Malowidła ścienne przedstawiające podbój Majorki

Malowidła ścienne przedstawiające podbój Majorki
Artysta	Nieznany
Rok	1285–1290
Typ	Fresk przeniesiony na płótno
Wymiary	178,2 cm × 530,5 cm (70,2 cala × 208,9 cala); 182,3 cm × 425,8 cm (71,8 cala × 167,6 cala); 153,6 cm × 412,4 cm (60,5 cala × 162,4 cala)
Lokalizacja	Museu Nacional d'Art de Catalunya w Barcelonie

Malowidła ścienne przedstawiające podbój Majorki to grupa malowideł gotyckich , powstałych w latach 1285-1290, przechowywanych w Narodowym Muzeum Sztuki Katalonii w Barcelonie w Hiszpanii .

Opis

Malowidła ścienne przedstawiające podbój Majorki pochodzą z dawnego rodowego domu rodziny Caldes przy Carrer Montcada w Barcelonie , budynku znanego później jako Palau Aguilar (obecnie mieści się w nim Museu Picasso ). Odkryte i usunięte w 1961 roku obrazy te są jednym z najważniejszych przykładów wczesnego lub linearnego gotyckiego malarstwa katalońskiego. Ten wspaniały przykład malarstwa o tematyce historycznej opowiada o podboju wyspy Majorka przez Jakuba I Zdobywcę w 1229. Podobnie jak malowana kronika, epizody są zgodne ze szczegółową narracją katalońskich średniowiecznych relacji, takich jak „ Llibre dels Feits ” króla Jakuba I i „ Cronica ” Bernata Desclota .

Trąbki podboju Majorki-MNAC

Kontekst obrazkowy

Jeśli chodzi o liniowe obrazy gotyckie w ówczesnych hrabstwach katalońskich, w Barcelonie rozpoczął się warsztat, który podjął się wykonania fresków na ścianach różnych pałaców w mieście. Do najważniejszych z tych powstałych dzieł można zaliczyć: obrazy w Tinell Hall (Saló Tinell), Pałac Królewski (Palau Reial Mayor) i Palau Aguilar.

Fragment muralu - Nunó Sanç

Freski wykonała niewątpliwie pracownia realizująca zamówienia dla królów Alfonsa Szczerego (Alfonso el Franc) i Jakuba Sprawiedliwego (Jaume el Just), szlachty i duchowieństwa zarówno z Barcelony, jak i z Majorki. Odnotowuje się podobieństwa między wspomnianymi pałacami a ołtarzem Santa Perpètua de Mogoda , Palma de Mallorca, ołtarzem św. Urszuli z klasztoru św. Muzeum Majorki.

Uważa się, że pierwsze zlecenie wykonania malowideł ściennych w Barcelonie zostało wykonane przez króla i kilku szlachciców, a następnie przez władze religijne na Majorce.

Dalmaes i Pitrarch byli tego samego zdania w stosunku do warsztatu, który „po pracy w Barcelonie trafił w 1300 roku na Majorkę”.

Fragment malowidła ściennego zachowanego w klasztorze Santa María de Valbuena

Na całym Półwyspie Iberyjskim te malowidła ścienne wykazują pewien poziom podobieństwa i dlatego zostały porównane z malowidłami znalezionymi w klasztorze Santa Maria de Valbuena w Valladolid, który przedstawia podbój Arjony w 1244 roku.

Temat

Llibre del Feits

Wątek obecny w narracji o podboju Majorki w 1229 roku opiera się na źródłach literackich dwóch największych kronik katalońskich: Llibre dels Feits i Kronice Bernata Desclota, która powstała w 1283 roku, a jej ostatni rozdział między lata 1285 i 1295. Daty te są mniej więcej w tym samym czasie, co ukończenie malowideł ściennych oraz w czasie, gdy Bernat Desclot pełnił funkcję urzędnika na dworze królewskim.

Podbój Majorki

Grupa katalońskich dygnitarzy, na czele z Jakubem I (Jaume I), spotkała się w domu Pere Martell w mieście [Tarragona] w drugiej połowie listopada 1228 r., aby przygotować się do podboju Majorki. Dnia 23 grudnia 1228 r. Sądy zebrały się w Barcelonie i po trzech dniach obrad uzgodniły proponowaną wyprawę. W następnym roku, 5 września 1229 r., Katalońskie statki wypłynęły z Salou, Cambrils i Tarragony z kursem do lądowania w Santa Ponsa (Santa Ponça). Zaledwie tydzień później, 12 września, Maurowie zostali pokonani w bitwie pod Portopí. 31 grudnia, po trzech miesiącach oblężenia, wojska katalońskie zdobyły Madina Mayurqa Abu-I-Ulà Idrís al-Mamun. Ta krucjata była prowadzona przez Jakuba I Aragońskiego i doprowadziła do zniszczenia Almohadów na wyspie, zniewolenie ludności Andaluzji i ponowne zaludnienie wyspy chrześcijanami w ramach reżimu feudalnego oraz utworzenie Królestwa Majorki.

Palau Aguilar

Wewnętrzny Patio Palau Aguilar

Pałac, w którym odkryto malowidła, został zbudowany w drugiej połowie XIII wieku przez kupca Bernata de Caldes, który nadał budynkowi pierwotną nazwę „Palau de Caldes”. Znajduje się pod numerem 15 Montcada Street w Barcelonie, w jednej z głównych lokalizacji średniowiecznej starówki, w dzielnicy zwanej Arenas lub Santa Maria del Mar. W tym samym pomieszczeniu pałacu, w którym odkryto malowidła ścienne, przechowywano także garnek, na którym widniał herb rodowy właścicieli. Później, gdy majątek zmieniał właścicieli, zgodnie ze zwyczajem na doniczce wymalowano herb nowych właścicieli, tym razem lilię i różę na drzewie – godło rodu Ledó, który był właścicielem majątku w latach 1317-1335 Budynek należał do kilku szlachciców z dworu aragońskiego, aż do 1386 roku, kiedy to nabyła go burżuazyjna rodzina Coromines-Desplà, a później sprzedała Joanowi Berenguerowi d'Aguilar, od którego stał się znany pod obecną nazwą Palau Aguilar lub Palau de Berenguer d'Aguilar.

Kiedy Palau stało się własnością miasta w 1953 r. i podczas renowacji w 1961 r. z przeznaczeniem na siedzibę Muzeum Picassa, odkryto malowidła ścienne w pokoju w pobliżu centralnego patio pałacu.

Opis

Trzy panele obrazów wykonanych w technice fresków, które obecnie znajdują się w MNAC, gdzie zostały przeniesione na płótno w celu konserwacji, reprezentują styl sklasyfikowany jako „gotyk linearny” i datowane są na lata 1285-1290. Zostały odrestaurowane w 1961 r. i chociaż brak fragmentów, uznaje się, że cykl przedstawia trzy sceny; „spotkanie hrabiów Barcelony”, „bitwa pod Porto Pi” oraz „obóz królewski i szturm na Majorkę”.

Spotkanie hrabiów w Barcelonie, grudzień 1228 r

Kompozycja dzieła wykazuje tendencje romańskie, chociaż w szczegółach dzieła widoczny jest wyraźny realizm, a tło scen zostało potraktowane szczegółami krajobrazu, a nie płaską przestrzenią obrazową. Wraz z zainteresowaniem traktowaniem postaci z ekspresją i przedstawianiem portretów, widoczny jest trend i zainteresowanie francusko-gotyckim stylem malarskim. Pierwszy panel, na którym rozpoczyna się narracja – od lewej do prawej – to „Sądy Barcelony”. Reprezentację obserwuje się na przedstawieniu murów Barcelony, z których wznosi się dzwonnica katedry. Przedstawiona jest również grupa osób, co prawdopodobnie odpowiada zebraniu parlamentu, które odbyło się w grudniu 1228 r. w celu ustalenia szczegółów militarnego szturmu na Majorkę. Widoczne są również fragmenty obrazu, które mogą odpowiadać scenie bitwy morskiej.

Szczegół Guillem II de Montcada i de Bearn

Drugi panel odpowiada przedstawieniu „Bitwy pod Porto Pi”. 11 września 1229 r. Jakub I diploidował swoje wojska w zatoce Santa Ponsa, tego samego dnia miała miejsce decydująca bitwa pod Portopí przeciwko muzułmanom. Tło panelu przedstawiają góry i drzewa, w górach przedstawiono grupę Maurów, podczas gdy na pierwszym planie obserwuje się bitwę, w której ginie Guillem II de Montcada i de Bearn. Pokazano go jadącego na koniu i wymachującego mieczem i tarczą, gdzie widnieje herb jego rodu; bessants z Montcada i woły z Bearn, które są również reprezentowane na kaparach jego koni . Gillem II jest ścigany przez niezidentyfikowanego rycerza, zmierzającego w stronę oddziałów Saracenów; jak można znaleźć w opisie tych wydarzeń w kronice Bernata Desclota.

Fragment namiotu królewskiego z królem Jaume I

Ostatni panel przedstawia „Obóz królewski i atak na Majorkę”. Obóz jest pokazany po prawej stronie z królewskim namiotem w kolorze żółtym i czerwonym. Jakub I jest przedstawiony na pierwszym planie, przedstawiony w środku grupy rycerzy. Po lewej stronie Jakuba I stoi trzech przedstawicieli, z których jeden został zidentyfikowany jako Nunó Sanç, hrabia Roselló. Po prawej stronie przedstawiony jest król Guilabert de Cruïlles w czerwonym hełmie z białym krzyżem, z ręką opartą na kolanie króla Jakuba I. Biskup Barcelony stoi na prawo od Guilaberta pokazanego w mitrze, a jego obok znajduje się rycerz Ramon de Centells. Namiot znajdujący się na lewo od namiotu króla, z poziomymi czerwonymi paskami, należy do hrabiego Empurias Hug V d'Empúries, który rozmawia z aragońskim rycerzem Pero Maça de Sangarrén. Są one pokazane w oderwaniu od drugiej grupy i króla, to przedstawienie jest zgodne z relacjami, które mówią o niezgodzie hrabiego d'Empúries z królem Jakubem I. Przestrzenie między dwoma przedstawionymi namiotami i postaciami kompozycji zostały wypełnione sugestia innych namiotów, tworząc obrazowe wyobrażenie rozległego obozu wojskowego. Atak na Medina Mayurqa jest przedstawiony pod przedstawieniem namiotu królewskiego. Tutaj przedstawiono coś, co można by opisać jako trebusz, a obok niego grupę żołnierzy zmierzających w kierunku miasta, którzy ścierają się z grupą Saracenów. Mur z wieżami otaczający miasto pełne domów, w centrum którego widoczny jest zamek Almundaina, chroniony podwójnym murem.

Najbliższa wieża obozu została zaatakowana przez dwóch mężczyzn noszących królewski herb i którzy walczą z dwoma Maurami, podczas gdy inne wieże przedstawione w oddali są nadal bronione przez Saracenów.

Styl

Obrazy te nawiązują do militarnego gatunku malarstwa historycznego lub świeckich dzieł upamiętniających bohaterskie czyny i gesty. Podobnym przykładem z tej samej epoki jest malowidło znalezione w sklepionej niszy zachowanej w MNAC, należącej do św. Wydarzenie to zostało również opisane w kronikach Bernata Desclota. Jest to jedno z dzieł, które można przypisać mistrzowi podboju Majorki. Nieco później, na początku XIV wieku, w wieży zamku Alcanyís znajdują się inne dzieła w podobnym stylu gotyku liniowego, które przedstawiają podbój Walencji przez Jakuba I. Pokrewieństwo stylistyczne jest wyraźne kiedy porównuje się te obrazy z malowidłami ściennymi Palau Reial Major; oba pochodzą z lat 1285-1290 i oba, oprócz tego samego tematu, zostały zrealizowane przy użyciu większości kolorów czerwieni, błękitu, czerni i ochry, z liniową kreską głęboko zaznaczoną czernią. Ta narracja obrazu jest przedstawiona w odwrotności do jego wersji pisanej, to znaczy od prawej do lewej, z dużym pokrewieństwem w swojej narracji. Nie ustalono, który z dwóch cykli malowideł powstał jako pierwszy; że z Palau Reail Major lub z Palau Aguilar. Ten z Palau Reial Major mógł być pierwszym, który został namalowany, ponieważ styl dzieła jest bardziej epicki i monumentalny w przedstawieniu parad wojskowych; postacie są przedstawiane jako bardziej zwarte niż te znalezione w pracach Palau Aguilar. W pracach Palau Aguilar można zaobserwować większą swobodę twórczą, swobodę twórczą, która być może nie byłaby odpowiednia dla przeznaczenia jako mural do królewskiej sali przyjęć. Zbieg okoliczności, że te malowidła ścienne zostały wykonane w tym samym stylu i tematyce w obu pałacach, został rozwiązany wraz z odkryciem, że Dolçe de Caldes, córka Bernata de Caldes (właściciela Palau Aguiler), w chwili śmierci króla Alfonso the Candid była w ciąży z dzieckiem Alfonsa. Król przed śmiercią w 1291 roku poprosił swojego brata Jakuba (przyszłego króla Jakuba Sprawiedliwego ) o opiekę nad Dolçe i synem, którego oczekiwała od króla Alfonsa.

Panel przedstawiający bitwę pod Porto Pi

Ikonografia

Ikonografia ilustrująca kroniki wojskowe lub legendarne opowieści była liczna w XIII wieku, na przykład Lancelot autorstwa Chrétien de Troyes czy freski zdobiące pałace szlachetnych rycerzy, którzy chcieli pozostać nieśmiertelni w swoich bohaterskich wyczynach. Ponadto w Barcelonie znajduje się opowieść o bitwie pod Wilhelmem Orańskim na Tour Ferrando w Pernes (Valdusa) oraz nieco późniejszy przykład malowidła ściennego na Piazza Publico w Sienie, na którym przedstawiony jest kapitan Guidoricco da Fogliano jako zdobywca miasta – dzieło autorstwa Simone Martini .

Zobacz też

• Bitwa pod Portopí
• Podbój Majorki

Linki zewnętrzne

• Grafika na stronie Muzeum