Michała Woltersa
Michael Wolters to brytyjski kompozytor niemieckiego pochodzenia. Urodził się w 1971 roku w Mönchengladbach w Niemczech, dorastał w Niederkrüchten , małej niemieckiej wiosce na granicy z Holandią, a obecnie mieszka w Birmingham w Wielkiej Brytanii. Po pracy jako pracownik opieki w domu dziecka i biegacz w kilku teatrach w Niemczech i Scarborough, studiował Teatroznawstwo Stosowane na Justus-Liebig-Universität Giessen w Niemczech oraz Studium Kompozycji i Teatroznawstwa na Uniwersytecie w Huddersfield (licencjat, magister ) i w końcu uzyskał doktorat z kompozycji na Uniwersytecie w Birmingham w 2003. Jego nauczycielami kompozycji są Christopher Fox , Heiner Goebbels , Patric Standford i Vic Hoyland . Od 2009 roku jest zastępcą szefa kompozycji w Birmingham Conservatoire . Jest członkiem-założycielem kolektywu artystów New Guide to Opera.
Perspektywy estetyczne
Wolters utrzymuje pozycję outsidera w świecie muzyki współczesnej, tworząc utwory dekonstruujące i kwestionujące tradycyjną sytuację koncertową lub przeznaczone do wykonywania poza salą koncertową. Napisał muzykę dla tradycyjnych zespołów, takich jak Birmingham Contemporary Music Group ( Journal , Neighbours for a Night i widzę z zamkniętymi oczami ), ale woli nie ograniczać się do konwencjonalnych ustawień i koncertowych rytuałów. Zaowocowało to utworami o niezwykłej instrumentacji (Jego dwunastominutowa opera The Voyage z 2012 roku mezzosopran , jedenaście fletów prostych i kontrabas), występy w nietypowych miejscach ( wahnsinnig wichtig on ice [z New Guide to Opera] odbywały się na i wokół lodowisko) lub projekty o nietypowym czasie trwania (jego Wiosenna Symfonia: Radość życia jest najkrótszą symfonią na świecie [ potrzebne źródło ] i trwa około 17 sekund oraz wykonanie Wir sehen uns morgen wieder [z New Guide to Opera] trwała miesiąc). Głęboko wierzy, że pomysł i koncepcja pracy są kluczowymi elementami tworzenia udanego dzieła sztuki. Nie ma miejsca na materiał muzyczny lub inny, który nie służy idei. Jego praca koncentruje się na wielu zasadach podkreślonych w Sentences on Conceptual Art Sola LeWitta . Jednym z głównych wpływów na jego muzykę była twórczość amerykańskiej performerki Laurie Anderson w 1980. Szczególnie podziwia Anderson za umiejętność wykorzystywania wielu gatunków artystycznych do tworzenia wysoce efektownych i poruszających sytuacji performatywnych, w których – w typowy dla siebie postmodernistyczny sposób – opowiada historie, podkreślając fakt, że opowiada historie.
Reakcje
Ciągła odmowa Woltersa dostosowania się do konwencjonalnej praktyki koncertowej doprowadziła do mieszanych przyjęć w prasie międzynarodowej. The Telegraph nazwał jego Neighbours for a Night „utworem, który stawiał im na głowie wszystkie normy„ nowej muzyki ”. W spektaklu „publiczność została zaproszona do zaśpiewania nieśmiertelnej melodii”, co wprawiło w zakłopotanie recenzenta Guardiana, Andrew Clementsa. Nieprzychylna recenzja tego utworu dokonana przez Clementsa podkreśla, jak twórczość Woltersa celowo niewygodnie wpisuje się w zachodnią tradycję koncertową. Z kolei Charlotte Higgins, główna autorka artykułów artystycznych Guardiana, zadzwoniła Z zamkniętymi oczami widzę jego pierwszą współpracę z Theatre Company Stan's Cafe, „fascynujące, dziwnie poruszające terytorium”. American Recorder nazwał jego słuchowisko Kathryn und Peter durchqueren die Antarktis „imponującym osiągnięciem w świecie muzyki/teatru/performansu”, podczas gdy Stephen Graham uznaje absurdalność „postmodernistycznego teatru ludowego” Woltersa, German Folk Tunes , ale uważa go również za „ trochę zbyt samoświadomy i oczywisty w swojej satyrze”.
Pracuje
Prace Woltersa były wykonywane w Europie, Rosji, Nowej Zelandii, USA i Kanadzie. Jego muzyka dla Danserye , tanecznego projektu we współpracy z niemieckim choreografem Sebastianem Matthiasem, odbyła tournée po Niemczech, Szwajcarii, Belgii i Holandii w 2013 roku. Jego opera The Voyage została zamówiona przez Fundację PRS na Olimpiadę Kulturalną 2012 .
Wybrane prace
- Danserye (2013) muzyka do tańca, flet prosty, klarnet, skrzypce, gitara
- The Voyage (2012) na głos, jedenaście fletów prostych i kontrabas
- Monsterwalzer (2002/2012) na 11 smyczków/9 fletów, wiolonczelę i kontrabas
- Deutsche Volksweisen (niemieckie melodie ludowe)
- Pani gra Rachmaninowa (2007) na decybele
- Concerto Grosso (2006) dla Orkest de Volharding
- Oblubieniec (2004) opera według Puszkina
- Wiosenna Symfonia: Radość życia (2002) na orkiestrę
- BRAHMS (2002) na wielką orkiestrę
- Dziennik (2001) na duży zespół
- Symfonia nr 1 „Koncert na orkiestrę” (1999) na orkiestrę
- HandBAG-Music (1997) na zespół
Z nowym przewodnikiem po Operze
- wahnsinning wichtig: na lodzie (2012) teatr muzyczny
- Wir sehen uns morgen wieder (2009) projekt multimedialny
- Teatr muzyczny Grosse Mengen Bach (2008).
- BBC4 World News Today (2008) teatr muzyczny
- Teatr muzyczny Koniec Prądu Zatokowego (2006).
- Kathryn und Peter durchqueren die Antarktis (2005) teatr muzyczny
- Teatr muzyczny The American Penis (2005).