Neue Deutsche Todeskunst
| Neue Deutsche Todeskunst | |
|---|---|
| Pochodzenie stylistyczne | |
| Pochodzenie kulturowe | Koniec lat 80., Niemcy |
| Typowe instrumenty | |
| Inne tematy | |
Neue Deutsche Todeskunst ( NDT , dosł. „Nowa niemiecka sztuka śmierci”) to gatunek muzyczny, który rozwinął się w Niemczech pod koniec lat 80. Przypisuje się mu ustanowienie języka niemieckiego w ciemnej fali , chociaż istniały już takie niemieckie zespoły jak Xmal Deutschland , Geisterfahrer i Malaria! .
Historia
Pod koniec lat 80. wielu niemieckich muzyków łączyło muzykę w stylach neoklasycznym , gotyckim i darkwave z niemieckimi tekstami filozoficznymi i wysoce teatralnym przedstawieniem scenicznym. Muzyka opierała się na post-punku , cold wave i gothic rocku takich zespołów jak Joy Division , The Cure i Siouxsie and the Banshees oraz opartym na syntezatorach brzmieniu nowej fali zespołów takich jak Depeche Mode . Słowa te często składały głęboki hołd niemieckim filozofom, takim jak Andreas Gryphius , Johann Wolfgang von Goethe , Friedrich Nietzsche i Gottfried Benn , a także międzynarodowi poeci, tacy jak Georg Trakl , Edgar Allan Poe , Charles Baudelaire i Jean-Paul Sartre . Koncerty tych grup kładą duży nacisk na kostiumy, światła i pirotechnikę. Przedstawienia miały pobudzać wszystkie zmysły i oddać ogólnie mroczną, ponurą atmosferę. Tematy liryczne obejmują przemijanie, zło, nihilizm, surrealizm, ekspresjonizm, filozofię egzystencjalną, krytykę religii, przemoc, szaleństwo, izolację, depresję, a zwłaszcza śmierć . W ramach tego ruchu wiele zespołów używa klasycznej łaciny w swoich tekstach i nazwach albumów.
Do największych hitów Neue Deutsche Todeskunst należą „Gottes Tod” Das Ich (1990), „Verflucht” Relatives Menschsein (1991), „Der Ketzer” Lacrimosy (1991), „Das Ende” Goethesa Erbena (1992) i „Regentanz” Endrauma (1992). Wielu artystów NDT skłaniało się ku wytwórni Danse Macabre .
Pochodzenie
Wyrażenie „Neue Deutsche Todeskunst” zostało po raz pierwszy użyte w 1991 roku przez magazyn wytwórni Danse Macabre MagazinOphon . Podchwycił go Sven Freuen, dziennikarz magazynu Zillo , który wykorzystał go do sklasyfikowania takich zespołów jak Relatives Menschsein , Das Ich i Goethes Erben .