Miasto Kaldor

Okładka do Kaldor City: Checkmate , zaprojektowana przez Andy'ego Hopkinsona

Kaldor City to seria słuchowisk wykorzystujących elementy z brytyjskich seriali telewizyjnych Doctor Who i Blake's 7 . Wiele elementów zapożyczonych z tych serii do użytku w Kaldor City zostało zapoczątkowanych przez Chrisa Bouchera , który pisał dla Doctor Who i był redaktorem scenariusza przez wszystkie cztery sezony Blake's 7 . Seria, wyprodukowana przez Magic Bullet Productions , została wydana na płycie CD w 2001 roku.

W opowieściach Kaldor City jest głównym humanoidalnym miastem przyszłości „w skorumpowanym świecie rządzonym przez wszechpotężną Kompanię, gdzie bogaty spisek w rezydencjach wypełnionych robotami-niewolnikami, biedni walczą o przetrwanie w kanałach ściekowych, siły bezpieczeństwa wymykają się spod kontroli, a terroryzm jest codziennością”. Po raz pierwszy wspomniano o niej w serialu Doctor Who The Robots of Death z 1977 roku jako bazę macierzystą „kopalni burzowej” przemierzającej pustynię w poszukiwaniu i wydobywaniu cennych minerałów z piasków, z załogą pracującą na zlecenie Spółki. Boucher ponownie wykorzystał miasto Kaldor w swojej powieści z 1999 roku Corpse Marker , część linii Doctor Who Past Doctor Adventures .

Tło

Społeczeństwo pokazane w Robotach śmierci to takie, w którym „rodziny założycielskie” wyższej klasy (prawdopodobnie odniesienie do rodzin, które założyły planetę kolonialną) mają trudności finansowe i są zmuszone do pracy z (a czasem podporządkowanymi) obywatelom, którzy osiągnęli swoją władzę, wpływy i bogactwo dzięki własnej ciężkiej pracy i intrygom. Doprowadziło to do pewnej niechęci między nowymi i starymi pieniędzmi, odzwierciedlając spadek potęgi finansowej szlachty w Anglii. Społeczeństwo jest również w dużym stopniu uzależnione od używania robotów na wszystkich poziomach, przy czym używane są trzy klasy robotów: roboty Dum służą do pracy fizycznej i nie są w stanie mówić; Roboty Voc są na wyższym poziomie, potrafią mówić i mają ograniczone możliwości rozumowania; Roboty Super-Voc są najbardziej zaawansowane i mogą być wykorzystywane do monitorowania złożonych czynności, w tym codziennych czynności innych robotów niższej klasy. Każdy robot otrzymuje oznaczenie oparte na jego klasie (na przykład D-84 to robot klasy Dum, a SV-7 to Super-Voc) i jest zaprogramowany z wariantem na prawa robotyki Asimova .

Społeczeństwo nie do końca czuje się swobodnie w korzystaniu z robotów; humanoidalny projekt maszyn, ale całkowity brak emocji i języka ciała, doprowadził do zaburzenia psychicznego zwanego Robofobią. Jest to pokazane jako paranoiczne złudzenie, że roboty są w rzeczywistości żywymi trupami, które chcą skrzywdzić ludzi. The Robots of Death pokazuje również, że możliwe jest przeprogramowanie robotów, aby mogły łamać ograniczenia dotyczące krzywdzenia ludzi, co odkrył geniusz robotyki Taren Capel, próbując uwolnić swoich „braci” robotów z ich „niewolnictwa”.

Kaldor City to także miejsce akcji Past Doctor Adventure Corpse Marker , gdzie możemy zobaczyć miasto i jego zarząd „Topmasters”. W czasach Corpse Marker , Rada składa się z dwudziestu Topmasterów z rodzin założycielskich i widać, że zależy im na tym, aby nikt spoza rodziny założycielskiej nie był członkiem zarządu. Powieść wprowadza również postać Carnella do Kaldor City, który jest psychostrategiem uciekającym przed skorumpowaną „Federacją” i ukrywającym się w mieście, jednocześnie wkradając się w łaski zarządu, pomagając im komponować ich strategie: Carnell jest postacią z jednego z 7 odcinków Blake'a Chrisa Bouchera , „Weapon”, wyemitowanych w 1979 roku, a ta powieść jest pierwszym przypadkiem, w którym fanowska teoria, że ​​Doctor Who i Blake's 7 odbywają się w tym samym fikcyjnym wszechświecie, otrzymały jakiekolwiek półoficjalne uznanie. Teoria ta ma swoje korzenie w raporcie, że twórca 7 Blake'a, Terry Nation, chciał wprowadzić swoje potwory z Doctor Who , Daleks , do 7 Blake'a , ale BBC powstrzymało go .

Powieść wprowadza również koncepcję dołów ściekowych, slumsów miasta Kaldor, w których klasa niższa próbuje zarobić na życie. Slumsy są wylęgarnią nowej rasy terrorystów, tarenistów, którzy przekształcili nauki zmarłego Tarena Capela w niemal religijną doktrynę, głoszącą upadek klasy rządzącej z rąk robotów. Pod koniec powieści Topmaster Uvanov (wcześniej dowódca miny burzowej w Robotach śmierci , a nie członek rodziny założycieli) zapewnił sobie sukcesję na stanowisku Przewodniczącego Zarządu Spółki.

Niektóre sztuki z tej serii przedstawiają również Fendahl : rasę stworzeń stworzoną również przez Bouchera w 1977 roku w serialu telewizyjnym Doctor Who Image of the Fendahl .

Odtwarzanie dźwięku

W 1999 roku firma Magic Bullet Productions zwróciła się do Chrisa Bouchera z prośbą o omówienie możliwości stworzenia szeregu sztuk audio opartych na postaciach i koncepcjach z jego poprzedniej pracy dotyczącej miasta Kaldor. Boucher wyraził zgodę, ściśle współpracując z producentem Alanem Stevensem nad stworzeniem wizji spójnej ze wszystkim, co było wcześniej, jednocześnie tworząc nową, interesującą, ciągłą historię. Boucher napisał także drugie z wydawnictw, sztukę Death's Head .

Przedstawienia obejmują obsadę składającą się głównie z aktorów, którzy pojawili się w telewizji w Doctor Who lub Blake's Seven , na czele z Paulem Darrowem , Scottem Fredericksem i Russellem Hunterem , z między innymi Davidem Baillie , Davidem Collingsem , Philipem Madocem , Peterem Milesem i Gregorym de Polnay . Zawierają dźwięk, efekty i muzykę autorstwa Alistaira Locka, a współreżyserują zarówno Stevens, jak i Lock.

Pierwsze trzy płyty mają sens same w sobie, jako samodzielne historie, ale ostatnie trzy tworzą serial i należy ich słuchać w kolejności. Od wczesnych wydań wydawało się, że seria opowiada historię politycznych intryg i manipulacji, które zmierzały do ​​wykorzystania siły roboczej robotów jako środka rewolucji, jak pokazano wcześniej w The Robots of Death and Corpse Marker . Jednak piąta sztuka, Checkmate Alana Stevensa, przenosi temat manipulacji na wyższy poziom, wprowadzając Fendahla z serialu Boucher's Doctor Who Image of the Fendahl jako główny czarny charakter serii, manipulując wydarzeniami w Kaldor City, aby zapewnić sobie własne pojawienie się. Gdy ujawniono udział Fendahla, można było wrócić do wcześniejszych części serii i zobaczyć zapowiedź pojawienia się: na przykład Uvanov otrzymuje obraz przedstawiający Fendahleena, a Carnell rozmyśla o istnieniu wielkiego manipulatora z kosmosu, którego cele i metody byłyby nie do poznania.

Brzytwa Ockhama

Brzytwa Ockhama to pierwsza sztuka z serii, napisana przez Alana Stevensa i Jima Smitha . Skupia się na przybyciu tajemniczej postaci o imieniu Kaston Iago (nazwa pochodzi od manipulującej postaci z Othello Szekspira i znanego wydawcy Szekspira Davida Kastana, granego przez Paula Darrowa ) i jego insynuacji w zaufaniu Przewodniczącego Uvanova (w tej roli Russell Hunter , ponownie wcielając się w rolę z The Robots of Death ). Iago pomaga Uvanovowi rozwiązać serię morderstw z udziałem członków zarządu Spółki, a jego sukces zapewnia mu stałą pozycję jako nowy ochroniarz Uvanova. Jednak, jak tytuł , najprostsze wyjaśnienie jest prawdziwe: Iago sam popełniał morderstwa i wrabiał innego członka zarządu, aby zdobyć zaufanie Uwanowa.

W trakcie sztuki Iago spotyka również psychostratega Carnella ( Scott Fredericks , ponownie wciela się w rolę Blake'a 7 ) i wyjaśnia, że ​​wie, kim jest psychostrateg i wie o Federacji, przy czym Carnell zauważa, że ​​musi być jedynym innym osoba na planecie z tymi informacjami. Wielu fanów serii odebrało to – w połączeniu z podobieństwami w występie Darrowa – jako oznaczające, że Kaston Iago jest w rzeczywistości Kerrem Avonem, który z własnych powodów udaje przybrane nazwisko. Magic Bullet ani tego nie potwierdził, ani nie zaprzeczył; i chociaż inne postacie w Mieście Kaldor seriale (głównie te stworzone przez Chrisa Bouchera) zostały wyraźniej powiązane z Doctor Who lub Blake's 7 , ponieważ Boucher nie stworzył Kerr Avon, nie ma praw własności do tej postaci.

Głowa Śmierci

Death's Head autorstwa Chrisa Bouchera to druga sztuka z serii, która przedstawia śledztwo w sprawie usiłowania zabójstwa przewodniczącego Uvanova. Spektakl przedstawia kilka pomysłów, które zostały rozwiązane dopiero w dalszej części serii, takich jak istnienie czaszki Tarena Capela (chociaż w tej sztuce czaszka jest fałszywa) oraz kilka kolidujących ze sobą schematów i spisków, które Topmasters, Carnell i Iago próbują wprowadzić w życie. Spektakl wprowadza również postać Blayesa, granego przez Tracy Russell, który zajmuje bardziej widoczne miejsce w późniejszych sztukach.

Ukrytych perswazji

Hidden Persuaders autorstwa Jima Smitha i Fiony Moore to trzecia sztuka z serii, która śledzi próby grupy terrorystycznej o nazwie „The Church of Taren Capel”, aby popełnić akt terroryzmu w celu wspierania ich sprawy. Kościół został zinfiltrowany przez Blayesa, który pracuje dla przewodniczącego Uvanova, a Kaston Iago zostaje wysłany, by ją uratować. Iago również zaczął działać na podstawie własnych podejrzeń i próbuje wystąpić przeciwko Carnellowi. Tytuł sztuki pochodzi z The Hidden Persuaders autorstwa teoretyka mediów Vance'a Packarda i jest częściowo próbą wprowadzenia do serii niektórych wątków jego twórczości. Spektakl ponownie wprowadza postać Poula/Paullusa z Robotów Śmierci , ponownie granego przez Davida Collingsa .

Taren Capel

Czwarta sztuka z serii to Taren Capel autorstwa Alana Stevensa i skupia się na próbie Iago dotarcia do sedna planu najwyraźniej zainicjowanego przez Tarena Capela przed jego śmiercią i kontynuowanego przez Kościół Taren Capel. Iago odkrywa, że ​​Capel zaprogramował już kilka robotów w Kaldor City, by stały się zabójcami, a do ich aktywacji wymagana jest tylko fraza wyzwalająca — zapisana w jego dzienniku. Dziennik jest również prowadzony z prawdziwą czaszką Capela, odzyskaną z pustyni. Spektakl kończy się wielkim błędem, a Iago udaje się przekonać Uvanova o niebezpieczeństwie, ale po uruchomieniu robotów: stworzyło to oczekiwania, że ​​​​kolejne sztuki będą dotyczyć miasta zniszczonego przez roboty.

Taren Capel również widział pozorne odejście Carnella, chociaż postać mogła powrócić w następującej sztuce: jest jednak prawdopodobne, że Carnell w Checkmate był raczej projekcją umysłu Iago i / lub Fendahla niż faktycznym psychostrategiem.

Szach mat

Szach-mat Alana Stevensa kontynuuje bezpośrednio po wydarzeniach z Taren Capel i chociaż pozornie dotyczy walki Uvanova i Iago o powstrzymanie zagrożenia ze strony zabójczych robotów, w miarę postępu gry staje się jasne, że wykluwa się inny spisek: Kościół Taren Capel wydaje się bardziej zainteresowany czaszką Capela niż jego pamiętnikami, a ostatecznie czaszka jest używana do przywołania Fendahla (odzwierciedlenie wydarzeń z serialu telewizyjnego Image of the Fendahl ). Pod koniec sztuki Iago zostaje postrzelony i najwyraźniej umiera, kiedy Fendahl (za pośrednictwem kochanka Iago) oferuje mu układ. Wydaje się, że wiąże się to z cofnięciem się w czasie i zabiciem swojej kochanki, chociaż mogła to być iluzja stworzona przez Fendahla dla własnych celów.

Po wydaniu tej sztuki i śmierci Russella Huntera powszechnie przyjęto, że audio w Kaldor City osiągnęło naturalny koniec.

Więzień

To była 20-minutowa sztuka, w której Paul Darrow i Peter Miles ponownie wcielili się w role, które grali w serialu Kaldor City , napisana przez Alana Stevensa i Fionę Moore do wydania na płycie CD The Actor Speaks: Paul Darrow , wyprodukowanej przez MJTV. Spektakl przedstawia przesłuchanie między Kastonem Iago i Pierwszym Mistrzem Landerchildem, podczas którego Iago próbuje przekonać przesłuchującego, że obaj są wytworem wyobraźni kogoś innego. W rzeczywistości jest to technika, która wydaje się działać tak dobrze, że pod koniec sztuki obie postacie wydają się znikać.

Tytuł odnosi się do zainteresowania scenarzystów serialem ATV The Prisoner i chociaż sugeruje również, że (podobnie jak ten serial telewizyjny) głównym tematem serialu Kaldor City może być natura rzeczywistości i fikcji, sugeruje również (znowu, jak serial telewizyjny), że ostateczne odpowiedzi mogą nie nadejść.

Kopalnia burzy

Ostatnią sztuką z serii jest Storm Mine autorstwa Daniela O'Mahony'ego . Koncentruje się na postaci Blayesa, który budzi się w kopalni burzowej krążącej w kółko na pustyni. Dołącza do niej szereg dziwnych postaci i bezcielesny głos Kastona Iago, który sfrustrowany próbuje zmusić ją do działania zgodnie z jego wolą. Historia na pierwszy rzut oka wydaje się nie mieć żadnego związku z serią jako całością, chociaż sugeruje się, że samo miasto Kaldor zostało poddane kwarantannie z powodu zabójczych robotów. Jednak w sztuce jest kilka wskazówek, że wszystko nie jest takie, jak się wydaje - na przykład kilka postaci wykazuje podobieństwa do postaci z wcześniejszych sztuk, takich jak Philipa Madoca dzieli maniery z Uvanovem Russella Huntera, który sam był kiedyś dowódcą miny sztormowej. Fendahl pojawia się również w sztuce, najwyraźniej manipulując załogą i jednym z jej robotów dla własnych celów, i sugerowano, że w rzeczywistości sztuka pokazuje, jak to jest, gdy postacie są asymilowane z gestaltową istotą Fendahla.

Zapytany o widoczny brak związku sztuki z poprzednimi częściami, producent i scenarzysta Alan Stevens często kieruje słuchaczy do analizy sztuki autorstwa Dale'a Smitha , zamieszczonej na forach Outpost Gallifrey .

Metafikcja

26 marca 2011 r. 15-minutowa sztuka Kaldor City napisana przez Alana Stevensa i Fionę Moore została wystawiona przez Paula Darrowa i Patricię Merrick na festiwalu filmowym Sci-Fi-London . Ta sztuka została następnie nagrana pod tytułem Metafiction i wydana w 2012 roku jako bezpośrednie pobranie. Spektakl przybiera formę dialogu między Kastonem Iago a Justiną, która przeprowadza z nim wywiad na temat jego przeszłości na rozkaz Uwanowa. Tytuł opowiadania, oznaczający fikcję, w której autor świadomie nawiązuje do historii w sposób sztuczny, ponownie przypomina ideę, o której po raz pierwszy wspomniano w Brzytwie Ockhama , że Iago może w rzeczywistości być Kerr Avon z Blake's 7 , i jako taka historia gra z oczekiwaniami słuchacza.

Inne media

„Skulduggery” (opowiadanie)

Opublikowany w charytatywnej antologii Shelf Life z 2006 roku „Skulduggery” Fiony Moore i Alana Stevensa koncentruje się na planie wymyślonym przez Carnella na polecenie Landerchilda, mającym na celu zamordowanie przewodniczącego Uvanova za pomocą czaszki pokrytej trucizną kontaktową. Historia rozgrywa się na krótko przed Death's Head i stanowi preludium do tych wydarzeń, rzucając dodatkowe światło na motywy różnych postaci.

Dramaty sceniczne

W lipcu 2012 r. W Fab Cafe i The Lass O'Gowrie wystawiono w Fab Cafe i The Lass O'Gowrie The Lass O'Gowrie Theatre Company w ramach Greater Manchester Fringe Festival. Sztuki przyciągnęły również uwagę ze względu na krzyżowanie płci wielu oryginalnych postaci.

Linki zewnętrzne

• Witryna Magic Bullet
• Kaldor City na Tardis Data Core, zewnętrznej wiki