Narzędzie i matryca Valencia
Valencia Tool & Die , (VT&D), to miejsce muzyczne i galeria sztuki w San Francisco z lat 80. założone przez Petera Belsito i Jima Stockforda, które prezentowało występy punkowe , nowej fali i nowej muzyki , a także sztukę performance , film i sztuki wizualne pokazy od 1980 do 1983.
Valencia Tool & Die, która dla przechodnia wydawała się pustą witryną sklepową bez oznakowania identyfikującego poza numerem ulicy, znajdowała się w Mission District pod adresem 974 Valencia. Przestrzeń wewnętrzna składała się z galerii/przestrzeni performatywnej na poziomie ulicy oraz przestrzeni performatywnej w podziemnej piwnicy. Do piwnicy można było dostać się przez klapę i wąskie schody, co skłoniło wydawcę magazynu Damage, Brada Lapina, do nazwania jej „czarną dziurą Kalkuty”. Występy często odbywały się jednocześnie na obu poziomach i zwykle przedstawiały talenty z Bay Area. VT&D było często otwarte po godzinach, a wiele z jego najlepszych występów miało miejsce po godzinie policyjnej w San Francisco o drugiej w nocy w piwnicy, która została zaizolowana piaskiem, aby wytłumić dźwięk. Siedziba VT&D znajdowała się zaledwie kilka przecznic od komisariatu policji w Walencji, ale po godzinach trwały nieprzerwanie przez pierwsze dwa lata. W trzecim roku klub został opanowany przez hardcore punków, którzy sprawili, że lokalizacja była bardziej widoczna za pomocą graffiti, a wkrótce potem klub został zamknięty z powodu przepisów przeciwpożarowych i naruszeń alkoholu. Chociaż VT&D nie rezerwowało wyłącznie koncertów punkowych, większość artystów, którzy się tam pojawili, przypisywała filozofię punka DIY (zrób to sam).
W połowie 1981 roku Valencia Tool & Die zaczęła rezerwować koncerty hardcore punk i thrashcore z udziałem trzech zespołów za trzy dolary, polityka, która zniknęła wiele lat wcześniej [gdzie indziej w San Francisco]. The Die był sklepem na poziomie ulicy z częściowo dźwiękoszczelną piwnicą, dwumetrowym sufitem z rurami, ceglanymi ścianami i betonową podłogą. Zespoły stały na tym samym piętrze, twarzą w twarz ze stłoczoną, parującą publicznością. Piwo można było kupić za dolara, a koncerty zaczynały się po godzinie policyjnej w San Francisco, kiedy zespoły takie jak Social Distortion z Los Angeles a inne zespoły koncertowe pojawiały się niezapowiedziane po występie w innym miejscu w SF wcześniej wieczorem. Na górze ludzie pili, palili, udzielali się towarzysko, malowali graffiti na ścianach, krzyczeli, walczyli lub zwijali się, żeby się przespać. Na zewnątrz, na chodniku, nieuchronnie znalazłoby się tuzin lub dwoje dzieciaków, które czaiłyby się w pobliskich drzwiach lub opierały się o zaparkowane samochody i łapały oddech bezdymnego powietrza”.
Bill Mandel w swoim artykule „W obronie punk rocka: to najbardziej żywiołowa forma sztuki lat 80.” powiedział dalej o scenie punkowej Bay Area: „Kluby nie są co najmniej przytulne. miejscach takich jak Mabuhay Gardens (wciąż najczystszy), Sound of Music (heavy-duty punk), the (I-Beam, Dreamland, California Hall, the Russian Center, American Indian Center, Valencia Tool & Die i Berkeley Square, wśród inne są surowe i przemysłowe”.
Tim Yohannon z Maximum Rock and Roll kilkakrotnie opisywał VT&D w recenzjach występów w piwnicy. W artykule z sierpnia 1982 r., Opłakującym brak hardcore'owych programów produkowanych na Broadwayu, Yohannon napisał „Outside of Ruthies (prawdopodobnie najlepsze miejsce dla HC, występy partyzanckie pozostają najbardziej wiernym punkiem. Występy w Barrington Hall w Berkeley, New Method Industries w Oakland i okazjonalne imprezy w Valencia Tool & Die to najbardziej hałaśliwe miejsca (serce sceny) z pełną obsadą stałych bywalców. napisał: „Świetny koncert! Dużo gadania na dole i dużo gadania na górze. Mnóstwo ludzi na tym koncercie zorganizowanym przez MDC, a tłum był całkiem przyjazny - żadnych prawdziwych bójek (które wydają się zanikać) i dużo kobiet pod koniec 1982 i przez cały 1983 Tool & Die był zarządzany przez członka Jak's Skateboard Team, Billa Halena aka Bill McCracken , który był także jednym z właścicieli Government Records at The Compound . Podczas swojej kadencji Halen współpracował z Timmym Yohannonem, Dirkiem Dirksenem , Paulem Ratem, Kevinem Thatcherem z Thrasher Magazine , Dream managerem The Circle Jerks, żeby wymienić tylko kilku innych promotorów i zwolenników undergroundowej sceny muzycznej w całych Stanach Zjednoczonych. lat klubu z pokazami zarezerwowanymi w każdy piątek, sobotę wieczorem i niektóre niedzielne poranki popołudniowe.
Wykonawcy miejsc
Niektóre z punkowych zespołów i muzyków nowej muzyki, które wystąpiły w Valencia Tool & Die to: Black Flag , Hüsker Dü , Faith No Man (pierwsze wcielenie Faith No More ), Flipper , Dead Kennedys , Toxic Reasons , Social Distortion , Minor Threat , DRI , Butthole Surfers , Verbal Abuse , The Units , The Nubs, The Job z udziałem poety generacji beatów Allen Ginsberg , dziewczęce grupy The Contractions and The Varve, Vancouver's Pointed Sticks , Translator , Code of Honor, The Tanks , The Lubieżny, Timmy Spence, Clocks of Paradise, Barry Beam, Los Microwaves , The Symptomy, The Neutrinoz, The Dickheads, Bezkręgowce, Pan E i nekromancja, Ribzy, Kat , Los Olvidados , Krucyfiks , PLH, UXB, Piąta kolumna , Czerwony Kross , Niepokoje społeczne, Zła postawa, Kieł , Rebel Truth, Intensified Chaos, The German Shepards, Arkansas Man, Ultra-Sheen, Nervous Gender , The Zeros , The Appliances, Henry Kuntz , Loren Means, John Gruntfest, Steve Ruppenthal, Bonnie Hayes and The Punts, Voice Farm i Indoor Życie. Tommy Tutone spędził kilka dni w Tool & Die w 1982 roku, ćwicząc i udoskonalając swój hit 867-5309/Jenny na krótko przed jego nagraniem.
Wkrótce po pojawieniu się Allena Ginsberga w Valencia Tool & Die, ten krótki artykuł pojawił się w felietonie Herba Caena w San Francisco Chronicle . „Mam punkową kumpelę korespondencyjną, która podpisuje się jako Pheno Barbidol i stara się informować mnie o tym, co dzieje się na scenie nowej fali w okolicy. Zakładam, że Pheno to ona, ponieważ litery, ogólnie besztające, zawierają odcisk czerwonej szminki pod podpisem. Oczywiście w San Francisco nigdy nic nie wiadomo, ale moim zdaniem Pheno jest dziewczyną i potrafi czytać. Jej najnowsza wymówka zaczyna się: „Cóż, znowu to zrobiłeś, ty kulturowo zdezorientowany stary potępieńcu. Naprawdę tęskniłeś za łodzią podczas weekendowych zajęć. Co zrobiłeś… poszedłeś na jakieś niesamowicie nudne przyjęcie koktajlowe? A może włóczyłeś się po kolejnej bezsensownej gali klasy średniej? Ugh. To, co mogłeś robić zamiast tego – gdybyś zwrócił uwagę na ulotki, które widzisz jak pryszcze na delikatnej twarzy SF – to zobaczyć historię w piątkowy wieczór w Tool & Die w Walencji. Właśnie tak, buko. Historia! … Allen Ginsberg śpiewał tam swoją nową piosenkę „Capitol Air” z niezwykłym zespołem nowej fali, The Job”.
W wydaniu z kwietnia 1983 r. San Francisco Magazine 's Michael Goldberg napisał w swoim artykule „Punk Premises”: „Jeśli chcesz zobaczyć hard-core punk, miejscem, do którego należy się udać, jest Valencia Tool & Die, czasami nazywany po prostu Die”. W dalszej części artykułu Goldberg kontynuował: „Z niskim sufitem, drewnianymi słupami (biegnącymi przez środek pomieszczenia, aby zapewnić wsparcie) i ceglanymi ścianami, to miejsce przypomina jedną z kryjówek wymyślonych podczas nazistowskiego terroru. Zapach jest piwo, dym i kurz. (Piwo jest wyprzedane z szafy.) Nie ma sceny. Zespoły ustawiają się na podłodze w jednym końcu sali, bez bariery między publicznością a wykonawcami, więc członkowie zespołu mogą się swobodnie poruszać w tłum i dołączyć do trzaskania, jeśli chcą”.
Zróżnicowana publiczność
Podczas festiwalu Western Front w 1980 roku Valencia Tool & Die zorganizowała pokaz plakatów, który pierwotnie promował występy punkowe w San Francisco, a najważniejsze z nich zostały później opublikowane w książce StreetArt: The Punk Poster in San Francisco 1977-1981 , 1981 , Ostatnie Tchnienie . Kuratorami wystawy plakatów, na której znalazło się ponad 500 plakatów i ulotek, byli Peter Belsito, Susan Pedrick i Bob Davis.
W 1980 roku Valencia Tool & Die była gospodarzem Mainstream Exiles: A Lesbian and Gay Men's Cultural Festival , który obejmował sztukę wizualną, film, performance i poezję artystów gejów i lesbijek przez sześć dni od 4 do 9 listopada. Artyści, którzy uczestniczyli w Wygnańcami głównego nurtu byli: Leonie Guyer , Bill Jacobson, Kim Anno , Will Roscoe, Beth Rose, Blackberri , Swingshift , Avotcja, Inner Peace Rainbow, Susan Griffin, Randy Johnson, Cherrie Moraga-Lawrence, Emanuel Ro, Karen Brodine, Steve Abbott, Judy Grahn , Robert Gluck, Canyon Sam, Tede Matthews, Rose Mitchell, David Arndt, The Sisters of Perpetual Indulgence , Jan and Vicki, Brown Bag Theatre, Chris Tanner znany obecnie jako VonTanner , Ruth Schoenbach, Carol Roberts, Michael Barry, March Thomas Armstrong, Lesbians Against Police Violence, MJ Lallo, Gay Theatre Collective, Adele Prandini, Whole Works Theatre, Canyon Sam i Genny Lim of Unbound Feet , Marilyn Curry, Marc Huestis , James Armstrong, Ann Hershey, Connie Hatch, Michael Brayton, Allen Page i Susana Blaustein.