Mieszanka (przystanek organowy)

Mieszanka to stop organowy , zwykle o podstawowej jakości tonu, który zawiera wiele rzędów piszczałek , w tym co najmniej jeden przystanek mutacyjny . Jest przeznaczony do rysowania z kombinacją przystanków, które tworzą pełny refren (na przykład zasady 8 ′ , 4′ i 2′ boiska). Mieszanka wybrzmiewa górnymi harmonicznymi każdej nuty klawiatury, dodając akord do każdej granej nuty. Słuchacz nie rozróżnia poszczególnych wysokości w miksie; raczej wzmacniają podstawowe tony refrenu, dodając głośności i blasku dźwiękowi. Ponieważ piszczałki grające wyższe harmoniczne wytwarzają własny zestaw harmonicznych podtekstów, wprowadzany jest element dysonansu harmonicznego, który nadaje miksturom charakterystyczną teksturę tonalną, wzbogacając zespół. Historycznie mieszanka wywodzi się ze średniowiecznego Blockwerk koncept, organy, w których nie było przystanków i wszystkie stopnie brzmiały jednocześnie.

Nomenklatura

Stopery mikstur są zwykle oznaczane cyframi rzymskimi z liczbą rzędów piszczałek, które mają, tj. ile piszczałek brzmi po naciśnięciu pojedynczego klawisza. Na przykład Mixture II zawiera dwa stopnie (brzmiące dwie nuty), Mixture V zawiera pięć stopni i tak dalej.

Mieszanka jest czasami zaprojektowana w taki sposób, że liczba stopni na nutę wzrasta wraz ze wzrostem kompasu klawiatury. Mieszanka wykazująca tę cechę jest określana jako progresywna i jest oznaczana dwoma numerami (np. Plein Jeu III-VII/Fourniture IV-VIII/Spakers IV/VX/-IV-V).

Jeśli określona jest wysokość (np. Mikstura IV 2′ ), odnosi się ona do najniższej rangi dźwięku, gdy naciśnięte jest najniższe C na klawiaturze.

Czasami mieszanka jest oznaczona wieloma liczbami oznaczającymi interwały powyżej wysokości prymy, w których będzie brzmiała. Na przykład Mixture 15.19.22.26 oznacza, że ​​po naciśnięciu nuty zabrzmią interwały 15, 19, 22 i 26 (lub 2' + 1 1 ⁄ 3 ' + 1 ' + 2 ⁄ 3 ').

Rodzaje mieszanek

czwórka

Jest to najczęstszy rodzaj mieszanki, często zapisywany po prostu jako „Mieszanka”. Zawiera oktawy i kwinty i jest zwykle progresywny. Stanowi uzupełnienie mieszanki Cymbale.

Cymbały

Stosunkowo wysoka mieszanka zawierająca właściwie oktawy i kwinty, ale może zawierać tercję wielką. Towarzyszy Fourniture, aby stworzyć pełny dźwięk miksu refrenu.

Plein Jeu

Dosłownie „pełny refren” jest to zwykle połączenie miksów Fourniture i Cymbale.

Scharf

Mieszanka o wysokim tonie (1', 1/2' lub 1/4'), zwykle III lub więcej rzędów = IV, IV-V, III-IV, V-VI. Zawiera oktawy, tercje wielkie (co najmniej jedną) i kwinty, choć może również zawierać septymę małą.

Rauschquint

Mieszanka harmoniczna zawierająca dwa lub trzy lub więcej (IV/V/VI/VII/VIII/IX/Rauschquint III-XII rzędów tylko oktaw i kwint.

Zmienne wpływające na kolor tonu

Przystanki miksturowe zwykle obejmują tylko poziomy tonów unisono i piątych, chociaż czasami zawierają tercje, a rzadziej inne harmoniczne, takie jak septymowe i dziewiąte. Podział na pedały zwykle zawiera mieszanki o niższych tonach, które wzmacniają podstawę 16'.

Ręczne mikstury z warstwami mogą brzmieć „bezcielesnie” bez rysowania z nimi 16-stopowej przerwy.

Częstotliwość, z jaką różne stopnie w miksturze cofają się o interwał (lub przerwę ) w miarę wznoszenia się kompasu, w dużym stopniu determinuje brzmienie mikstury. Jeśli mieszanina nie pęka, nazywa się ją mieszanką harmoniczną . Aristide Cavaillé-Coll zbudował wiele przykładów ograniczników mieszania oznaczonych jako „Plein jeux harmonique”. Niektóre mikstury wzmacniają wysokie tony w dolnych zakresach klawiatury i bas w wyższych zakresach klawiatury.

Pęknięcia mieszanki

Skład tonów w mieszance zwykle zmienia się (lub cofa ) kilka razy w poprzek kompasu klawiatury, często na kolejnych C, jak w poniższym przykładzie. „Przerwy” miksu polegają na opuszczeniu wyższego tonu w danym punkcie na kompasie klawiatury i dodaniu niższego tonu. Ta cecha powoduje, że mikstura brzmi stosunkowo wyższymi tonami w dolnych partiach klawiatury i stosunkowo niższymi tonami w kierunku górnego końca. Zapewnia definicję w basie i dodatkową podstawę w wysokich tonach. Innym powodem pęknięć, szczególnie w przypadku bardzo wysokich mieszanek, jest to, że budowniczowie uważają za niepraktyczne wykonanie rur mniejszych (wyższych) niż szczyt rzędu 2 ′, czyli C o długości około 2/3 ″. Kiedy ta wysokość zostanie osiągnięta, zwykle powtarza się poprzednią oktawę piszczałek na niższym poziomie. Ponieważ mikstury zwykle zaczynają się od tonów wyższych niż 2 ′, w miarę wzrostu tonów wymagane byłyby powtórzenia oktawowe.

Na przykład, oto struktura podziału typowego Great Fourniture IV:

 Nuta Dźwięki na tej nucie i wyżej Fourniture IV-VII (St Jean De Luz Symphonie Hall) C#2  1-1/3'  -  1'  - _____  2/3'  -  1/2'  C#14  2'  -  1- 1/3'  -  1'  -  2/3'  - 1/2' C#26  2-2/3'  -  2'  -  1-1/3'  -  1' - 2/3' - 1/2'  C #38  4'  -  2-2/3'  -  2'  -  1-1/3' - 1' - 1' - 2/3'  C#50  5-1/3'  -  4'  -  2-2/3'  -  2' - 1-1/3' - 1' - 1' 


  Nuta Tony na tej nucie i powyżej Cymbale V-VI (St Jean De Luz Symphonie Hall) C#1  2/3'  -  1/2'  -  1/3' -  1/4'  C#13  1'  -  2/3'  -  1/2'  -  1/3  '  1/4'  C#25  1-1/3'  -  1'  -  2/3'  -  1/2' - 1/3'  C#37  2'  -  1-1/3'  -  1'  -  2/3 ' - 1/2'  F#45  2-2/3'  -  2'  -  1-1/3'  -  1' - 2/3'  


 Uwaga Tony na tej nucie i powyżej Plein jeu V (St Jean De Luz Symphonie Hall, Pau st Jacques, Leeds Town Hall/Dusseldorf/Pau St Martin/Vatican/Chartres Cathedral/St Eustache) C1 1-1/3'  -  1  '  -  2/3'  -  1/2'  -  1/3'  C13  2'  -  1-1/3'  -  1'  -  2/3'  -  1/2'  C25  2-2/3'  -  2'  -  1 -1/3'   -  1' -  2/3'  C37 4' -  2-2/3'  -  2'  -  1-1/3'  -  1'  C49 4' - 4' -  2-2/3'  -  2'  -  1- 1/3' - 1'  

 Nuta Dźwięki na tej nucie i wyżej Plein jeu V (St Eustache) C1 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' C13 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C25 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' C37 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'  

 Nuta Dźwięki na tej nucie i wyżej Plein jeu V (Watykan) C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3 ' - 1/2' C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3 ' - 1' C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' 

 Mieszanka Treizieme III-VII(Pau st martin Transept organ): C1 1-1/3' - 1' - 8/13' C13 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C25 2-2 /3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13' C49 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13  lub a Special Cymbal IV stopnie autorstwa Cucherousset in the Barton 3/7: C1  1 /4'  -  1/5'  - 1  /7'  -  1/10'  C13  2/7'  -  1/4'  -  1/6'  - 1  /8'  C25  1/2'  -  2/5'  -  1/4'  - 1/6  '  C37 2/3  '  - 1  /2'  - 1/3  '  -  1/4'  C49 3 1/5  1'  -  4/5'  -  1/2'  -  2/5'  CCCCCC 1 2 3 4 5 6 C 1/16' |-------------+-----------+-----------+ -----------+-----------  /  |  1  - C 1/16' B | |  |  |  |   /  |  1  - B Bb | |  |  |  |   /  |  1      - Bb A | |  |  |  |   /  |  1  - Ab | |  |  |  |   /  |  1  - Ab G 1/12' |------------+-----------+-----------+---- -------+------  /  ----  /  |  2  - G 1/12' F# | |  |  |   /  |  /  /  |  3                  - F# F | |  |  |   /  |  /  /  |  3  - FE 1/10' | |  |  |   /  |  /  /  |  3  - E 1/10' Eb | |  |  |   /  |  /  /  |  3  - Eb D | |  |  |   /  |  /  /  |  3                  - DC# | |  |  |   /  |  /  /  |  3  - C# C 1/8' |------------+-----------+-----------+----  /  ------  /  ----  /  ------  /  |  4  - C 1/8' B | |  |   /  |  /  /  |  /  /  |  5  - B Bb | |  |   /  |                                      /  /  |  /  /  |  5  - Bb A | |  |   /  |  /  /  |  /  /  |  5  - Ab | |  |   /  |  /  /  |  /  /  |  5  - Ab G 1/6' |------------+-----------+------  /  ----  /  ---- --  /  ----  /  ------                              /  ----  /  |  6  - G 1/6' F# | |   /  |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  7  - F# F | |   /  |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  7  - FE 1/5' | |   /  |  /  /  |  /                                      /  |  /  /  |  7  - E 1/5' Eb | |   /  |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  7  - Eb D | |   /  |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  7  - DC# | |   /  |  /  /                            |  /  /  |  /  /  |  7  - C# C 1/4' |------------+----  /  ------  /  ----  /  ------  /  ----  /  ------  /  ----  /  -------|  7  - C 1/4' B |  /  |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  |  8                                                  - B Bb |  /  |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  |  8  - Bb A |  /  |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  |  8  - Ab |  /  |  /  /  |  /  /  |  /                    /  |  /  |  8  - Ab G 1/3' |-------  /  ----  /  ------  /  ----  /  ------  /  ----  /  ---- --  /  ----  /  ------------|  8  - G 1/3' F# |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  | |   7  - F# F |  /                                      /  |  /  /  |  /  /  |  /  | |   7  - WF 2/5' |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  | |   7  - E 2/5' Eb |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  | |   7                          - Eb D |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  | |   7  - DC# |  /  /  |  /  /  |  /  /  |  /  | |   7  - C# C 1/2' |  /  ----  /  ------  /  ----  /  ------  /  ----  /  ------                                      /  -----------+------------|  7  - C 1/2' B |  /  /  |  /  /  |  /  | |  |   5  - B Bb |  /  /  |  /  /  |  /  | |  |   5  - Bb A |  /  /  |  /  /  |  /  | |  |   5                      - Ab |  /  /  |  /  /  |  /  | |  |   5  - Ab G 2/3' |  /  ------  /  ----  /  ------  /  ----  /  -----------+-----------+- -----------|  5  - G 2/3' F# |  /  /  |  /  | |  |  |   3  - F# F |  /  /                  |  /  | |  |  |   3  - WF 4/5' |  /  /  |  /  | |  |  |   3  - E 4/5' Eb |  /  /  |  /  | |  |  |   3  - Eb D |  /  /  |  /  | |  |  |   3  - DC# |  /  /  |  /  | |  |  |   3  - C# C 1' |  /  ----  /  ------  /  ------------+-----------+-----------+- -----------|  3  - C 1' B |  /  | |  |  |  |   1  - B Bb |  /  | |  |  |  |   1  - Bb A |  /  | |  |  |  |   1  - Ab |  /  | |  |  |  |   1  - Ab G 1'1/3 |  /  -----------+-----------+-----------+-----------+- -----------|  1  - G 1'1/3 CCCCCC 1 2 3 4 5 6

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mixture_(organ_stop)&oldid=1138317018 ”