Maria Canavaggia

Marie Canavaggia (marzec 1896 - 30 września 1976) była profesjonalną tłumaczką języka francuskiego i przez 25 lat sekretarzem literackim pisarza i pamflecisty Louisa-Ferdinanda Céline'a .

Wczesne życie i rodzina

Canavaggia urodził się w Limoges we Francji jako syn Louise Patry z Limoges i Jerome Canavaggia, korsykańskiego sędziego. Była najstarszą z trzech córek; jej młodszymi siostrami były Jeanne (która została znaną malarką abstrakcyjną) i Renée (która pracowała jako tłumaczka - czasami z Marie - i została astrofizykiem). Jej dzieciństwo spędziła między Limoges i Castelsarrasin , w zależności od tego, gdzie pracował jej ojciec, więc z przerwami chodziła do szkoły.

W 1911 lub 1912 rodzina osiedliła się na stałe w Nîmes , gdzie Canavaggia ukończyła naukę w miejscowym żeńskim liceum. Jej koleżanka z klasy, Jeanne Carayon, została pierwszym sekretarzem literackim Celine. Zainspirowana czytaniem swoich ulubionych autorów w ich ojczystym języku, Marie wybrała naukę angielskiego i włoskiego i znalazła upodobanie w tłumaczeniu. Uzyskała tytuł licencjata i po wojnie zwiedziła Anglię i Włochy.

Kariera

Po powrocie do Nîmes przetłumaczyła Urodzony na wygnaniu George'a Gissinga , kończąc pod koniec 1929 lub na początku 1930 roku, po czym szukała redaktora książki. Ale jej pierwszym opublikowanym tłumaczeniem było The Weary Mason , opowiadanie Arturo Lorji, które ukazało się w czasopiśmie Europe w kwietniu 1931 roku.

W 1932 roku dołączyła do swojej siostry Renée w Paryżu. Oboje w stanie wolnym, wynajęli razem mieszkanie przy Square de Port-Royal . W tym samym roku ukazało się tłumaczenie Born in Exile , wydane przez Les Éditions du Siècle . Marie zachowała niezwykłą i trwającą całe życie postawę tłumaczki: zamiast pracować na zamówienie, wybrała interesującą ją pracę, przetłumaczyła ją, a następnie próbowała przekonać wydawców o jej wartości dla francuskiej publiczności. Miała upodobanie do dzieł fantastycznych. Opublikowała 14 przekładów autorów z języka włoskiego i 38 z języka angielskiego. Według Julie Arsenault jej wybory ujawniają znaczący gust, na przykład Nathaniela Hawthorne'a Szkarłatna litera i Dom o siedmiu szczytach oraz autorzy tacy jak Mario Soldati , Guido Piovene , Thomas Hardy , George Eliot , Evelyn Waugh , Mary Webb i John Cowper Powys . Arsenault opisał ją jako „jedną z nielicznych wybitnych tłumaczy najważniejszych dzieł literatury amerykańskiej i angielskiej XX wieku. Jej rola i wpływy we Francji i krajach francuskojęzycznych dały francuskim czytelnikom możliwość odkrywania kluczowych tekstów literatury anglojęzycznej ”.

Współpraca z Louis-Ferdinand Céline

W 1932 roku Céline nie chciał ponownie czytać szkiców swojej powieści Podróż na koniec nocy ; zamiast tego przeczytała je jego sekretarka, Jeanne Carayon. Cztery lata później nie była w stanie sprawdzić Death on Credit , ponieważ przebywała w USA. Poleciła jej koleżankę z liceum, Canavaggię.

Pierwszą rolą Canavaggii było sfinalizowanie rękopisu. Otrzymała pierwszą wersję tekstu, skierowała uwagi do Céline, kwestionując zwroty akcji, zuchwałą gramatykę i neologizmy: „Jeśli zdecydował się zmienić słowo”, powiedziała, „nie zastąpił go po prostu innym. Całkowicie przekomponował zdanie, czasem także zdania otaczające, zgodnie z wymaganiami jego „tempa””. Korekty Céline były niezliczone: „Nie ma drobnych szczegółów, które mogłyby mnie zmęczyć!” napisał do Canavaggii. „Chcę je wszystkie! Najmniejszy przecinek mnie fascynuje”. Canavaggia powierzała maszynistce kolejne wersje tekstu, nad którymi czuwała. Następnie poprawiła odbitki próbne.

Canavaggia stał się kluczowym łącznikiem między Céline a Francją podczas jego lat wygnania w Danii. Powierzono jej negocjowanie z wydawcami zamiast z autorem. W latach 1945–1951 wymienili około 400 listów.

W 1945 roku poznała malarza Jeana Dubuffeta , wielkiego wielbiciela Céline (który przebywał wówczas na wygnaniu w Danii po tym, jak głośno wspierał państwa Osi). Przedstawiła go swojej siostrze Jeanne, która sama jest malarką. W 1948 roku Dubuffet poprosił Marie o przetłumaczenie artykułów opublikowanych w prasie amerykańskiej podczas jego pierwszej wystawy w Nowym Jorku. Tak rozpoczęła się współpraca, która trwała do początku lat 70.

Pierre Monnier opisał Marie Canavaggię jako mającą „typowy charakter prowincjonalnej arystokratki, małą„ damę w zielonym kapeluszu ”, żarliwą i powściągliwą”. Dla Céline ta rygorystyczna i precyzyjna kobieta była w stanie dogłębnie zrozumieć jego wymagania literackie i stylistyczne, czego nie byłby w stanie zrobić czytelnik „domowy”. „Nie ma egzegety” - powiedział Monnier - „żadnego krytyka, który tak jak ona czułby, z taką inteligencją i wrażliwością, rytm i wagę celińskiego zdania”. Céline narzucił Canavaggię wszystkim swoim wydawcom, przypadkowym lub nie. Wściekł się w 1949 roku, kiedy dowiedział się, że szkice Journey at the End of the Night zostały powierzone domowemu czytelnikowi: „Marie uświadomiła mi ten sabotaż przecinków i jestem zbuntowany, oburzony, drżę”. W 1952 roku ostrzegł wydawcę, Gallimarda : „Ale muszę zatrzymać Marie Canavaggia. Absolutnie tego chcę! Jest częścią dzieła. W 1961 roku, na krótko przed śmiercią, kiedy walczył o dostanie swojej pracy w Bibliothèque de la Pléiade , przypomniał Gallimardowi: „Doświadczony czytelnik, to oczywiste, nie może być bardziej wykwalifikowany niż Marie Canavaggia”.

Według Rogera Nimiera Canavaggia był „sekretarzem i powiernikiem” Céline. Była dla Celine jego „drogim sobowtórem” i raczej bratnią duszą niż kobietą. Według Henriego Godarda , nie „posuwając się tak daleko, by mieć nadzieję, że nic intymnego nie może interweniować między nimi”, Canavaggia prawdopodobnie wolałby być jedyną kobietą w życiu Celine. Była zazdrosna o jego żonę Lucette. Pozostała jego sekretarką i bliską współpracowniczką aż do jego śmierci 1 lipca 1961 r. Od tego dnia nie miała już dostępu do rękopisów i nie odegrała żadnej roli w opracowaniu tekstów pośmiertnych, w szczególności Rigodona , który został przepisany przez André Damiena, następnie przez François Gibault i Lucette Destouches , a na koniec przez Henri Godarda podczas włączenia do la Pléiade .

Zmarła w wieku 80 lat po potrąceniu przez samochód w Paryżu.

Korespondencję Marie Canavaggii i Céline opublikował Lérot , a następnie Gallimard . Rękopisy zostały przekazane przez jej siostrę Renée do Bibliothèque nationale de France .

Przetłumaczone prace

Z literatury angielskiej

• Compton Mackenzie, Karnawał , kol. Les Grands Étrangers , Paryż, Redier. (1932)
• George Gissing, Né en exil , wstęp. Émile Henriot, kol. Les Maîtres étrangers , Paryż, Siècle. (1932)
• Thomas Hardy, Le Retour au pays natal , wstęp. Léon Daudet, kol. Les Maîtres étrangers , Siècle. (1932)
• Mary Webb, La Renarde , wstęp. Jacques de Lacretelle, kol. Les Maîtres étrangers , Siècle. (z Jacquesem de Lacretelle) (1933)
• Richard Aldington, La Fille du pułkownik , Paryż, Gallimard. (1935)
• Patrick Quentin, Terreur dans la vallée , kol. Le Masque , Paryż, Champs-Élysées. (1935)
• Evelyn Waugh, Diablerie , przedmowa Jean Giraudoux, kol. Romans étrangers , Paryż, Grasset. (1938)
• Virginia Rath, La Folie sous la neige , Paryż, Simon. (1938)
• Tankred Borenius, La Peinture anglaise au XVIIIe siècle , Paryż, Hypérion. (1938)
• Patrick Quentin, La Mort fait l'appel , kol. L'Empreinte , nr 160, Nouvelle Revue Critique. (1939)
• Mary Webb, Vigilante Armure , kol. Les Maîtres étrangers , Paryż, Nouvelles Éditions latines. (1940)
• Nathaniel Hawthorne, La Maison aux sept pignons , kol. Les Maîtres étrangers , Nouvelles Éditions latines. (1945)
• Evelyn Waugh, Une poignée de cendre , kol. Obcy Rzymianie , Grasset.
• Lord Berners, Le Nez de Cléopâtre , kol. Fenêtre sur le monde , Paryż, La Jeune Parque. (1945)
• Dorothy Cameron Disney, Le Crime du cygne d'or , kol. Le Sphinx , Paryż, Maréchal. (1945)
• Nathaniel Hawthorne, La Catastrophe de Mr. Higginbotham et Le Jeune Maître Brown , w coll. Contes étranges , premiere série (powieści Williama Wilkiego Collinsa, Nathaniela Hawthorne'a, Charlesa Dickensa, RH Barhama i Waltera Scotta), Paryż, Les Ordres de chevalerie. (1945)
• Max Long, Meurtre entre chien et loup , kol. Le Sphinx Maréchal. (1946)
• Elda Benjamin, Un cadavre bien né , coll. Le Sphinx , Maréchal. (1946)
• Nathaniel Hawthorne, La Lettre écarlate , avant-propos Julien Green, kol. Vieille Amérique , La Nouvelle Édition. (1946)
• Howard Spring, Des faits précis , Paryż, Flammarion. (1947)
• Allen Tate, Les Ancêtres , Gallimard. (1948)
• Anne Green, Mes jours évanouis , Paryż, Plon. (1951)
• Evelyn Waugh, Hélène , Paryż, Stock. (1951)
• Nathaniel Hawthorne, przedmowa Valjoie André Maurois, Gallimard. (1952)
• Henry James, Les Amis des amis , Paryż, Arcanes. (1953)
• Rebecca West, Vallauris, mil neuf cent cinquante-quatre: suite de 180 dessins de Picasso , Paryż, wyd. de la revue Verve. (1954)
• Rebecca West, Carnets intimes de G. Braque , wyd. de la revue Verve. (1955)
• Elizabeth Montagu, L'Univers de Miss Sotherby , kol. Klimat , Grasset. (1956)
• Henry James, L'Image dans le tapis , kol. Eaux vives , Paryż, Horay. (1957)
• Jamesa Fitzsimmonsa, Jeana Dubuffeta. Krótkie wprowadzenie do twórczości , Album Jean Dubuffet, Bruxelles, La Connaissance. (1958)
• John Cowper Powys, Les Sables de la mer , Paryż, Plon. (1958)
• Theodore Powys, De vie à trépas , Gallimard. (1961)
• James Purdy, Malcom , Gallimard. (1961)
• John Cowper Powys, Autobiografia , Gallimard. (1965)
• John Cowper Powys, Camp retransché , Grasset. (1967)
• George Eliot, Le Voile soulevé , Paryż, Revue de Paris, luty i marzec. (1968)
• John Cowper Powys, Thomas Hardy , w Granit , nos. 1–224. (1973)
• John Cowper Powys, Les Sables de la mer , Bourgois. (1982)

Z literatury włoskiej

• Arturo Lorja, Le Maçon fatigué , w Europie , nr 100. (15 kwietnia 1931)
• Bruno Biagi, L'État corporatif , Nouvelles Éditions latines. (1935)
• Gian Dauli, La Roue , Stock. (1939)
• Raphaël Sabatini, Le Boucanier du roi , Gallimard. (z Pierre'em Dutrayem) (1940)
• Nicola Sabbattini, Pratique pour fabriquer scènes et machine de théâtre , wstęp. Louis Jouvet, Neuchâtel, Ides et Calendes. (z Renée Canavaggią i Louisem Jouvetem) (1942)
• Giotto Dainelli, Marco Polo , Paryż, Denoël. (1946)
• Mario Soldati, Amérique, premier amour: scènes de la vie américaine , Paryż, Portes de France. (1947)
• Mario Soldati, L'Affaire Motta , Paryż, Pavois. (1947)
• Guido Piovene, Histoire de Marcos , w Revue de Paris . (wrzesień 1948)
• Guido Piovene, La Gazette noire , Paryż, Laffont. (1949)
• Luigi Santucci, Un soulier , conte de Noël, La Pensée française, nr 2. (1956)
• Prudencio de Pereda, Fiesta , kol. Klimat , Grasset. (1957)
• Alberto Moravia, Agostino , Flammarion. (1962)
• Gian Dàuli, Magie blanche , kol. Les Chemins de l'Italie , Paryż, Desjonquères (przegląd i korekta: Jean-Noël Schifano) (1985)

Nagrody

• 1946: Nagroda Denyse-Clairouin za tłumaczenie Szkarłatnej litery Nathaniela Hawthorne'a. W 1955 roku to samo tłumaczenie zdobyło nagrodę dla najlepszej powieści zagranicznej.
• 1965: Gustave-Le Métais-Larivière nagroda Académie française za tłumaczenie autobiografii Johna Cowpera Powysa.