Natalia Almada

Natalia Almada
Urodzić się	Sinaloa, Meksyk
Narodowość	meksykańsko-amerykański
Alma Mater	Szkoła Projektowania Rhode Island
Znany z	fotograf; filmowiec
Styl	film dokumentalny
Nagrody	Film dokumentalny z nagrodą Sundance za reżyserię w 2009 roku; Program stypendialny MacArthur 2012

Natalia Almada to meksykańsko-amerykańska fotografka i filmowiec. Jej praca filmowa koncentruje się na historii, polityce i kulturze Meksyku w wnikliwych i poetyckich filmach, które przesuwają granice sposobu, w jaki forma dokumentalna odnosi się do problemów społecznych. Jej filmy to „Everything Else (Todo lo demás)” (2016), El Velador (2011), El General (2009), All Water Has a Perfect Memory (2001) i Al Otro Lado (2005). pojawił się w wielu krajowych i międzynarodowych miejscach, w tym w Muzeum Sztuki Nowoczesnej, Festiwalu Filmowym w Sundance, Muzeum Guggenheima, Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Monachium oraz w Cannes Directors' Fortnight. Wygrała 2009 Nagroda Sundance za reżyserię filmu dokumentalnego za film „El General”. Jest stypendystką MacArthur w 2012 roku i pierwszym filmowcem latynoskim, który zdobył tę nagrodę.

Wczesne życie i edukacja

Natalia Almada urodziła się i wychowała w Sinaloa , a później przeniosła się do Chicago wraz ze swoim meksykańskim ojcem i amerykańską matką. Almada jest prawnuczką Plutarco Elíasa Callesa , bardzo kontrowersyjnego byłego prezydenta Meksyku, który ostatecznie stał się tematem jednego z jej filmów ( El General ). Od 12 roku życia interesuje się uwiecznianiem życia i historii ludzi za pomocą kamery, co ostatecznie skłoniło ją do podjęcia kariery filmowej.

Almada uzyskała tytuł Bachelor of Fine Arts w College of Santa Fe (1995) i kontynuowała studia w Rhode Island School of Design z pełnym stypendium, gdzie uzyskała tytuł magistra fotografii (MFA, 2001).

Inspiracja Almady pochodzi z jej pozycji jako podwójnej obywatelki, która dorastała w dwóch całkowicie przeciwstawnych warunkach ekonomicznych, społecznych i politycznych, przemieszczając się sezonowo tam iz powrotem między Meksykiem a Stanami Zjednoczonymi. Jej spojrzenie jako meksykańsko-amerykańskiej kobiety zaprasza szeroką rzeszę widzów do zrozumienia kwestii sprawiedliwości społecznej z wyjątkowej perspektywy, w której reżyserka jest w stanie odnosić się do ludzi w swoich filmach z bezstronnego punktu widzenia. Almada eliminuje przestępczość z kwestii takich jak dyktatura i handel narkotykami, patrząc na kwestie z perspektywy podstawowych potrzeb ludzkich oraz przeszkadzających barier ekonomicznych i politycznych.

Jej filmy są w dużej mierze pod wpływem jej meksykańskiego dziedzictwa i historii, które przyszły do ​​​​niej z jej doświadczeń związanych z życiem w Sinaloa, a także opowieściami opowiadanymi jej przez rodzinę. Filmy dokumentalne Almady są nieliniowe i są tworzone przez nią bezpośrednio wkładającą się w scenariusze, dzięki czemu jest w stanie uzyskać bezpośrednią perspektywę historii, które przedstawia swojej publiczności.

Wszystkie jej filmy są głęboko intymne i osobiste; Motyw wrażliwości Almady zapewnia poziom uczciwości, który jest potrzebny, aby w pełni docenić opowiadane przez nią historie. Tematy, które eksploruje, odnoszą się do jej rodzinnej historii i jej związku ze skorumpowanymi warunkami współczesnego Sinaloa. Handel narkotykami , nielegalna imigracja, przemoc, strata i narkokapitalizm to tylko niektóre z głównych tematów poruszanych w jej filmach.

Nagrody

• 2012 - Stypendysta MacArthura
• 2011 – Nagroda Alperta
• 2010 – Stypendysta Artysty USA
• 2009 - Film dokumentalny z nagrodą Sundance za reżyserię
• 2008 – Stypendysta Guggenheima
• 2005 – Nagroda Kapitału Kreatywności

Filmografia

El Velador (Nocny stróż) (2011)

El Velador podąża śladami Martina, nocnego stróża meksykańskiego mauzoleum, aby opowiedzieć historię o narastającym problemie narkotykowym w Meksyku. Na cmentarzu, nad którym czuwa Martin, spoczywają ciała najbardziej niesławnych meksykańskich baronów narkotykowych, których śmierć symbolizuje niebezpieczeństwo związane z handlem dla wszystkich zaangażowanych stron. Film porusza temat przemocy, bez żadnych graficznych ani brutalnych obrazów, aby opowiedzieć historię narastających problemów stworzonych przez narko-kapitalizm, jednocześnie szanując ponurą scenerię filmu na cmentarzu. Zdaniem Martina można dostrzec korelację między ekspansją wojny narkotykowej a rosnącą ekstrawagancją i ilością Mauzoleów; „„ postęp ”cmentarza odzwierciedlał przemoc, która wymykała się spod kontroli”. Film jest powolny i zawiera minimalną liczbę dialogów, aby uszanować miejsce żałoby, a także zapewnić widzom spokojne miejsce do przemyśleń i kontemplacji kwestii ujawnionych przez Almadę.

Generał (2009)

El General opowiada historię pradziadka Almady, Plutarco Elíasa Callesa, z perspektywy jej babci. Jako niezwykle kontrowersyjny przywódca polityczny, reputacja Callesa w oczach opinii publicznej sprawiła, że ​​został zapamiętany jako dyktator. Film porusza się w tę iz powrotem między przeszłością a teraźniejszością i opowiada historię Callesa z perspektywy jego córki oraz sposobu, w jaki jest przedstawiany w historii. Dokument składa się z nagrań głosowych babci Almady, która pierwotnie wykonała nagrania z nadzieją napisania książki. Film przedstawia wyjątkowe spojrzenie na pochodzenie Almady i sposób, w jaki wchodzi w interakcje z historycznym i współczesnym Meksykiem. El General bada dwuznaczność między historią a pamięcią oraz sposoby, w jakie babcia Almady równoważy swoje osobiste wspomnienia z wspomnieniami publiczności. Natalia otrzymała nagrodę Creative Capital Award za opracowanie filmu w 2005 roku.

Al Otro Lado (2005)

Al otro lado koncentruje się na handlu narkotykami i nielegalnej migracji między Meksykiem a Stanami Zjednoczonymi. Opowieść jest zestawiona z tradycyjną meksykańską corrido , która w przeszłości była wykorzystywana do celów narracyjnych, jednak w tym przypadku optymistyczna muzyka jest ironicznie wykorzystana do tematów uchwyconych na filmie. Almada opowiada historię z ekonomicznego punktu widzenia i śledzi życie młodego meksykańskiego robotnika, aby rzucić światło na sytuację ekonomiczną, która często prowadzi obywateli Meksyku do handlu narkotykami i nielegalnej migracji w celu osiągnięcia lepszego życia. Ukazując twarz uporczywie narastającemu problemowi, Almada dodaje ludzką perspektywę do historii, która zazwyczaj jest opowiadana przez pryzmat polityki i kryminału. Al Otro Lado to pierwszy pełnometrażowy film Almady.

Cała woda ma doskonałą pamięć (2001)

Film opowiada bardzo osobistą historię odejścia starszej siostry Almady, Any Lynn, która utonęła, gdy filmowiec miał zaledwie trzy miesiące. Głównym celem filmu jest przyjrzenie się sposobom, w jakie jej dwukulturowa rodzina reaguje na tragedię i utratę Any Lynn, a także bezpośrednie wywiady z osobami dotkniętymi jej śmiercią. All Water dekonstruuje sposoby, w jakie amerykańska matka Almady i meksykański ojciec Almady inaczej reagują na tragedię, oraz sposoby, w jakie płeć i narodowość przyczyniają się do tego. Film jest inspirowany esejem Toniego Morrisona , która koncentruje się na relacji między wodą a pamięcią, która odnosi się zarówno symbolicznie, jak i bezpośrednio do śmierci Any Lynn. Cała woda ma doskonałą pamięć to eksperymentalny dokument i pierwszy z filmów Almady, który został opublikowany.

Recepcja i recenzje

	Zgniłe pomidory	IMDb	Metacritic
El Velador (2011)	89%	6,6/10	82%
Generał (2009)	–	7,4/10	–
Al Otro Lado (2005)	75%	7/10	66%
Cała woda ma doskonałą pamięć (2001)	–	6,9/10	–

Linki zewnętrzne

• Filmy Altamury
• Wywiad z Almadą
• Natalia Almada z IMDb
• El General w Women Make Movies