francuska szkoła organowa

Francuska szkoła organowa powstała w pierwszej połowie XVII wieku. Przeszedł od surowej muzyki polifonicznej Jeana Titelouze'a (ok. 1563–1633) do unikalnego, bogato zdobionego stylu z własnymi charakterystycznymi formami, w pełni wykorzystującymi francuskie organy klasyczne . Instrumentalną rolę w ustanowieniu tego stylu odegrali Louis Couperin (ok. 1626–1661), który eksperymentował ze strukturą, rejestracją i liniami melodycznymi, rozszerzając tradycyjne formy polifoniczne, oraz Guillaume-Gabriel Nivers (1632–1714), który ustanowił odrębne formy i style tego, co miało stać się francuską tradycją organową.

Charakterystyczne formy i nazewnictwo

Francuscy kompozytorzy organowi uprawiali cztery główne gatunki: msze, hymny, suity i noële. Noëls to wariacje na temat kolęd , podczas gdy pierwsze trzy gatunki zostały zrealizowane jako zbiory krótkich utworów w różnych charakterystycznych formach. Takie formy obejmowały:

  • Récit : utwór, w którym pojedynczy głos wyłania się solowo ponad wszystkie inne za pomocą specjalnej rejestracji. To ostatnie jest zwykle wskazane w tytule, tj. w Récit de Cromorne głos solowy byłby grany z użyciem stopu cromorne. Cromorne, cornet, tierce, nasard, trompette i voix humaine to najczęściej spotykane przystanki solowe. Tytuły takich kompozycji często pomijają słowo „récit” i po prostu wskazują rejestrację ( Cromorne , Cornet itp.) i/lub pozycję głosu solowego. Typowe kombinacje obejmują:
Dessus de Cromorne : głos solowy to sopran (dessus), grany z przystankiem cromorne
Tierce en taille : głos solowy to tenor (taille), grany z tonem tierce
Basse de Trompette : głos solowy to bas (basse ), grane z użyciem trompette stop
  • Dialog : utwór, w którym nieustannie występują przemiany między dwoma różnymi rejestracjami. Dialogue sur les grands jeux byłby grany alternatywnie w Grant orgue (Great) i Positif .
  • Fuga : zwykle trzy- lub czterogłosowe utwory polifoniczne, które mniej lub bardziej ściśle trzymają się stylu imitacyjnego. Oznaczenie Fuga grób wskazuje na utwór o poważnym charakterze, natomiast Fuga gaie (lub gaye ) jest jego przeciwieństwem. Rzadko czterogłosowe utwory fugalne noszą tytuł Quatuor („kwartet”). Nicolas de Grigny uprawiał fugi pięciogłosowe.
  • Echo : frazy są odtwarzane dwukrotnie, za drugim razem ciszej, co sprawia wrażenie echa. Wrażenie to potęgują echa powtarzające jedynie końcówki fraz. Takie utwory wykorzystywały specjalnie zaprojektowane podziały echa.
  • Prélude : głównie utwory homofoniczne w metrum dwu lub czteroosobowym. Są one prawie zawsze używane jako ruchy wprowadzające.

Dodatkowo kilka standardowych rejestracji może być oznaczonych następującymi oznaczeniami:

  • Plein jeu : połączenie zasad organowych i fletów , z uwzględnieniem również miksów.
  • Grand jeu : głośna kombinacja, oparta na stroikach , często używana w homofonicznych częściach większych utworów lub samodzielnych częściach.

Oznaczenia dessus , taille i basse oznaczają odpowiednio „sopran”, „tenor” i „bas”. Rzadko używanym rodzajem udźwiękowienia jest haute-contre (lub haulte contre ), „wysoki tenor”. Oznaczenia takie używane są do wskazania pozycji solówki w recytacji (patrz przykłady powyżej) lub melodii chorału w oprawie (tj. tytuł Kyrie en basse wskazuje, że sama pieśń jest w basie).

Kompozytorzy

Okres pierwszy: rozwój wolnej polifonii

Drugi okres: powstanie Francuskiej Klasycznej Szkoły Organowej

Trzeci okres: XVIII wiek

Koniec XVIII wieku i okres porewolucyjny

Zobacz też

Notatki

  •   Apel, Willi . 1972. Historia muzyki klawiszowej do 1700 roku . Przetłumaczone przez Hansa Tischlera. Prasa Uniwersytetu Indiany. ISBN 0-253-21141-7 . Pierwotnie opublikowane jako Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 przez Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  •   Beckmann, Klaus. Repertorium Orgelmusik. Komponisten - Werke - Editionen. 1150-2000 (3., neu bearbeitete und erweiterte Auflage 2001). Tom. I.Schott. ISBN3-7957-0500-2 _
  •   Douglass, Fenner. 1995. Język klasycznych organów francuskich: tradycja muzyczna przed 1800 rokiem . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. ISBN 0-300-06426-8
  •   Owen, Barbara. 1997. Rejestracja barokowej muzyki organowej . Prasa Uniwersytetu Indiany. ISBN 0-253-21085-2
  •   Sylbiger, Aleksander. 2004. Muzyka klawiszowa przed 1700 rokiem . Routledge'a. ISBN 0-415-96891-7
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=French_organ_school&oldid=1082453115 ”