Od rytuału do romansu (album)
| Od rytuału do romansu | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album na żywo autorstwa | ||||
| Wydany | 24 września 2002 | |||
| Nagrany | 5 października 1996; 8 sierpnia 1998 | |||
| Gatunek muzyczny | Rock , power pop | |||
| Długość | 54 : 11 | |||
| Etykieta | 125 rekordów | |||
| Producent | Scotta Millera | |||
| Chronologia Głośnej Rodziny | ||||
| ||||
From Ritual to Romance to szósty pełnometrażowy album The Loud Family . Jest to album koncertowy wydany podczas sześcioletniej przerwy w nagraniach studyjnych, która nastąpiła po wygaśnięciu kontraktu nagraniowego grupy z Alias Records w 2000 roku.
Tło
Scott Miller , założyciel i frontman zespołu, podpisał kontrakt z niezależną wytwórnią płytową 125 Records po wygaśnięciu kontraktu Loud Family z Alias Records . Album był piątym wydawnictwem nowo powstałej wówczas wytwórni, założonej w 2001 roku przez Joe Mallona i Sue Trowbridge, którzy od dawna znali Millera i jego zespoły.
Muzyka
From Ritual to Romance zawiera nagrania na żywo dwóch występów w różnych momentach w historii zespołu. Pierwszy występ, na torach 1-7 i 14-19, pochodzi z koncertu w Hotelu Utah 5 października 1996 roku. Perkusistka Dawn Richardson niedawno opuściła grupę i podczas trasy koncertowej w 1996 roku wspierającej wydanie Interbabe Concern została zastąpiona autorstwa Mike'a Tittela, obecnie lidera zespołu New Sincerity Works z Ohio.
Drugi występ, na torach 8-13 i 20-21, pochodzi z koncertu w Bottom of the Hill w San Francisco 8 sierpnia 1998 roku, po wydaniu albumu Days for Days .
Album zawiera covery „Debaser” The Pixies , „When You Sleep” My Bloody Valentine i „Here Come The Warm Jets” Briana Eno .
Piosenki „Not Bo You Can”, „Go Ahead You're Dying To” i „Curse of the Frontier Land” to wersje piosenek The Loud Family z Game Theory , poprzedniego zespołu Millera.
Piosenki wymienione jako „Nine”, „Five” i „Eleven” to trzy niezatytułowane pejzaże dźwiękowe ze studyjnego albumu The Loud Family z 1998 roku Days for Days . Ponumerowane tytuły odzwierciedlają numery utworów w „ Days for Days” , w których utwory o konwencjonalnych tytułach przeplatają się z utworami bez tytułu, które wzmacniają tematykę utworów, które następują po nich. W „Days for Days” ścieżka 9 następuje po „Way Too Helpful”, ścieżka 5 po „Good, There Are No Lions in the Street”, a ścieżka 11 po „Mozart Sonatas”.
krytyczna odpowiedź
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Cała muzyka |
 
|
Pisząc w Boston Phoenix , krytyk Brett Milano nazwał album „zazwyczaj niekonwencjonalnym, czerpiącym z ich najbardziej niejasnych utworów z albumów” i zawierającym „typową dla zespołu mieszankę doskonale wykonanych popowych haczyków, nieuchwytnych, ale dźwięcznych tekstów, męskich i żeńskich harmonii… i więcej samounicestwienia”. Recenzja cytowała otwierającą album składankę z „ciemnymi, złowieszczymi klawiszami… i rozdzierającym gardło wokalem Millera; to brzmienie zespołu, który eksplodowałby, gdyby nie zagrali tych piosenek w tej chwili”.
Według Kima Coopera z magazynu Scram , płyta koncertowa pokazała „szorstką, antagonistyczną siłę” zespołu i „ich gotowość do wzięcia piosenek Scotta w zęby i potrząśnięcia nimi głupio, a wszystko to sprawiło, że podstawowa uroda muzyki wydawała się bardziej wzruszająca i kruche”, prowadzące do „salwy zamykającej, która pozbawiła mnie tchu i naciśnięcia przycisku powtórki”.
AllMusic napisał: „Biorąc pod uwagę trudność uchwycenia bardziej delikatnego i warstwowego materiału zespołu na scenie, rodzina Loud zdawała się reagować, podkręcając wzmacniacze i mocniej uderzając, a From Ritual to Romance uchwycił zespół o wiele bardziej energiczny fizycznie niż można by się spodziewać”. Deming dodał, że album koncertowy „jest kroniką tego, co sprawiło, że ten zespół był trudny dla przechodzących obserwatorów, a także co sprawiło, że byli tak atrakcyjni dla fanów, i jest to gest skierowany do fanów Loud Family w najlepszym tego słowa znaczeniu. To ten rzadki album koncertowy, który jest tak gęsty i wymagający jako zestaw studyjny, a także taki, który nagradza uważne słuchanie”.
Wykaz utworów
- „Gdzie wody potopu moczą ich mienie” - 1:52
- „Oto ciepłe strumienie” - 0:42
- „Znajdź konfigurację” - 2:38
- „Taki mali niewierzący” - 3:25
- „Aerodeliria” – 2:59
- „Nie odpowiadaj, ona może powiedzieć” - 3:54
- „Połykacz mieczy” - 4:11
- „Dziewięć” - 0:49
- „Nie dlatego, że możesz” - 03:12
- „Dobrze, na ulicy nie ma lwów” - 4:07
- „Pięć” – 1:16
- „Jedenaście” - 0:15
- „Deee-presja” - 3:33
- „Poniżacz” - 2:44
- „Sodium Laureth Sulfate” - 2:50
- „Dziecko, z którym trudno być w pobliżu” - 3:11
- „Śmiało, umierasz” - 2:45
- „Śpij i czuwaj na autostradzie mężczyzny” - 2:47
- „Klątwa pogranicza” - 3:59
- „Kiedy śpisz” - 4:21
- bez tytułu - 0:55
Personel
Hotel Utah , San Francisco - 5 października 1996
- Kenny Kessel - gitara basowa i wokal
- Scott Miller – gitara i wokal
- Mike Tittel – perkusja
- Paul Wieneke - instrumenty klawiszowe, gitara i wokal
Bottom of the Hill , San Francisco - 8 sierpnia 1998
- Kenny Kessel - gitara basowa i wokal
- Alison Faith Levy - instrumenty klawiszowe i wokal
- Scott Miller – gitara i wokal
- Gil Ray – perkusja
