Olga Desmond

Olga Desmond
Otto Skowranek. Olga Desmond, c. 1908. 09.png
Olga Desmond w 1908 roku
Urodzić się
Olga Antoni Sellin

( 02.11.1890 ) 2 listopada 1890
Allenstein , Prusy Wschodnie , Cesarstwo Niemieckie
Zmarł 2 sierpnia 1964 (02.08.1964) (w wieku 73)
Berlin, Niemcy
Zawody
  • Tancerz
  • aktorka
  • wzór sztuki
  • żywy posąg
lata aktywności 1906–1922

Olga Desmond (ur. Olga Antonie Sellin ; 2 listopada 1890 - 2 sierpnia 1964) była niemiecką tancerką, aktorką , modelką i żywą rzeźbą .

Biografia

Olga Desmond C. 1910
Olga Desmond na współczesnej rosyjskiej pocztówce

Olga Antonie Sellin urodziła się 2 listopada 1890 roku w Allenstein w Prusach Wschodnich (obecnie Olsztyn, Polska) i dzieliła dom z trzynastoma braćmi i siostrami. W wieku piętnastu lat opuściła rodzinę i dołączyła do teatru w Londynie. W 1906 uczęszczała do Marie Seebach przy Königliches Schauspielhaus Berlin . W latach 1906/7 dołączyła do grupy artystów, w tym Lovisa Corintha , i wystąpiła jako Venus podczas dziewięciomiesięcznego tournée grupy w London Pavilion , gdzie wystawili „ plastikowe przedstawienia .” Pozwolono im występować prawie nago, pod warunkiem, że nie poruszali się i używali zasłony, aby je ukryć, gdy przechodzili między scenami.

W Berlinie była współzałożycielką Stowarzyszenia na rzecz Kultury Idealnej i organizowała pokazy zwane „żywymi obrazami”, w których pozowała na wzór klasycznych dzieł sztuki antycznej. Po powrocie do Berlina zmieniła nazwisko na Olga Desmond, współpracując z Adolfem Salge. Zaczęła tworzyć własny program i tańczyła z welonem. W końcu przeszła na długi pas w średniowiecznym stylu. Im więcej pozowała, tym bardziej zdawała sobie sprawę, że chce ruszyć na scenę. Chciała ożywić nagość. Te tak zwane „Wieczory piękna” ( Schönheitsabende ) były zakazane więcej niż raz, począwszy od 1908 roku, ponieważ aktorzy zwykle pozowali nago lub mieli na sobie tylko bodypainting. Broniła ich, porównując je z klasycznym greckim ideałem nagości. Variety poinformowało w 1909 roku, że kazano jej zakrywać się podczas występów w Crystal Palace w Lipsku , gdzie zarabiała 200 dolarów za noc, ale policja we Frankfurcie nie powstrzymała jej tam występów. Wprowadziła także tańce solowe między obrazami a nowym spektaklem Der Schwertertanz [Taniec Mieczy] wykonywany między dwoma skierowanymi do góry grotami włóczni ustawionymi na podłodze sceny. Doprowadziło to do zaproszeń do występów w całych Niemczech iw Petersburgu.

Wizyta w Rosji

„Bohaterka żywych obrazów”, Olga Desmond, jako jedna z pierwszych propagowała nagość na scenie w Sankt Petersburgu w Rosji , gdy latem 1908 roku niemiecka tancerka przybyła tam ze swoim repertuarem występów. Wieczory piękna Olgi Desmond szybko stały się tematem wielkiej debaty w rosyjskich mediach. Przynajmniej jeden z przedstawicieli oficjalnej „sprawiedliwości” chciał zaciągnąć Desmonda do sądu za „uwodzenie”.

Sama Olga Desmond uporczywie broniła swojego prawa do nagości. Powiedziała rosyjskiej prasie: [ potrzebne źródło ]

Nazwijcie to śmiałym lub śmiałym, czy jak chcecie opisać mój występ na scenie, ale to wymaga sztuki, a to (sztuka) jest moim jedynym bóstwem, przed którym się kłaniam i dla którego jestem gotów do wszelkich możliwych poświęceń.. Postanowiłem zerwać wielowiekowe ciężkie łańcuchy, stworzone przez samych ludzi. Kiedy wychodzę na scenę zupełnie naga, nie wstydzę się, nie wstydzę, bo wychodzę przed publiczność taka, jaka jestem, kochająca wszystko, co piękne i pełne wdzięku. Nigdy nie zdarzyło się, aby moje wystąpienie przed publicznością wywołało jakieś cyniczne uwagi czy nieczyste myśli.

Olga Desmond podniosła ceny niektórych swoich pokazów, aby tylko ludzie, którzy szanują jej sztukę, mogli oglądać jej pokazy. Oprócz podnoszenia cen, wiele jej występów było otwartych tylko dla członków innych stowarzyszeń tanecznych, aby ludzie na ulicy nie mogli zobaczyć jej występów.

Zapytana, czy kostium sceniczny przeszkadzałby jej, Olga Desmond odpowiedziała: „Być pełną gracją w kostiumie, a nawet w trykocie, jest nie do pomyślenia. I postanowiłam zrzucić to niepotrzebne jarzmo”. Sprzeciwiając się twierdzeniom, że wzbudza „podłe instynkty” publiczności, tancerka powiedziała: „Celowo ustalam wysokie opłaty za wstęp na moje pokazy, żeby ulica nie dostała się, bo ma małe pojęcie o czystej sztuce, ale żeby przyszli ludzie z szerszymi wymaganiami, którzy będą patrzeć na mnie jak na sługę sztuki”.

Władze w Petersburgu nie przywiązywały wagi do wyjaśnień tancerki z Berlina, a jej pierwszy występ w stolicy carskiej Rosji był jednocześnie jej ostatnim: dalszych pokazów zabronił burmistrz. Wielu stołecznych artystów stanęło po stronie władz. Na przykład Konstantin Makovsky ostro potępił to, co nazwał „kultem nagiego ciała”, mówiąc, że „piękno, jak wiele innych rzeczy w życiu, musi mieć swoje ukryte tajemnice, których nawet nie mamy prawa ujawniać”.

Powrót do Berlina

Olga Desmond była nie mniej przedmiotem kontrowersji we własnym kraju. W 1909 r. jej pojawienie się w berlińskim Wintergarten wywołało taki skandal, że stało się przedmiotem dyskusji nawet w Pruskim Zgromadzeniu Państwowym . Ale „skandaliczna” oznaczała również dobrze znaną, a dzięki jej renomie pojawiły się produkty kosmetyczne noszące jej imię. Podróżowała po Niemczech w licznych podróżach aż do 1914 roku, kiedy wyszła za mąż za węgierskiego wielkiego właściciela ziemskiego i wyjechała z nim do jego majątku.

Od 1916 do 1919 roku występowała w różnych filmach, w tym Seifenblasen (Bańki mydlane), Marias Sonntagsgewand (Niedzielne ubrania Marii) i Mut zur Sünde (Odwaga do grzechu). W tym ostatnim filmie zagrała u boku znanego później niemieckiego aktora Hansa Albersa . W 1917 rozstała się z mężem i wróciła na scenę. Jej pierwszy występ miał miejsce 15 kwietnia 1917 roku w Teatrze Uniwersytetu Królewskiego (Theater der Königlichen Hochschule) w Berlinie. W tym samym roku wystąpiła w przedstawieniu Carmen w Kolonii . Prezentowała wieczorki taneczne i nie tylko w Warszawie , Breslau (obecnie Wrocław) i Katowicach (obecnie Katowice).

Desmond był również orędownikiem nauczania. W 1919 roku opublikowała broszurę Rhythmograpik , która zawierała nową metodę zapisywania tańców i transkrypcji ruchów na specjalne symbole. Broszura zawierała zdjęcia jej w prześwitujących sukniach i nagich kobiet tańczących w kwiatowy wzór. Olga rozumiała precyzję tańca. Jej broszura pomogła innym tancerkom w nowy i ciekawy sposób. Od tego czasu rzadziej występowała publicznie i od 1922 roku całkowicie poświęciła się nauczaniu. Do jej najbardziej znanych uczniów należała Hertha Feist , późniejsza członkini zespołu tanecznego im Rudolfa von Labana .

Po I wojnie światowej wyszła za mąż za drugiego męża, Georga Pieka, żydowskiego biznesmena, który miał pracownię sprzętu scenicznego, dekoracji i specjalnych tkanin. Po 1933 Piek opuścił Niemcy.

Po drugiej wojnie światowej Desmond mieszkał we wschodniej części Berlina. W późnych latach, zapomniana przez opinię publiczną, pracowała jako sprzątaczka. Aby zarobić na życie, sprzedawała również stare pocztówki i inne pamiątki z czasów, gdy była znaną tancerką.

Desmond zmarł 2 sierpnia 1964 roku w Berlinie Wschodnim .

Dziedzictwo

Prace Desmonda są nadal wystawiane. Na przykład w 1993 roku zdjęcie jej występu „Schönheitsabende” z 1908 roku w filmie Mike’a Kelleya The Uncanny. W 2009 była tematem Olgi Desmond 1890-1964 Preußens Nackte Venus . Brała udział w wystawie Dance of Hands: Tilly Losch and Hedy Pfundmayr in Photographs 1920-1935, która była prezentowana w Museum des Moderne Salzburg w 2014 oraz w Das Verborgene Museum w latach 2015-2016. Seria zdjęć Otto Skowranka przedstawiająca taniec miecza Desmonda odbywa się w Deutsches Tanzarchiv Köln .

Filmografia

  • 1915: Seifenblasen
  • 1915: Nokturn
  • 1917: Postkarten-Modell : Wanda
  • 1917: Die Grille
  • 1918: Leben um Leben : Aglaja
  • 1918: Der Mut zur Sünde
  • 1918: Der Fliegende Holländer : Senta. Wyreżyserowane przez Hansa Neumanna.
  • 1919: Göttin, Dirne und Weib

Publikacje

  • Desmond, Olga Rhythmographik. Tanznotenschrift als Grundlage zum Selbstudium des Tanzes pod redakcją Fritza Böhme , Lipsk, 1919

Zobacz też

Artyści performatywni w podobnym gatunku

Wcześni fotografowie pracujący w podobnym gatunku

Dalsza lektura

  •   Ochaim, Brygida M.; Balk, Claudia (1998). Variéte-Tänzerinnen um 1900. Vom Sinnenrausch zur Tanzmoderne, Ausstellung des Deutschen Theatermuseums München 23.10.1998-17.1.1999 . Stroemfeld, Frankfurt/M. ISBN 3-87877-745-0 .
  • Glezerow, Siergiej (10 stycznia 2003). „XX vek nachinalsya s obnazhenki [XX wiek zaczął się od striptizerek]”. Komsomolskaja Prawda, Sankt Peterburg .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Olga_Desmond&oldid=1141610397 ”