Mehemed Fehmy Agha

Dr Mehemed Fehmy Agha ( Mikołajów , 1896 - Pensylwania , maj 1978) był urodzonym w Rosji tureckim projektantem, dyrektorem artystycznym i pionierem nowoczesnych publikacji amerykańskich. Odegrał kluczową rolę Vanity Fair w zdefiniowaniu roli dyrektora artystycznego magazynu i przeniesieniu pełnej siły europejskich eksperymentów awangardowych na łamy Vogue , i House & Garden , sztandarowych magazynów wydawnictwa Condé Nast w Stanach Zjednoczonych . §

Wczesne życie i edukacja

Agha urodziła się w Imperium Rosyjskim (obecnie Ukraina ) w rodzinie pochodzenia tureckiego. Jego wykształcenie wahało się od studiów ekonomicznych w Instytucie Politechnicznym im. Cesarza Piotra Wielkiego w Kijowie do studiów w zakresie języków orientalnych w Paryżu . Następnie kontynuował szkolenie artystyczne i osiągnął biegłość w fotografii, typografii i naukach ścisłych .

Kariera

Raoul Duffy na okładce Vanity Fair
Do 1930 roku Agha wprowadziła dwustronicowe zdjęcia rozkładane i krwawiące

W 1928 został dyrektorem artystycznym berlińskiego Vogue'a . Agha szybko zyskała rozgłos w paryskich i berlińskich biurach Vogue'a. Jego pomysłowe layouty zwróciły uwagę Condé Montrose Nasta , który przekonał Aghę do przejęcia kierownictwa artystycznego amerykańskiego wydania Vogue w 1929 roku. Kiedy dr Mehemed Fehmy Agha przybył do nowojorskich biur Vogue w 1929 roku, zapalił rewolucja w projektowaniu, kiedy odnowił magazyn - a także jego siostrzane publikacje Vanity Fair i Dom i ogród .

Rozwój i teoria

W publikacjach modowych Agha dostosowała szatę graficzną, uprościła układ i narzuciła ścisłą relację między tekstem a obrazem. Agha pozbyła się staromodnego wyglądu Vogue'a, preferując Art Deco i czyste linie konstruktywizmu . Zamienił kursywę na pochyloną do przodu czcionkę bezszeryfową , taką jak Futura , i usunął ze stron wszystkie zbędne elementy projektu - obramowania wokół zdjęć, linie kolumn, paski boczne - jednocześnie synchronizując wygląd magazynu z najnowszymi artykułami z awangardowej Europy . W trakcie swojej kariery Agha poszerzył marginesy Vogue'a do tego stopnia, że ​​biała przestrzeń po obu stronach strony pozostawiła dość „miejsca na listę rzeczy do prania”, jak to ujął pewien dowcipniś. Zaprojektował pierwsze dwustronicowe rozkładówki, a Pierwszy pełnostronicowe , drukowanie fotografii bez żadnych marginesów, tuż nad krawędzią strony. Agha angażował się również w każdy aspekt procesu redakcyjnego. Poza dobrym projektem, „jeśli zamierzasz opublikować naprawdę nowoczesny magazyn, musisz najpierw zdobyć nowoczesne materiały” — powiedział w 1930 r. Frank Crowninshield , redaktor miejski „Vanity Fair ”, zauważył, że Agha rozwijała się tak szybko, że „trzeba było zająć dodatkowe piętro w budynku Graybar , aby uniemożliwić mu wyskakiwanie przez okna, wyrastanie przez dach lub zajmowanie szybów windy. Wkrótce do jego obowiązków należało m.in Vanity Fair , a także dziennik domowy House & Garden . Agha włączyła zdjęcia Edwarda Steichena , Carla Van Vechtena i Edwarda Westona, a także elementy obrazkowe.

Agha opuściła Condé Nast w 1943 roku i została poszukiwanym konsultantem ds. grafiki dla różnych firm, w tym wydawców i domów towarowych. Został prezesem zarówno Art Directors Club (1935), jak i AIGA (1953–55) i dał się poznać jako arbiter dobrego smaku w projektowaniu. W hołdzie opublikowanym przez PM Magazine w sierpniu 1939 roku, William Golden tak pisała o wygórowanych oczekiwaniach, jakie Agha stawiała swoim projektantom: „Żądania Agi wydają się takie proste. Zrób coś czytelnego, przedstaw to logicznie i zrób to jakoś luksusowo… tak, żeby mu się spodobało. Wymyślają więc nie tylko jedną wersję jak ich zdaniem powinna wyglądać strona, ale dziesięć, dwadzieścia lub czterdzieści... A jeśli chodzi o samą wydajność, ta metoda nie ma sobie równych. Jeśli chodzi o te bele odrzuconych układów, które nigdy nie ujrzały światła dziennego, nie sądzę, żeby są całkowicie zmarnowane.Któregoś dnia mniej zblazowany badacz Grafiki odkryje je i ponownie odkryje niesamowitą ilość oryginalnych i ekscytujących prac, które były stymulowane przez człowieka, który wiedział zbyt wiele, by cokolwiek lubić”.

  1. ^ http://library.rit.edu/gda/designer/dr-mehemed-fehmy-agh [ stały martwy link ]
  2. ^ "Mehemed Fehmy Agha - Voguepedia" . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 09.01.2014 . Źródło 2014-05-07 .
  3. ^   Daniele Baroni i Maurizio Vitta. Historia grafiki projektowej. Mediolan, Longanesi, 2003. ISBN 978-88-304-2011-3 . http://library.rit.edu/gda/designer/dr-mehemed-fehmy-agha
  4. ^    Szary, Francine du Plesix (2005). Oni: wspomnienie rodziców . Nowy Jork: Penguin Press. ISBN 1-59420-049-1 . OCLC 57357443 .
  5. ^ "Mehemed Fehmy Agha - Voguepedia" . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 09.01.2014 . Źródło 2014-05-07 .
  6. ^ "Mehemed Fehmy Agha - Voguepedia" . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 09.01.2014 . Źródło 2014-05-07 .

Współtwórcy

1934-1942. „MF Aga”. Projekt dr Leslie. http://www.drleslie.com/Contributors/agha.shtml .

Hall of Fame 1972. „MF Agha”. Klub Dyrektorów Artystycznych. http://www.adcglobal.org/archive/hof/1972/?id=293 .

„Człowiek, który wiedział za dużo” Williama Goldena. Magazyn PM. Tom. 5, nie. 2 (sierpień/wrzesień 1939). http://library.rit.edu/gda/content/education


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mehemed_Fehmy_Agha&oldid=1139273923 ”