Od czci do gwałtu
 Poprawione wydanie University of Chicago Press
| |
| Autor | Molly Haskell |
|---|---|
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Wydawca | New English Library (przedruk przez University of Chicago Press ) |
Data publikacji |
1974 (poprawiony 1987) |
| Typ mediów | Druk ( miękka , twarda ) |
| ISBN | 0-226-31885-0 |
From Reverence to Rape: The Treatment of Women in the Movies to książka z 1974 roku (poprawiona i wznowiona w 1987 i 2016) autorstwa feministycznej krytyk filmowej Molly Haskell (ur. 1939). Była to jedna z pierwszych książek, które były kroniką wizerunków kobiet w filmie. Wraz z „Popcorn Venus” Marjorie Rosen i „ Kobiety i ich seksualność w nowym filmie” Joan Mellen jest typowym przykładem pierwszych feministycznych wypraw do historii i krytyki filmowej, przyjmujących podejście „obrazu kobiety”. Haskell porównał przedstawianie kobiet na ekranie z prawdziwymi kobietami poza ekranem, aby ustalić, czy przedstawienie kobiet w hollywoodzkim kinie było dokładne. Późniejszy rozwój feministycznej teorii filmu częściowo odrzucił podejście Haskella i Rosena jako elementarne. [ potrzebne źródło ]
„Film o kobiecie”
Jeden ze szczególnie wpływowych rozdziałów From Reverence to Rape omawia gatunek „filmu kobiecego”.
Jak podkreśla Haskell, film kobiecy może być rekompensatą za „wszystkie zdominowane wszechświaty, z których została wykluczona: film gangsterski, western, film wojenny, film policier, film rodeo, film przygodowy ” . Kobiecy film jest również bardziej użalający się nad sobą w porównaniu z męskim filmem przygodowym, który Raymond Durgnat nazywa „męskimi płaczami”. Film tego człowieka to abstrakcja czasów sprzed osiedlenia się, kiedy to człowiek walczył z naturą lub z wrogiem. Małżeństwo staje się zabójczą radością. „Wszystkie emocje życia mają miejsce poza małżeństwem. Na poziomie opery mydlanej, który Haskell uważa za najniższy, kobiecy film „zaspokaja potrzebę masturbacji, jest miękkim emocjonalnym pornografią dla sfrustrowanej gospodyni domowej”. skupiają się na „użalaniu się nad sobą i łzach, raczej akceptowaniu niż odrzucaniu”.
Kobiece postacie filmowe
- Zdaniem Haskella w filmie kobiety pojawiają się trzy typy postaci kobiecych:
- Niezwykła kobieta _
- Na przykład postacie grane przez Katharine Hepburn i Bette Davis .
- Te kobiety przedstawiają silne, potężne postacie.
- Zwykła kobieta _
- Te kobiety są pospolite, bierne i często są ofiarami.
- Są prekursorami postaci z telenoweli.
- Zwyczajna , która staje się niezwykłą kobietą.
- Ofiary, które powstają lub trwają.
Kobiece motywy filmowe
Haskell twierdzi: „To, co domowe i romantyczne, splata się, jedno odkupując drugie, w temacie poświęcenia, który jest ostoją i siłą oceaniczną, przypływem i odpływem filmu kobiecego”.
-
poświęcenie :
- Kobieta musi poświęcić się dla swoich dzieci.
- Jej dzieci dla ich własnego dobra.
- Małżeństwo dla jej kochanka.
- Jej kochanka do małżeństwa lub dla własnego dobra.
- Jej kariera z miłości.
- Miłość do jej kariery.
W latach 30. i 40. większość filmów kończy się tragicznie.
-
Cierpienie :
- Kobiety skrywają tajemnicę. Choroba lub choroba.
- Męczeństwo jest proporcjonalne do winy.
-
wybór :
- Zwykle dwóch zalotników.
- Zwykle samiec jest uleczalny tylko przez „nią”. Mężczyzna jest duchownym lub bierzmowanym kawalerem.
-
Rywalizacja :
- Bohaterka musi stoczyć walkę z kobietą, którą kocha (mężem, narzeczonym, kochankiem).