Ogród Allaha (play)

Ogród Allaha
Ogród Allaha
	Zdjęcie z II aktu
Scenariusz	Roberta Hichensa i Mary Anderson
W reżyserii	Hugh Forda
Data premiery	21 października 1911
Miejsce miało swoją premierę	; Century Theatre w Nowym Jorku
Oryginalny język	język angielski
Temat	Konflikt między duchowym sumieniem a romantycznymi uczuciami
Gatunek muzyczny	Dramat
Ustawienie	Francuska Algieria i francuski Tunis około 1900 roku

The Garden of Allah to sztuka napisana przez Roberta Hichensa i Mary Anderson . Został oparty na powieści Hichensa z 1904 roku o tym samym tytule. Składa się z czterech aktów i epilogu, ze średniej wielkości obsadą mówiącą i wolnym tempem. Sztuka opowiada o romansie bogatej młodej Angielki z pół-Rosjanem, pół-Anglikiem o tajemniczym pochodzeniu. Akcja toczy się w różnych miejscach we francuskiej Algierii i francuskim Tunisie około 1900 roku, w szczególności w oazowym mieście Beni-Mora, fikcyjnej nazwie Biskry . Tytuł wywodzi się z arabskiego powiedzenia, że pustynia jest ogrodem Allaha.

Spektakl odniósł komercyjny sukces, słynąc ze spektaklu, z dużą liczbą autentycznych Algierczyków, żywymi zwierzętami oraz złożonymi scenografiami i efektami. Nie był to jednak dramatyczny sukces; kilku recenzentów wyraziło zdziwienie, że książka o tak dużym potencjale dramatycznym została zredukowana do kilku chaotycznych scen. Pomimo braku dramatyzmu, ponad 375 000 osób obejrzało go podczas występu na Broadwayu (październik 1911 - maj 1912), więcej niż jakikolwiek pojedynczy spektakl do tej pory.

Postacie

Wskazówki

Domini Enfilden — zamożna Angielka, gorliwa katoliczka, trzydziestodwuletnia, nigdy nie zamężna.
Borys Androwski — syn Rosjanina i Angielki, w wieku 17 lat wstąpił do klasztoru trapistów, ale uciekł po dwudziestu latach pobożności.
Hrabia Anteoni — włoski szlachcic, właściciel ogrodu w Beni-Morze.

Wspierający

Ojciec Roubier - proboszcz Beni-Mora, sympatyzujący z Domini, ale nieufny wobec Borysa.
Kapitan De Trevignac — francuski oficer, gość hrabiego Anteoni.
Batouch - arabski poeta, który pełni rolę przewodnika Dominiego i ogólnego faktotum przez całą sztukę.
Hadj — kuzyn Batoucha, także przewodnik, wynajęty przez Borysa.
Suzanne - pokojówka Dominiego, grana w komedii.
Piaskowy Wróżbita — arabski jasnowidz, który przewiduje przyszłość Dominiego w piasku, który nosi w torbie przewiązanej wokół talii.

Wyróżniony

Ouardi — arabski sługa Dominiego.
Szejk — arabski jeździec na wielbłądzie w pierwszej scenie sztuki, który odpowiada na wezwanie do modlitwy.
Mueddin — muezin , na którego wezwanie do modlitwy szejk odpowiada w pierwszej scenie.
Garcon — Kelner w Hôtel du Désert
Larbi — Gardner do hrabiego Anteoni, który spędza większość czasu grając miłosną melodię na flecie.
Irena — tancerka Ouled Nail w Beni-Mora.
Selima — tancerka Ouled Nail w Beni-Mora.
Tamouda — tancerka Ouled Nail w Beni-Mora.

Streszczenie

Kilka z dziewięciu scen sztuki nie miało kwestii mówionych jako takich, ale poruszały obrazy życia na pustyni i w oazowym mieście Beni-Mora. Sztuka nigdy nie została opublikowana; źródłem streszczenia są recenzje prasowe.

Działać	Scena	Ustawienie	Działanie
I	1	„Duch pustyni”	Obraz pustynnej scenerii, wydmy leżące pod wschodzącym porannym słońcem. Karawana wielbłądów, osłów, kóz, mężczyzn, kobiet i dzieci przejeżdża przez niewielkie wzniesienie, po czym wyjeżdża. Za nimi jedzie szejk na wielbłądzie. Mueddin wzywa do modlitwy; wielbłąd klęka, szejk zsiada i kuca do modlitwy.
	2	Weranda Hôtel du Désert	Kilku Żuawów z garnizonu kłóci się w tle, podczas gdy Domini i Suzanne rozmawiają o chamstwie nieznajomego na stacji kolejowej. Domini spotyka hrabiego Anteoniego, który zaprasza go do swojego ogrodu. Pojawia się Boris i przeprasza za swoją wcześniejszą niegrzeczność na stacji kolejowej. Batouch i Hadj rywalizują o zwyczaj Dominiego i Borysa.
	3	Zewnętrzna część sali tanecznej	Tablica sceny ulicznej wypełniona częściami, po których można chodzić, reprezentującymi szeroką gamę grup etnicznych, zawodów i artystów.
	4	Wnętrze sali tanecznej	Tancerze kuszą Borysa; mąż jednej tancerki dźga widza, wywołując panikę, podczas której Borys ratuje Domini.
II	1	Ogród hrabiego Anteoni	Domini spotyka hrabiego Anteoniego i kapitana De Trevignaca. Ojciec Roubier jest tam również, kiedy Sand Deviner czyta piaski dla Domini. Zarówno Ojciec, jak i Hrabia wykazują niechęć do Borysa. Później, słysząc miłosną melodię Larbiego, Borys jest poruszony, by wyznać Domini swoją miłość i są zaręczeni.
III	1	Burza piaskowa w nocy na pustyni	Para, która jest teraz małżeństwem, schroniła się w swoim namiocie. Gdy burza cichnie, Borys opuszcza Domini, by polować na gazele. Hrabia Anteoni i ojciec Roubier przybywają, szukając schronienia przed Domini. Borys powraca; Ojciec Roubier żegna się, a Domini wychodzi z nim na pożegnanie. Hrabia odkrywa, że Boris to ojciec Antoine, zbiegły mnich trapista. Boris wyciąga rewolwer i grozi, że zastrzeli hrabiego, ale odkłada go, gdy Domini wraca do namiotu. Wyczuwa napiętą sytuację między dwoma mężczyznami. Hrabia następnie również wychodzi.
III	2	Na zewnątrz namiotu na pustyni	Borys wygłasza długą spowiedź Domini, ujawniając swoją przeszłość i dlaczego uciekł z klasztoru. Kończy swoją miłością do niej, ale ona rozumie, że w środku wciąż jest mnichem.
IV	1	Klasztor El-Largani	Domini żegna się z Borysem, który ponownie wkracza do klasztoru, aby dopełnić ślubów.
Epilog	1	Ogród hrabiego Anteoni	Kolejny obraz, jakieś pięć lat później, gdzie Domini siedzi cicho i słucha melodii Larbiego, podczas gdy jej syn Borys bawi się w pobliżu.

Oryginalna produkcja

Tło

Cztery miesiące po opublikowaniu oryginalnej powieści w październiku 1904 roku, gazety donosiły, że prawa sceniczne zarówno dla Stanów Zjednoczonych, jak i Wielkiej Brytanii zostały zabezpieczone przez Davida Belasco . Jednak raporty były przedwczesne; Hichens był początkowo przeciwny obejrzeniu tej pracy na scenie. Do czerwca 1910 roku ponownie się zastanowił i podobno pracował nad dramatyzacją. Dokonano tego z „anonimowym współpracownikiem” i zakończono do stycznia 1911 r.

Współpracowniczką była od dawna emerytowana aktorka Mary Anderson, która przekonała Hichensa, by pozwolił George'owi C. Tylerowi kupić prawa dramatyczne dla Liebler & Company. Liebler & Company wydzierżawił New Theatre w Central Park West w marcu 1911 roku, aby wystawiać przedstawienia na dużą skalę, z których pierwszym miał być The Garden of Allah . Umowa najmu zawierała zapis o zmianie nazwy teatru, ponieważ właściciele chcieli ponownie używać nazwy „Teatr Nowy”. Tyler wybrał „Century Theatre” jako nową nazwę.

Tyler, wraz z reżyserem Hugh Fordem i scenografem Edwardem Morange, spotkali Hichensa w Biskrze w Algierii w kwietniu 1911 roku. Odwiedzili prawdziwe miejsca, które zainspirowały Hichensa, zebrali materiały do wykorzystania w produkcji i rekrutowali mieszkańców okolicy jako wykonawców. Rzemieślnicy sceniczni Liebler & Company rozpoczęli modyfikacje teatru Century do obsługi dużych produkcji, który obejmował ogromną obrotową scenę, na której można było umieścić dwie różne scenerie.

Próby i poprawki

Nie było prób poza miastem, ponieważ produkcja była zbyt skomplikowana, aby można ją było łatwo transportować i wymagała bardzo dużej powierzchni sceny. Zamiast tego producent Tyler zorganizował przed premierą sześć prób kostiumowych / pokazów w Century Theatre. Jedyną udokumentowaną poprawką do spektaklu była decyzja o podniesieniu kurtyny wcześniej, o godzinie 20:00, ponieważ przy zmianach scenografii przedstawienie trwało ponad cztery godziny. W ciągu kilku tygodni od premiery ekipie scenicznej udało się skrócić czas zmiany scenografii o czterdzieści minut. Jedyna muzyka słyszana podczas spektaklu pochodziła z arabskich wykonawców na scenie.

Rzucać

Pełna obsada sztuki liczyła 255 osób, z czego 55 było pochodzenia arabskiego lub berberyjskiego. Wielu pozostałych było kolonialnymi Francuzami. Tworzyli atmosferę i zajmowali się menażerią zwierząt: wielbłądami, końmi, kozami i osłami, które mieściły się w obszernej piwnicy Teatru Stulecia. Wymienione poniżej postacie były jedynymi wymienionymi wykonawcami.

Obsada podczas oryginalnego występu na Broadwayu
Rola	Aktor	Daktyle	Notatki
Domini Enfilden	Marii Mannering	21 października 1911 - 16 marca 1912	Podobno opuściła sztukę na prośbę męża.
Domini Enfilden	Minna Gale	18 marca 1912 - 18 maja 1912
Borys Androwski	Lewisa Wallera	21 października 1911 - 02 marca 1912	Waller porzucił tę rolę, by wyprodukować i zagrać we wznowieniu Monsieur Beaucaire .
	Lee Bakera	4 marca 1912 - 15 kwietnia 1912	Producenci nie dali Bakerowi żadnego rozgłosu, kiedy przejął tę rolę.
	Iana Maclarena	16 kwietnia 1912 - 20 kwietnia 1912	Maclaren zastąpił Bakera na pięć dni z powodu jego choroby.
	Lee Bakera	22 kwietnia 1912 - 18 maja 1912
Hrabia Anteoni	Ebena Plymptona	21 października 1911 - 22 stycznia 1912	Plympton opuścił sztukę z powodu choroby.
Hrabia Anteoni	Edwarda Mawsona	23 stycznia 1912 - 18 maja 1912
Ojciec Roubier	Artura Lewisa	21 października 1911 - 18 maja 1912	Chociaż chwalił Lewisa, krytyk The New York Times powiedział, że rola była tylko „przypadkowa”.
Kapitan De Trevignac	Edwina Brandta	21 października 1911 - 18 maja 1912	Choć grał francuskiego oficera, Brandt pochodził z Niemiec.
Zuzanna	Pani Aleksandra Salvini	21 października 1911 - 18 maja 1912	Była Maud Dixon, wdową po włosko-amerykańskim aktorze Alexandrze Salvini (1861-1896).
Batouch	Jose Ruben	21 października 1911 - 18 maja 1912	Urodzony we Francji Ruben grał swoją pierwszą anglojęzyczną rolę.
Hadż	Roya Merrilla	21 października 1911 - 18 maja 1912
Piaskowy Deviner	Charlesa Hayne'a	21 października 1911 - 18 maja 1912
Ouardi	Franklyna Hurleigha	21 października 1911 - 18 maja 1912
Larbi	Dikyan Seropyan	21 października 1911 - 18 maja 1912	Grający na flecie Seropyan pochodził z Turcji.
Szejk	Keilla Ayobba	21 października 1911 - 18 maja 1912
Mueddin	Salum Ayobb	21 października 1911 - 18 maja 1912
Garcon	Alfonsa Fabre'a	21 października 1911 - 22 grudnia 1911	Fabre opuścił sztukę, aby wrócić do Francji; jego następca jest nieznany.
Garcon	Nieznany	23 grudnia 1911 - 18 maja 1912
Ireno	Fadma	21 października 1911 - 18 maja 1912	Bohaterem książki był Kabyle , ale Faddma był Arabem z Biskry.
Tamouda	Asmasa	21 października 1911 - 18 maja 1912
Selima	Forcin	21 października 1911 - 18 maja 1912

Premiera

Publiczna premiera spektaklu odbyła się w Century Theatre podczas sobotniego poranku 21 października 1911 r. Każde miejsce było zajęte, wiele z prominentnych społecznie osób, a spekulanci otwarcie sprzedawali swoje bilety, pomimo niedawnego nowojorskiego prawa zabraniającego odsprzedaży. Setki ludzi czekało na zewnątrz w deszczu, mając nadzieję na zdobycie biletów. Spektakl trwał od krótko po 14:00 do grubo po 18:00. Na zmiany sceny trzeba było długo czekać, z opuszczonymi kurtynami i sporo osób wyszło wcześniej. Tłum był rozczarowany, że żaden z autorów nie pojawił się na scenie, aby się ukłonić (zarówno Hitchens, jak i Anderson byli za kulisami), ale był zadowolony, że Zamiast nich głos zabrał Lewis Waller .

Po pomyślnym zakończeniu pierwszego aktu pustynnego tableau, producent Tyler poszedł za kulisy i wręczył szefom ekip 1000 dolarów gotówki za podział między stolarzy, elektryków i właścicieli nieruchomości, co było bezprecedensowym aktem w teatrze.

Przyjęcie

Recenzenci byli niemal jednomyślni w określaniu Ogrodu Allaha jako sztuki obrazkowej lub spektaklu, a nie prawdziwego dramatu. Byli pełni uznania dla scenerii, efektów i reżyserii scen, a także bardzo zapowiadanej burzy piaskowej w akcie III. Panował również konsensus co do tego, że Lewis Waller grał umiarkowanie dobrze rolę Borysa Androwskiego, jednocześnie wyrażając pewne rozczarowanie Mary Mannering jako Domini Enfilden. Niektórzy krytycy wspominali, że Ebon Plympton zapomniał o swoich kwestiach jako hrabia Anteoni. Opinie na temat innych wykonawców były różne, tylko młody nieznany José Ruben zdobywając pochwały od wielu krytyków jako poetycki przewodnik Batouch.

Zamknięcie

Występ na Broadwayu zakończył się 18 maja 1912 r., Kiedy to przedstawienie obejrzało 375 000 osób płacących ponad 500 000 dolarów.

Wycieczka krajowa

Transport produkcji wymagał wynajęcia specjalnego pociągu. Kiedy opuszczał stację Lehigh w Jersey City 23 sierpnia 1912 r., Niósł wiadomość na światłach elektrycznych wzdłuż wagonów, o treści „Specjalny ogród Allaha”.

Ponieważ przedstawienie wymagało bardzo dużej sceny, uznano, że tylko sześć miast ma odpowiednie miejsca. Były to Auditorium Theatre w Chicago, Cincinnati Music Hall , Hippodrome Theatre (Cleveland, Ohio) , Nixon Theatre w Pittsburghu, oryginalny Forrest Theatre w Filadelfii i Boston Theatre . Jednak w miarę jak trasa koncertowa trwała od marca do maja 1913 r., ekipa sceniczna była w stanie dostosować się do niektórych mniejszych miejsc.

Trasa koncertowa The Liebler Company rozpoczęła się w Chicago 31 sierpnia 1912 roku w Auditorium. Na potrzeby trasy między scenami 1 i 2 aktu I wstawiono nową scenę; pokazywał drogę z klasztoru El-Largani, gdzie Boris Androvsky jako ojciec Antoine rozmawiał ze swoim bratem, dr Peterem Androvskim (to była nowa postać). Niektóre przypisane części z oryginalnej serii (Szejk, Mueddin, Garcon) były teraz niewymienione. Nie było konkretnego ogłoszenia tych zmian; po prostu pojawiały się w recenzjach trasy i przewodniku po programach.

Rzucać

Obsada podczas objazdu od 31 sierpnia 1912 do 10 maja 1913
Rola	Aktor	Daktyle	Notatki
Domini Enfilden	Doroty Donnelly	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Borys Androwski	Tyłek Lawsona	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Hrabia Anteoni	Artura Forresta	31 sierpnia 1912 - 11 stycznia 1913	Forrest zdecydował się przejść na emeryturę po trasie koncertowej w Filadelfii.
Hrabia Anteoni	Charlesa A. Stevensona	13 stycznia 1912 - 10 maja 1913	Był to prawdopodobnie urodzony w Irlandii aktor (1851-1929).
dr Piotr Androwski	Blok Sheridana	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913	Nowa postać dodana do trasy, obecna tylko w jednej scenie.
Ojciec Roubier	Franka Kingdona	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Kapitan De Trevignac	Edwina Brandta	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913	Brandt był jednym z nielicznych aktorów z oryginalnego występu na trasie.
Zuzanna	Florence Johns	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Batouch	Jose Ruben	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913	Ruben również grał tę rolę podczas pierwotnego biegu.
Hadż	Harry'ego C. Forda	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Piaskowy Deviner	JD Walsha	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Ouardi	Franklyna Hurleigha	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913	Hurleigh był także pozostałością po oryginalnej trasie.
Larbi	Dikyan Seropyan	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913	Seropyan, jedyny Turek w obsadzie, również występował na Broadwayu.
Ireno	Fadma	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Tamouda	Asmasa	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913
Selima	Forcin	31 sierpnia 1912 - 10 maja 1913

Adaptacje

Scena

Odrodzenie scenicznego traktowania Hichensa i Andersona miało miejsce w Manhattan Opera House w okresie od lutego do marca 1918 r. Było to zgodne z fabułą zespołu koncertowego, a nie z oryginalną wersją na Broadwayu. Trwało to tylko 24 występy.

Było inne, bardziej udane odrodzenie leczenia Hichensa i Andersona, wyprodukowane przez Arthura Collinsa w teatrze Drury Lane w Londynie, którego otwarcie odbyło się 24 czerwca 1920 r. Było to zgodne z oryginalną wersją na Broadwayu, a nie z historią zespołu koncertowego, ponieważ nie było scena w klasztorze El-Largani ani postać dr Androvsky'ego w akcie I. Ale wycięła także epilog i otwierającą scenę tableux aktu I, rozpoczynając bezpośrednio scenę werandy Hôtel du Désert. W rolach głównych Godfrey Tearle , Madge Titheradge i Basil Gill , z Arthurem Lewisem ponownie wcielającym się w rolę z występu na Broadwayu.

Film

Ogrodu Allaha nakręcono kilka amerykańskich filmów , wszystkie oparły się na powieści jako podstawie swoich scenariuszy.

Notatki