Marcin Ejbl

Martin Eybl jest austriackim muzykologiem .

Wczesne życie i edukacja

Martin Eybl urodził się 7 grudnia 1960 r. w Neumarkt im Hausruckkreis , mieście w prowincji Górna Austria . Kształcił się w Gymnasium w Kremsmünster , które ukończył w 1979 r. Następnie studiował w Konserwatorium Antona Brucknera w Linz oraz, w 1984 uzyskał tam specjalizację w klasie fortepianu (klasa Horsta Matthaeusa). W tym samym czasie studiował kompozycję ( niem. Tonsatz ) na Uniwersytecie Muzyki i Sztuk Scenicznych w Wiedniu oraz muzykologię na Uniwersytecie Wiedeńskim. , którą ukończył w 1988 (magister filozofii) i 1995 (doktor filozofii).

Działalność zawodowa i kariera

Martin Eybl prowadził wykłady i kursy na Uniwersytecie Wiedeńskim od 1991 do 2004 roku, a od 1994 roku (do 2004 roku) wykładał na Uniwersytecie Muzyki i Sztuk Scenicznych w Wiedniu (do 2004 roku w dziedzinie analizy Schenkera i historii teorii muzyki).

Od 1994 do 2006 prowadził kurs analizy Schenkerowskiej ( niem. Lehrgang für Tonsatz nach Heinrich Schenker ). W 1996 był stypendystą wizytującym na Uniwersytecie Harvarda. Od 2000 zasiada w komitecie redakcyjnym Denkmäler der Tonkunst w Österreich (DTÖ – niem. Zabytki Sztuki Muzycznej w Austrii), w 2007 zostaje redaktorem naczelnym (wraz z Theophilem Antonickiem ).

Martin Eybl uzyskał habilitację z teorii muzyki w 2004 roku i od tego czasu pełni katedrę historii muzyki na Uniwersytecie Muzyki i Sztuk Scenicznych w Wiedniu. W latach 2007-2009 był członkiem senatu akademickiego uczelni .

Zainteresowania i działalność naukowa

Głównym obszarem zainteresowań badawczych Martina Eybla jest estetyka i teoria muzyki początku XX wieku, a także muzyka w Austrii w XVIII wieku oraz edycja muzyki przedklasycznej. Brał udział w kilku recenzowanych projektach badawczych, m.in

  • Instrumentalna muzyka zespołowa po Wiedniu 1730-1760, 1993-1995;
  • Nowoczesność w Wiedniu i Europie Środkowej około 1900 roku, 1994–2002;
  • Zmiany gustów muzycznych około 1760 r. Koncert solowy w Wiedniu Marii Teresy, 2002–2003.

Od 2007 do 2010 pełnił funkcję kierownika projektu pt

Ważniejsze publikacje 1992-2010

Książki

  • Ideologia i metoda. Teoria muzyki Schenkera w kontekście historii idei. ( niemiecki: Ideologie und Methode. Zum ideengeschichtlichen Kontext von Schenkers Musiktheorie ). Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 32. Tutzing 1995 (praca doktorska, Wiedeń).
  • Emancypacja chwili. Skandalizujące koncerty Schönberga 1907 i 1908. Dokumentacja ( niem. Die Befreiung des Augenblicks: Schönbergs Skandalkonzerte von 1907 und 1908. Eine Dokumentation ). Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 4. Wien 2004.
  • Schenkerowskie tradycje. Wiedeńska szkoła teorii muzyki i jej międzynarodowe rozpowszechnianie (angielski / niemiecki: Schenker-Traditionen. Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung ), Martin Eybl i Evelyn Fink-Mennel (red.). Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 6. Wien 2006.
  • Uroczystości: Z okazji 70. urodzin Teofila Antonicka ( niem. Feste. Theophil Antonicek zum 70. Geburtstag ), Martin Eybl, Stefan Jena, Andreas Vejvar (red.), Studien zur Musikwissenschaft 56. Tutzing 2010.

Wydania muzyczne

  • Pieter Maessins, Complete Works ( niem. Sämtliche Werke ). Opublikowane przez Othmara Wessely'ego i Martina Eybla (DTÖ 149). Graz 1995.
  • Johann Joseph Fux, sonaty trio. Dzieła kompletne ( niem. Sämtliche Werke ), Ser. VI, t. 4. Graz 2000.
  • Johann Joseph Fux, sonaty trio. Dzieła kompletne ( niem. Sämtliche Werke ), Ser. VI, tom. 5. Graz 2009.

Artykuły naukowe

Muzyka w XVIII-wiecznej Austrii

  • Słowik, przepiórka, kukułka, Adler i Fux. Uwagi o zmianie stylistycznej w XVIII wieku na podstawie odzyskanej uwertury lipskiej ( niem. Nachtigall, Wachtel, Kuckuck, Adler und Fux. Bemerkungen zum Stilwandel im 18. Jahrhundert anhand der wiederaufgefundenen Leipziger Ouverture ). W Rudolf Flotzinger (red.), JJ Fux-Symposium Graz '91. Postępowanie (Grazer musikwissenschaftliche Arbeiten 9), s. 63–83. Graz 1992.
  • Dwa śluby na dworze wiedeńskim 1744 i 1760. Samokoncepcja, reprezentacja i audiencja dworzan w procesie oświecenia ( niem. Zwei Hochzeiten am Wiener Hof 1744 und 1760. Höfisches Selbstverständnis, Repräsentation und Publikum im Prozess der Aufklärung ). W: Martin Eybl, Stefan Jena, Andreas Vejvar (red.), Feste. Theophil Antonicek zum 70. Geburtstag (Studien zur Musikwissenschaft 56), s. 153–170. Tutzinga 2010.
  • Sekularyzacja pobożności. Percepcja muzyki między emancypacją a dyscyplinowaniem ( niem. Die Säkularisierung der Andacht. Musikrezeption im Spannungsfeld zwischen Emanzipation und Disziplierung ). W: Franz M. Eybl (red.), Strukturwandel kultureller Praxis. Beiträge zu einer kulturwissenschaftlichen Sicht des theresianischen Zeitalters (Jahrbuch der Österreichischen Gesellschaft zur Erforschung des achtzehnten Jahrhunderts 17), s. 71–93. Wiedeń 2002.
  • Wczesne źródła symfonii koncertowych w Kremsmünster 1762–1769. Muzyka w ewolucji sfery publicznej po Wiedniu ( niem. Frühe Quellen von Konzertsinfonien in Kremsmünster 1762–1769. Zur Entwicklung musikalischer Öffentlichkeit im Einflußbereich Wiens ) W: Miscellanea Musicae. (Musicologica Austriaca 18), s. 93–113. Wiedeń 1999.
  • Franz Bernhard Ritter von Keeß – Kolekcjoner, mecenas i promotor. Życie muzyczne Wiednia w duchu oświecenia ( niem. Franz Bernhard Ritter von Keeß – Sammler, Mäzen und Organisator. Materialien zu Wiens Musikleben im Geist der Aufklärung ) W: Elisabeth Theresia Hilscher (red.), Österreichische Musik – Musik in Österreich. Beiträge zur Musikgeschichte Mitteleuropas. (Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 34), s. 239–250. Tutzinga 1998.
  • Najwcześniejsza część koncertowa Mozarta. Koncerty Pasticcio K. 37, 39, 40 i 41 w kontekście współczesnego Wiednia ( niem. Mozarts erster Konzertsatz. Die Pasticcio-Konzerte KV 37, 39, 40 und 41 im zeitgenössischen Wiener Kontext ). W: Joachim Brügge i in. (red.), Musikgeschichte als Verstehensgeschichte, s. 199–214. Tutzinga 2004.
  • Kremsierowskie kopie koncertów fortepianowych WAMozart ( niem. Die Kremsierer Abschriften von Klavierkonzerten WA Mozarts ). W: Manfred Hermann Schmid (red.), Mozart-Studien 17, s. 215–238. Tutzinga 2008r.

Od Richarda Wagnera do muzyki współczesnej

  • Groźna innowacja. Konserwatywne poglądy na historię muzyki w Wiedniu około 1900 roku ( niem. Das bedrohliche Neue. Konservative Konzepte von Musikgeschichte in Wien um 1900 ). W: Gerhard Anselm (red.), Musikwissenschaft – eine verspätete Disziplin? Die akademische Musikforschung in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts zwischen Fortschrittsglauben und Modernitätsverweigerung, s. 119–127. Stuttgart 2000.
  • Przerażające innowacje Schönberga. Założenia dotyczące zmiany paradygmatu w estetyce ( niem. Schönbergs schreckliche Neuerungen. Thesen zu einem ästhetischen Paradigmenwechsel ). W: Petr Macek, Mikuláš Bek (red.), Horror novitatis (Colloquium Musicologicum Brunense 37, 2002), s. 111–116. Praga 2004.
  • Schopenhauer, Freud i koncepcja struktury głębokiej w muzyce. W: Martin Eybl, Evelyn Fink-Mennel (red.), Schenker-Traditionen. Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung/A wiedeńska szkoła teorii muzyki i jej międzynarodowe rozpowszechnianie (Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 6), s. 51–58. Wiedeń 2006.
  • Ekspresyjność a trzymanie się tekstu. Siedem uwag na temat wskaźników wydajności Heinricha Schenkera ( niem. Texttreue und Expressivität. Sieben Beobachtungen zu Heinrich Schenkers Vortragshinweisen ). W: Markus Grassl, Reinhard Kapp (red.), Die Lehre von der musikalischen Aufführung in der Wiener Schule. Verhandlungen des Internationalen Colloquiums Wien 1995 (Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 3), s. 411–427. Wiedeń 2002.

Analiza i teoria muzyki

  • „Tota pulchra es” Pietera Maessinsa. Cel i pojęcie kanonu około 1550 r. ( Niem. „Tota pulchra es” von Pieter Maessins. Zu Begriff und Funktion des Canons um 1550 ) W: Studien zur Musikwissenschaft 42, S. 34–52 (1993).
  • Muzyka tonalna jako usieciowany patchwork. Katalog atrybutów tonacji harmonicznej ( niem. Tonale Musik als vernetztes Stückwerk. Ein Merkmalkatalog der harmonischen Tonalität ). W: Ariane Jeßulat, Andreas Ickstadt, Martin Ullrich (red.), Zwischen Komposition und Hermeneutik, s. 54–66. Würzburg 2005.
  • Cel i historyczne uwarunkowania analityki Heinricha Schenkera ( niem. Zweckbestimmung und historische Voraussetzungen der Analytik Heinrich Schenkers ). W: Gernot Gruber (red.), Zur Geschichte der musikalischen Analyse (Schriften zur musikalischen Hermeneutik 5), s. 145–156. Laaber 1996.
  • Archeologia sztuki muzycznej: analizy Heinricha Schenkera dzieł Mozarta ( niem. Archäologie der Tonkunst. Mozart-Analysen Heinrich Schenkers ). W: Gernot Gruber, Siegfried Mauser (red.), Mozartanalyse im 19. und frühen 20. Jahrhundert (Schriften zur musikalischen Hermeneutik 6), s. 133–145. Laaber 1999.
  • Wspaniałe komórki mechanizmu izolacji i brzęczącej fugi - krytyka Schenkera jego nauczyciela Brucknera ( niem. Grandiose Isolierzellen und rasselnde Fugenmechanik - Zu Schenkers Kritik an seinem Lehrer Bruckner ). W: Othmar Wessely (red.), Bruckner-Symposion Linz 1988, Proceedings, s. 137–145. Linz 1992.
  • Badanie percepcji kinetyki Magnusa Lindberga. Dialog analityczny (wspólnie z Tomi Mäkelä ). W: Tomi Mäkelä (red.), Tematy. Teksty. Napięcia. Essays in Music Theory on Paavo Heininen, Joonas Kokkonen, Magnus Lindberg, Usko Meriläinen, Einojuhani Rautavaara, Kaija Saariaho i Aulis Sallinen, s. 64–84. Magdeburg 1999.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Martin_Eybl&oldid=1140247297 ”