Efekty odwróconej taśmy
Efekty odwróconej taśmy to efekty specjalne powstające w wyniku nagrania dźwięku na taśmie magnetycznej , a następnie fizycznego odwrócenia taśmy w taki sposób, że podczas odtwarzania taśmy nagrane na niej dźwięki będą słyszalne w odwrotnej kolejności. Backmasking to rodzaj efektu odwróconej taśmy.
Historia
W 1877 roku Thomas Edison wynalazł fonograf – urządzenie umożliwiające nagrywanie i odtwarzanie dźwięku na obracającym się cylindrze z rysikiem (lub „igłą”) przymocowaną do membrany zamontowanej na wąskim końcu tuby. Emile Berliner wynalazł znajomą płytę gramofonową z nacięciem bocznym w 1888 r. Oprócz odtwarzania nagranych dźwięków poprzez umieszczenie rysika na cylindrze lub płycie i obracanie go w tę samą stronę, co podczas nagrania, można było usłyszeć inne dźwięki obracając cylinder lub płytę do tyłu. W 1878 roku Edison zauważył, że odtwarzana od tyłu „piosenka jest w wielu przypadkach nadal melodyjna, a niektóre nuty są słodkie i nowatorskie, ale zupełnie różnią się od piosenki odtworzonej we właściwy sposób”.
Efekty odwrotne były w dużej mierze traktowane jako ciekawostka i aż do lat pięćdziesiątych XX wieku były rzadko stosowane. Lata pięćdziesiąte XX wieku przyniosły dwa nowe wydarzenia w technologii audio: rozwój muzyki konkretnej , awangardowej formy muzyki elektronicznej , polegającej na wspólnym montażu fragmentów dźwięków naturalnych i industrialnych, przy jednoczesnym upowszechnieniu się stosowania magnetofonów w studiach nagraniowych . Te dwa trendy doprowadziły do powstania kompozycji muzycznych na taśmie, skomponowanych na taśmie przy użyciu technik obejmujących efekty odwróconej taśmy.
Technika odwróconej taśmy stała się szczególnie popularna w erze muzyki psychodelicznej od połowy do końca lat 60. XX wieku, kiedy muzycy i producenci wykorzystywali szeroką gamę specjalnych efektów dźwiękowych.
Przykłady
Przykładem wykorzystania efektów odwróconej taśmy jest piosenka „Roundabout” (1972) brytyjskiej grupy rocka progresywnego Yes . Piosenka zaczyna się dźwiękiem, który stopniowo zanika, a następnie nagle się kończy, zmieniając się gwałtownie w muzykę gitarową, wykonywaną przez gitarzystę Steve'a Howe'a .
Dźwięk „zanikania” to akord molowy (grany na fortepianie przez klawiszowca Ricka Wakemana ), który został zabrzmiony i pozostawiony do wyciszenia. Taśma tego akordu fortepianowego została następnie odwrócona przez producenta Eddiego Offorda i starannie zmontowana w ścieżce. Kiedy zanikający dźwięk fortepianu zostaje w ten sposób odwrócony, dźwięk powoli narasta, po czym nagle się kończy, w którym to momencie Offord płynnie zmontował go w pierwsze nuty gitarowego wstępu Howe’a. Ten charakterystyczny efekt słychać kilka razy podczas wstępu i jego powtórzenia. [ wymagany cytat ]
Jednym z najbardziej znanych przykładów muzyki wykorzystującej efekty odwróconej taśmy jest motyw Doctor Who (1963), skomponowany przez Rona Grainera i zrealizowany elektronicznie przez Delię Derbyshire z BBC Radiophonic Workshop .
Innym znanym przykładem wykorzystania efektów odwróconej taśmy jest singiel The Beatles z 1967 roku „ Strawberry Fields Forever ”, napisany przez Johna Lennona i wyprodukowany przez George'a Martina . W zwrotkach głosowi Lennona towarzyszy seria szybkich „szumiących” dźwięków; w rzeczywistości są to dźwięki akompaniamentu bębna i talerzy Ringo Starra . Wzory te zostały starannie nagrane wcześniej, odwrócona taśma i odwrócone efekty perkusyjne skrupulatnie zmontowane na taśmie-matce, aby zsynchronizować się z muzyką. W tym samym czasie, Jimi Hendrix nagrał solo na gitarze od tyłu dla Castles Made of Sand (piosenka) wydanej w 1967 roku. Stephen Stills , bliski przyjaciel Jimiego Hendrixa, wykorzystał ten efekt w piosence Grahama Nasha „Pre-Road Downs” z albumu Crosby, Stills & Nash debiutancka płyta.
Kilka innych piosenek Beatlesów z tamtego okresu – w tym utwory Revolver (1966) „ I'm Only Sleeping ” i „ Tomorrow Never Knows ” – zawiera także nagrania gitar elektrycznych, sitarów i „ptaków”, które zostały odwrócone.
Czasami wytwórnie płytowe wykorzystywały utwór z odwróconej taśmy na stronie B singla, aby mieć pewność, że tylko strona A będzie odtwarzana w radiu. Jednym z przykładów jest „Noolab Wolley” amerykańskiej grupy The Yellow Balloon ; „ Yellow Balloon ” na stronie A był wielkim, wesołym, przesiąkniętym harmonią kawałkiem słonecznego popu, który wiosną 1967 roku zajął 25. miejsce na liście Billboard. Druga strona singla odwróciła taśmę, tworząc zaskakująco przyjemny do słuchania, niekonwencjonalny kawałek świetna perkusja i niemal psychodeliczne „teksty”, które wypadły całkiem nieźle. Rok wcześniej ukazało się „Aaah-ah, Yawa Em Ekat Ot Gnimoc Er'yeht” Napoleona XIV (Jerry Samuels). W oryginalnej piosence „ They're Coming To Take Me Away, Ha-Haaa ” Samuels stworzył jeden z najdziwniejszych jednohitowych dziwactw lat 60., zajmując pierwsze miejsce w Cashbox, trzecie miejsce na liście Billboard i czwarte miejsce na liście Wielkiej Brytanii i numer 2 w Kanadzie latem 1966 roku. Z drugiej strony odwrotna wersja wypadła całkiem nieźle, ponieważ bojowe bębnienie strony A pozostało mniej więcej nienaruszone, a teksty były tylko nieco mniej wypaczone. [ wymagany cytat ]