NW (powieść)
 Okładka pierwszego wydania w Wielkiej Brytanii
| |
| Autor | Zady Smith |
|---|---|
| Kraj | Zjednoczone Królestwo |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Powieść, powieść eksperymentalna , tragikomedia |
| Wydawca | Hamish Hamilton z Londynu |
Data publikacji |
27 sierpnia 2012 r |
| Typ mediów | Druk ( oprawa twarda ) |
| Strony | 304 str |
| ISBN | 0-241-14414-0 |
| 823.914 | |
NW to powieść brytyjskiej pisarki Zadie Smith z 2012 roku . Jej tytuł pochodzi od obszaru kodu pocztowego NW w północno-zachodnim Londynie, gdzie rozgrywa się akcja powieści. Powieść jest eksperymentalna i podąża za czterema różnymi postaciami mieszkającymi w Londynie, przechodząc między pierwszą a trzecią osobą, strumieniem świadomości, dialogiem w stylu scenariusza i innymi technikami narracyjnymi, próbując odzwierciedlić polifoniczny charakter współczesnego miejskiego życia. Został nominowany do nagrody Women's Prize for Fiction 2013 .
Treść
Działka
W północno-zachodniej części Londynu czwórka miejscowych — Leah Hanwell, Natalie (ur. Podczas gdy Leah nie zdołała oddalić się daleko od miejsca, w którym mieszkała w dzieciństwie, jej najlepsza przyjaciółka Natalie, obecnie odnosząca sukcesy adwokat, mieszka w zamożnej dzielnicy w wiktoriańskim domu. Pomimo przyjaźni i historii, obie kobiety odkrywają, że bardzo różnią się od siebie pod względem społeczno-ekonomicznym. Tymczasem przypadkowe spotkanie zbliża Felixa i Nathana. Leah jest centrum życia niższej klasy robotniczej w porównaniu z Natalie, która reprezentuje małą wyższą klasę robotniczą. Wszystkie cztery postacie reprezentują część straconego pokolenia, walczącego o awans ekonomiczny.
Część 1 - „wizyta” : Leah Hanwell zakochuje się w oszustie, który puka do jej drzwi, prosząc o wsparcie finansowe w nagłych wypadkach. Spotkanie z oszustem prowadzi ją do zakwestionowania jej zaufania do społeczności.
Część 2 – „gość”: Były narkoman Felix Cooper chce rozpocząć nowe życie ze swoją dziewczyną Grace. Spotyka się po raz ostatni ze swoim byłym kochankiem zażywającym narkotyki, aby pożegnać się i oficjalnie zostawić tę część swojego życia za sobą. W drodze do domu zostaje zamordowany podczas napadu z bronią w ręku.
Część 3 – „gospodarz” : Natalie Blake osiągnęła każdy cel, jaki sobie postawiła. Ukończyła prestiżowy uniwersytet, została odnoszącym sukcesy prawnikiem, wyszła za mąż za bankiera inwestycyjnego z bogatej rodziny i przeprowadziła się do jednej z najdroższych części Londynu, aby wychować z nim dwójkę dzieci. Prowadzi jednak podwójne życie, wykorzystując Internet do aranżowania potajemnych spotkań seksualnych z parami swingersów.
Część 4 - „przejście” : mąż Natalie odkrywa konto internetowe, którego Natalie używa do swoich spraw, i woła ją. Zdenerwowana konfrontacją Natalie spędza noc na bezcelowym wędrówce po ulicach swojej dawnej dzielnicy. Spotyka Nathana Bogle'a, byłego kolegę z klasy, który stał się narkomanem. Wygląda na to, że jest zamieszany w jakiś podejrzany interes. Natalie ma zamiar skoczyć z mostu, ale Nathan ją powstrzymuje.
Część 5 - „wizyta” : przyjaciółka Natalie, Leah, również ma problemy małżeńskie - jej mąż Michel odkrył, że kłamała, mówiąc, że nie stosuje już antykoncepcji. Leah w końcu przyznaje, że nie podziela jego pragnienia posiadania dzieci. Kłótnię przerywa Natalie, która chce przedyskutować z Leah swoje spotkanie z Nathanem. Wiadomość o napadzie z bronią w ręku, w wyniku którego ofiara zginęła, stawia ostatnie wydarzenia w nowym świetle. Leah i Natalie dochodzą do wniosku, że Nathan musi być zamieszany w przestępstwo i postanawiają powiadomić policję.
Postacie
Leah Hanwell : Jej rodzice pochodzą z Irlandii i byli w stanie zapewnić Leah stabilny dom. W przeciwieństwie do swojej najlepszej przyjaciółki Natalie, Leah nigdy nie była bardzo ambitna i nadal mieszka w swoim starym sąsiedztwie. Jest zadowolona ze swojej pracy, pracuje dla organizacji rozdzielającej dochody z loterii na projekty społeczne i nadal bardzo pociąga ją jej mąż Michel, Francuz o algierskich korzeniach. Ale podczas gdy Leah nie chce, aby jej życie się zmieniło, Michel chce mieć dzieci. Leah unika konfrontacji i kłamie, że nie stosuje już antykoncepcji. Chociaż Leah jest generalnie pogodzona z wyborami, których dokonała do tej pory i dlatego nie powinna mieć powodów do zazdrości Natalie, jest coraz bardziej zaniepokojona nowo zdobytym bogactwem i statusem swojego odnoszącego sukcesy przyjaciela.
Felix Cooper : Po wielu latach walki z uzależnieniem od narkotyków, Felix zamierza zmienić swoje życie. Zrywa więzi z ludźmi ze swojej zdominowanej przez narkotyki przeszłości i planuje karierę filmową. Inspiracją dla jego nowego życia jest jego nowa dziewczyna Grace, której optymizm i chęć do działania są zaraźliwe.
Natalie Blake : Rodzice Natalie pochodzą z Jamajki. Pierwotnie nadali jej imię Keisha, które Natalie porzuciła podczas studiów, aby lepiej pasowała do jej nowego kręgu towarzyskiego. Po ukończeniu prestiżowego uniwersytetu, zostaniu odnoszącym sukcesy prawnikiem i małżeństwem z pieniędzmi, Natalie jest jedynym członkiem swojej rodziny, który awansował. To pozwala jej wspierać finansowo jej wcześniej skazanego młodszego brata i dużą rodzinę jej starszej siostry. Mimo to Natalie jest regularnie oskarżana o bycie „kokosem” – czarna na zewnątrz, biała w środku; ktoś, kto zaprzecza swojemu pochodzeniu, by przypodobać się klasie rządzącej. Natalie czuje się coraz bardziej wyobcowana ze swojej pierwotnej społeczności i nie może nawet otworzyć się przed swoją przyjaciółką z dzieciństwa, Leah.
Nathan Bogle : Jako młody chłopak pokazał wielki potencjał jako piłkarz. Jego ambicje zostały udaremnione przez uzależnienie od narkotyków. Teraz zarabia na życie poprzez nielegalną działalność, działając w domu na ulicy Leah.
Motywy
Jednym z głównych tematów powieści jest restrukturyzacja systemu klasowego . Kiedyś pochodzenie etniczne było postrzegane jako cecha określająca tożsamość, teraz nie pociąga już automatycznie za sobą przynależności do określonego środowiska, co ilustruje przykład Natalie. W wysoce konkurencyjnym społeczeństwie Londynu Natalie przynależność do mniejszości etnicznej nie gwarantuje już żadnej formy wzajemnej solidarności. Napięcia między różnymi klasami Londynu pozostają powszechne w obliczu rosnących dysproporcji w dochodach (i innych form nierówności majątkowych), nawet gdy ambitni imigranci dołączyć do klasy wyższej poprzez własne gromadzenie bogactwa.
W świecie, w którym istnieje coraz większa różnorodność wyborów stylu życia, kwestia samokontroli nabiera znaczenia. Leah, która nie widzi odwołania w tradycyjnej roli matki, odrzucając wciąż rozpowszechnione społeczne oczekiwania, dociera do sedna tej nowej wolności: „Jestem jedynym autorem słownika, który mnie definiuje”. Ta swoboda samookreślenia wiąże się jednak również ze zwiększoną odpowiedzialnością. Dokonanie wyboru oznacza konieczność dokładnego rozważenia swoich wyborów i więcej okazji do wątpliwości. W NW możliwość bycia jedynym autorem własnego życia jest przedstawiana jako błogosławieństwo i przekleństwo jednocześnie.
Samobadanie nie zawsze jednak chroni przed złudzeniami. W dążeniu do bycia wszystkim dla wszystkich, człowiek może stracić z oczu swoje najgłębsze ja. W przeciwieństwie do Leah, Natalie zawsze starała się jak najlepiej sprostać społecznym oczekiwaniom – w roli córki, siostry, matki, żony, prawniczki, bogacza, biedaka, Brytyjki i Jamajki. Każda z tych ról wymaga własnego kostiumu. Natalie zaczyna postrzegać je jako klatkę, z której próbuje uciec poprzez swoje seksualne eskapady.
Powieść przedstawia różne reakcje na presję społeczną wywieraną na kobiety w związku z macierzyństwem. Leah ostatecznie opiera się presji, ale nadal czuje potrzebę ukrywania swojego pragnienia pozostania bezdzietnym tak długo, jak to możliwe. Natalie chce sprostać społecznym oczekiwaniom macierzyństwa, ale w sposób, który nie utrudnia jej kariery – posiadanie tego wszystkiego to dla niej przede wszystkim kwestia czasu, pozwalająca na realizację celów osobistych i zawodowych. Powieść zwraca również uwagę na różne postawy wobec matczynego perfekcjonizmu w zależności od czyjegoś środowiska. W Caldwell wystarczy powstrzymać się od przemocy fizycznej, by uchodzić za przyzwoitą matkę. Wszędzie indziej wszystko musi być idealne i nawet wtedy matka nie ma gwarancji, że uniknie osądu.
Formularz
Styl Smitha w NW charakteryzuje szybkie następstwo skojarzeń, wyrażone w krótkich zdaniach, dialogach i krótkich scenach mieszanką języka literackiego i potocznego. Zamiast wszechwiedzącego narratora , używa różnych technik narracyjnych, aby przedstawić wielowarstwowe i osobliwości perspektywy jej czterech głównych bohaterów. Natalie jest skuteczna, zorientowana na cel, dobrze zorganizowana – jej życie układa się systematycznie w 185 ponumerowanych winietach. Leah natomiast jest łagodna i woli płynąć z prądem – w jej części książki dominuje strumień świadomości. Użycie przez Smitha tej techniki narracyjnej zachęca do porównań z Jamesem Joyce'em , Virginią Woolf i Johnem Dos Passosem .
Historie życia głównych bohaterów są opowiadane niezależnie, ale zestawione w sposób, który wzmacnia wzajemną charakterystykę. Stosowanie różnych technik narracyjnych oraz częsta zmiana perspektywy tworzą napięcie między wewnętrznymi i zewnętrznymi poglądami na bohaterów. Podczas gdy Smith kładzie nacisk na wnętrze, z postaciami takimi jak Leah, Natalie i Felix, celowo powstrzymuje się od kierowania sympatią czytelników do Nathana, zaniedbując portretowanie jego życia wewnętrznego. Jej celem jest, aby Nathan pozostał czytelnikom obcy, aby skonfrontować ich z reakcją na taką postać – rodzaj odizolowanego, bezdomnego narkomana, który może być postrzegany przede wszystkim jako zagrożenie. Celem jest zachowanie jego odmienności.
Przyjęcie
Powieść była szeroko chwalona przez krytyków, w szczególności przez Jamesa Wooda , który skrytykował wczesną twórczość Smitha za jej tendencję do tego, co nazwał histerycznym realizmem . Wood umieścił tę powieść w swoich „Najlepszych książkach 2012 roku” i skomentował, że „pod formalnymi eksperymentami kryje się stały, wyraźny, realistyczny geniusz. Smith jest wielką miejską realistką… najlepszą powieścią, jaką do tej pory napisała”. Pisząc w Daily Telegraph , Philip Hensher przyznał powieści pięć gwiazdek, opisując ją jako „radosne, optymistyczne, gniewne arcydzieło i żadna lepsza angielska powieść nie zostanie opublikowana w tym roku ani prawdopodobnie w następnym”. Wielokrotnie nagradzana powieściopisarka Anne Enright zrecenzowała książkę dla New York Times , argumentując, że „rezultatem jest ta rzadka rzecz, książka radykalna, pełna pasji i prawdziwa”.
Adaptacja telewizyjna
Powieść została zaadaptowana do filmu telewizyjnego BBC z 2016 roku, wyreżyserowanego przez Saula Dibba i napisanego przez Rachel Bennette, z udziałem Nikki Amuka-Bird i Phoebe Fox . Został wyemitowany w BBC Two 14 listopada 2016 r.
Dalsza lektura
- Houser, Tammy Amiel. (2017). „Zadie Smith's NW : Zakłócenie obietnicy empatii”. Literatura współczesna , 58 (1). University of Wisconsin Press, 116–148.
- Jakub, Dawid. (2013). „Zraniony realizm”. Literatura współczesna , 54 (1), 204–214.
- Kakutani, Michiko. (2012). „Poruszanie się po splątanych narracjach:„ NW ”autorstwa Zadie Smith”. The New York Times : https://www.nytimes.com/2012/08/27/books/nw-by-zadie-smith.html
- Knepper, Wendy. (2013). NW Zadie Smith ”. W Philip Tew (red.) Czytanie Zadie Smith: pierwsza dekada i później . Londyn: Bloomsbury, 111–126.
- Mistrzowie, Ben. (2017). „Nadmiar XXI wieku: poziomy narracji we współczesnej fikcji”. W stylu powieściowym: etyka i nadmiar w fikcji angielskiej od lat 60. XX wieku . Oksford: Oxford University Press, 137–172.
- Shaw, Krystian. (2017). „Globalna Świadomość. Świadomość lokalna”: kosmopolityczna gościnność i agencja etyczna w Zadie Smith's NW '. W kosmopolityzmie w fikcji XXI wieku . Palgrave Macmillan, 67–102.
- Smith, Zady. (2013). „Zadie Smith w NW – klub książki Guardian”. The Guadian : https://www.theguardian.com/books/2013/aug/01/zadie-smith-nw-book-club
- Drewno, James (2012). „Książki Roku”. The New Yorker : https://www.newyorker.com/books/page-turner/books-of-the-year
