Dzień za noc

Choć kręcona w ciągu dnia, scena może wyglądać tak, jakby rozgrywała się w nocy.

Day for night to zestaw technik filmowych używanych do symulacji sceny nocnej podczas filmowania w świetle dziennym. Jest często stosowany, gdy fotografowanie w nocy jest zbyt trudne lub kosztowne. Ponieważ zarówno taśma filmowa , jak i cyfrowe czujniki obrazu nie mają czułości ludzkiego oka w warunkach słabego oświetlenia, sceny nocne nagrane w naturalnym świetle, przy świetle księżyca lub bez, mogą być niedoświetlone do punktu, w którym niewiele lub nic nie będzie widać. Problemu tego można uniknąć, stosując światło dzienne zamiast ciemności. Podczas fotografowania dzień za noc scena jest zwykle niedoświetlona w aparacie lub przyciemniona podczas postprodukcji z dodatkiem niebieskiego odcienia. Często stosuje się dodatkowe efekty, aby spotęgować wrażenie nocy.

Ponieważ taśma filmowa i kamery wideo poprawiły się pod względem czułości na światło, fotografowanie dzień za noc stało się w ostatnich latach mniej powszechne.

Techniki

W niemej epoce filmu odbitki prasowe były często zabarwiane na niebiesko podczas scen nocnych, aby wzmocnić iluzję. Chociaż światło księżyca nie jest w rzeczywistości niebieskie, dla ludzkiego oka wydaje się niebieskawe z powodu efektu Purkinjego . Aby nadać scenom nakręconym w kolorze bardziej niebieski wygląd, niektóre techniki wykorzystują taśmę filmową zbalansowaną żarówką 3200 K zamiast 5000 K zbalansowaną światłem dziennym. Równowaga wolframu powoduje, że sztuczne oświetlenie (światła uliczne, reflektory, oświetlone okna itp.) W przypadku profesjonalnych kamer wideo regulacja temperatury barwowej jest dokonywana w celu uzyskania tego samego efektu. Ponieważ cyfrowa postprodukcja jest obecnie prawie powszechna, regulacja temperatury barwowej jest zwykle dokonywana w aparacie, aby zachować „białe” sztuczne światło, ale przyciemnianie sceny pozostawia się postprodukcji w celu dokładniejszej kontroli efektu.

Niedoświetlenie zdjęcia może zwiększyć iluzję ciemności lub światła księżyca. Typowe jest niedoświetlenie o około dwa stopnie przysłony . Aby osiągnąć to przyciemnienie, często stosuje się filtr o neutralnej gęstości , dzięki czemu przysłona aparatu pozostaje niezmieniona.

Niebo w ciągu dnia można przyciemnić, aby symulować noc. W przypadku filmu czarno-białego czerwony filtr obiektywu zmieni kolor nieba na czarny. Film na podczerwień jest czasami używany do długich ujęć, ale sprawia, że zielone liście są białe. Żółte lub pomarańczowe filtry (Wratten 8 lub 15) można zastąpić przy bliższych ujęciach, aby zachować tonację ciała wykonawców. W przypadku filmu kolorowego lub wideo stopniowany filtr o neutralnej gęstości może osiągnąć podobny efekt, podobnie jak filtr polaryzacyjny. Użycie któregokolwiek z tych filtrów może ograniczyć ruchy aparatu podczas robienia zdjęcia, ponieważ oś stopniowanego filtra musi pokrywać się z horyzontem, a efekt filtra polaryzacyjnego zmienia się, gdy oś obiektywu aparatu porusza się względem słońca. Jeśli scena jest tyłu , aby uzyskać efekt światła krawędziowego „światła księżyca”, twarze i inne szczegóły na pierwszym planie mogą być zbyt ciemne, aby można je było prawidłowo zobaczyć. Częściowe wypełnienie cieni reflektorami lub światło główne o temperaturze 5000 K (zrównoważone dla światła dziennego) może to zrekompensować. Mimo to obszary cienia są nadal nieco niedoświetlone, aby dopasować się do wyższego kontrastu całej sceny.

Przykładowy dzień dla procesu nocnego

Oryginalny, nieprzetworzony obraz
Niebieskawy odcień dodany poprzez zmianę temperatury barwowej
Zwiększony kontrast obrazu
Ekspozycja zmniejszyła się o dwa stopnie przysłony

W przypadku cyfrowych technik postprodukcji często dodaje się lub intensyfikuje odblaski i rozpraszanie światła ze źródeł światła, które w innym przypadku byłyby mniej wyraźne w świetle dziennym, takich jak okna odsłaniające oświetlenie wewnętrzne, sztuczne oświetlenie zewnętrzne, reflektory samochodowe i tak dalej. Techniki dzień za noc mogą być bardziej przekonujące dzięki takim efektom cyfrowym. Możliwe jest cyfrowe zastąpienie całego nieba, aby dodać księżyc i gwiazdy, tak jak to miało miejsce w przypadku filmu Cast Away . W filmie Mad Max: Na drodze gniewu z 2015 roku zastosowano niezwykłą odmianę tej techniki, w której sceny były celowo prześwietlane, a nie niedoświetlane, jak to jest zwykle zalecane. Korzystając z zakresu dynamicznego aparatów cyfrowych użytych w produkcji, ujęcia zostały następnie przyciemnione i poddane korekcji kolorystycznej do niebieskawego odcienia w postprodukcji, w wyniku czego szczegóły zostały utrzymane w cieniu, a nie obcięte, co może się zdarzyć przy niedoświetleniu.

Zamiast strzelać w południe, często strzela się o świcie lub o zmierzchu. W tych okresach reflektory samochodowe, latarnie uliczne i oświetlenie wewnętrzne są włączone, tak jak w nocy. Jest to czasami określane jako „zmierzch za noc”. Fotografowanie w ten sposób może być trudne, ponieważ pożądane warunki oświetleniowe trwają tylko przez krótki czas, podczas którego zarówno poziom światła, jak i temperatura barwowa stale się zmieniają.

W innych mediach

Podobną technikę można czasami zaobserwować w starszych, ręcznie barwionych widokach pocztówek, w których „nocny” widok sceny jest tworzony przez zwykłe ponowne zabarwienie oryginalnego (czarno-białego) zdjęcia ciemniejszym kolorem, sugerującym noc.

Przykład scen dziennych i nocnych wykorzystujących to samo zdjęcie:
Oryginalna scena
Wersja „nocna”.

Chociaż wyniki przypominają ujęcia filmowe i wideo z dnia na noc, techniki są zupełnie inne. Zamiast zmniejszać ekspozycję odbitki wykonanej dla wersji nocnej, kolorysta namalował identyczną odbitkę z ciemniejszymi pojedynczymi odcieniami. Nie podjęto żadnej próby uzyskania ogólnego efektu niebieskawego, a wiele kolorów jest w rzeczywistości cieplejszych w scenie „nocnej”. (Porównaj dwa parasole plażowe.) Do latarni ulicznych, które w oryginale są nieoświetlone, dodano przekonujące jasne, gorące punkty, a na niebie pojawiło się mniej delikatnych chmur.

Noc za dzień

Pokrewną techniką jest noc za dzień, w której wnętrze jest kręcone w nocy, ale oświetlone w celu symulacji światła dziennego, często poprzez rzucanie dużych świateł przez okna.

Cytaty

Źródła

Clarke, Charles G. (1964). Profesjonalna kinematografia . Hollywood : Amerykańskie Stowarzyszenie Operatorów .
Małkiewicz, Krzyś; Mullen, M. David (2009). Zdjęcia: wydanie trzecie . Simon & Schuster . ISBN 9781439105627 .
Mascelli, Joseph V., wyd. (1966). Podręcznik amerykańskiego operatora filmowego . Hollywood : Amerykańskie Stowarzyszenie Operatorów .
Rabinger, Michael (2014). Reżyseria: techniki filmowe i estetyka . CRC Naciśnij . ISBN 9781136066863 .
Van Hurkman, Alexis (2013). Lookbook korekcji kolorów: techniki kreatywnego oceniania filmów i wideo . brzoskwinia . ISBN 978-0-13-381847-5 .

Linki zewnętrzne

Stinson, Jim (1 grudnia 2004). „Strzelanie dzień za noc” . Twórca wideo . Źródło 13 marca 2015 r .
Truffaut, Franciszek ; Bergan, Ronald (2008). François Truffaut: Wywiady . University Press of Mississippi . ISBN 978-1-934110-14-0 .
„Dzień za noc” . diwa filmowa. 2000.