Organ zamieszkania

Ten obraz autorstwa Israhela van Meckenema Młodszego przedstawia bardzo wczesny typ spośród wielu typów organów rezydencyjnych, w tym przypadku pojedyncze ręczne organy piszczałkowe napędzane powietrzem pompowanym dwoma ręcznymi miechami przez żonę organisty. Cztery dźwignie z boku to prawdopodobnie ozdoby, ale mogły to być suwaki.

Organ mieszkalny (znany również jako dom , pudełko , szafka , chór , continuo , dom , praktyka , tułów lub organy kameralne ) to organy muzyczne zainstalowane w domu osobistym. Ściśle mówiąc, nazwy zamieszkania i domu organów są najbardziej poprawne, pozostałe to typy organów, które mogą być fizycznie używane jako organy mieszkalne, ale których użycie nie jest ograniczone wyłącznie do tego kontekstu i mogą być również używane, powiedzmy, w małych kościołach, teatrach itd. . Organy przenośne lub organy pozytywowe (które są również, choć nieprecyzyjnie, nazywane organami skrzynkowymi , tułowiowymi i szafkowymi ) mogą być używane w środowisku mieszkalnym, ale pojęcie organów mieszkalnych ściśle ucieleśnia trwałość miejsca, której zaprzeczają pojęcie przenośności ucieleśnione przez portatywy i pozytywy. Podobnie A organy kameralne (zwane również nieprecyzyjnie organami szafkowymi , biurkowymi lub biurowymi ) to ogólnie małe organy do pokoju, ale niekoniecznie do pokoju czyjegoś domu.

Użytkowanie, konstrukcja i ewolucja

Nakładanie się definicji odpowiada nakładaniu się zastosowań. Organy rezydencyjne mogą być używane jako do ćwiczeń , do ćwiczeń w domu przez profesjonalnego organistę lub jako instrumenty domowe dla organistów-amatorów. Ich użycie można prześledzić już w XVI wieku, kiedy Henryk VIII, król Anglii, posiadał kilkanaście organów rezydencyjnych, podobnie jak wielu członków jego szlachty.

W konstrukcji są na ogół mniej skomplikowane niż organy kościelne , ponieważ są ograniczone przez względny niedostatek miejsca na mechanizmy w rezydencji, w przeciwieństwie do kościoła, teatru lub innego większego budynku. Zwykle nie mają pedałów , mają kilka przystanków i jedną instrukcję obsługi. Są również generalnie mniej ozdobne niż inne rodzaje organów, mają prostsze fasady, ponieważ główny wysiłek w ich konstrukcji idzie w kierunku miniaturyzacji mechanizmu i uzyskania brzmienia organów kościelnych z akustyką domową.

W dążeniu do tego ostatniego celu stosuje się różne techniki budowlane. Długie piszczałki niskich rejestrów w organach kościelnych po prostu nie pasują do domu, dlatego do uzyskania tego samego dźwięku, ale z bardziej kompaktowymi mechanizmami, stosuje się urządzenia takie jak kwinta , bas Haskella i piszczałka zatrzymana .

Akcja została również zaprojektowana pod kątem zwartości . We wczesnych projektach działanie było bardzo proste i obejmowało układ sprężynowy, w którym powietrze było sprężane w dolnej części klatki piersiowej organów, a naciśnięcie klawisza otwierało paletę, która uwalniała powietrze do rzędów rur. Późniejsze projekty, wraz z rozwojem technologii, zaczęły obejmować więcej tego, co można było znaleźć w kościołach i innych organach, oraz bardziej złożone mechanizmy, w tym deskorolki, pedalboardy, organy trzcinowe (zamiast piszczałek) i ostatecznie działania elektryczne, a nie mechaniczne.

Takie organy rezydencyjne były głównie domeną profesjonalnych organmistrzów domowych (którzy istnieją do dziś), z godnym uwagi wyjątkiem Toggenburga , gdzie (w tamtym czasie) organy rezydencyjne były często konstruowane przez samych amatorów i entuzjastów. Kilka takich specjalnie zbudowanych organów rezydencyjnych przetrwało z minionych stuleci, w tym organy Claudio Merulo w Konserwatorium Muzycznym w Parmie oraz organy rezydencyjne Marii Antoniny , które są zachowane w Wersalu . Dla porównania spośród 761 organów rezydencyjnych zbudowanych przez Eolów w latach 1894-1932 do końca XX wieku przetrwało tylko 65 sztuk. (Jednym z nich był ten w Longwood Gardens w Pensylwanii ).

Organy mieszkalne zyskały większą popularność w XVII wieku, a do XVIII wieku budowano znacznie większe organy w Anglii, Holandii i Francji. Pod koniec XIX i na przełomie XX i XX wieku pojawiły się duże i złożone specjalnie zbudowane organy mieszkalne w prywatnych domach osób wystarczająco zamożnych, by pozwolić sobie na takie rzeczy, na których zwykle nie grali sami właściciele, ale profesjonaliści. organistów, których usługi by wynajmowali, na prywatne koncerty i tym podobne. pałacu Blenheim zbudowano czteromanuałowe organy w 1891 roku na przykład przez firmę Willis i takie rzeczy były symbolem ostentacji i bogactwa ze strony ich właścicieli.

Ale sytuacja zmieniła się w XX wieku wraz z pojawieniem się nowych technologii. Już na początku stulecia mechanizmy grające w rolki papieru w pianolach zostały włączone do organów rezydencyjnych, co miało efekt uboczny w postaci wyeliminowania zawodu organisty rezydentnego, wymagającego od operatora jedynie obsługi organów i ekspresji pedały (które z kolei zostały wyeliminowane w ciągu dekady, ponieważ również zostały zakodowane na samej rolce papieru). Wraz z pojawieniem się organów elektronicznych i (później) analogowych organy rezydencyjne w latach trzydziestych XX wieku obejmowały jeszcze szerszą gamę instrumentów syntezator jako organy domowe . Wystąpił przeciwko nim „purystyczny” sprzeciw; i nawet dziś można znaleźć firmy, które zbudują „prawdziwe” (tj. nie elektroniczne) organy mieszkalne, dostosowane do indywidualnych potrzeb. Ale na przełomie XXI i XXI wieku, z kilkoma okazjonalnymi wyjątkami, to organy elektroniczne i syntezator stały się teraz przedmiotem zainteresowania profesjonalistów i amatorów do ćwiczeń i nieformalnego użytku w domu.

Zobacz też

• Eolski-Skinner

Prace cytowane

•   Fesperman, John T. (2006). „organy kameralne”. W Douglas Earl Bush i Richard Kassel (red.). Organ: encyklopedia . Encyklopedia instrumentów klawiszowych. Tom. 3. Ruletka. ISBN 978-0-415-94174-7 .
•   Kassel, Richard (2006). „organy domowe”. W Douglas Earl Bush i Richard Kassel (red.). Organ: encyklopedia . Encyklopedia instrumentów klawiszowych. Tom. 3. Ruletka. ISBN 978-0-415-94174-7 .
•   Owen, Barbara (2003). „organy mieszkalne”. W John Shepherd (red.). Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: wykonanie i produkcja . Tom. 2. Międzynarodowa Grupa Wydawnicza Continuum. s. 317–318. ISBN 978-0-8264-6322-7 .

Dalsza lektura

•   Bowers, Q. David (1972). „organy mieszkalne”. Encyklopedia automatycznych instrumentów muzycznych . Prasa Westalska. s. 973 . ISBN 978-0-911572-08-7 .
• Robinson, Albert F. (1976). „Organy rezydencyjne w społeczeństwie przemysłowym, 1860–1930”. The Bicentennial Tracker: dla upamiętnienia dwustulecia Stanów Zjednoczonych Ameryki w latach 1776–1976 i dwudziestej rocznicy powstania Organ Historical Society, Inc., 1956–1976 . Towarzystwo Historyczne Organów.
•   Orpha Caroline Ochse (1988). Historia organów w Stanach Zjednoczonych . Prasa Uniwersytetu Indiany. s. 330–332 . ISBN 978-0-253-20495-0 .
• „Bogaci ludzie, którzy mają wbudowane organy w swoich domach” . New York Timesa . 1911-09-17. str. SM12.
•   Kobbé, Gustav (listopad 1911). „Nowa faza rozwoju muzycznego”. Magazyn Lotosu . 3 (2): 44–51. JSTOR 20543341 .
• „Dlaczego warto kupić organy mieszkalne” . Zatrzymaj się, otwórz i pisz . 1 (2). 1922.
•   Whitney, Craig (2004). „Organy potworów, mamutowa publiczność” . Wszystkie przystanki: wspaniałe organy piszczałkowe i ich amerykańscy mistrzowie . Sprawy Publiczne. s. 32–37. ISBN 978-1-58648-262-6 .
•   Barnes, William Harrison (1937). „Lokalizacja i wymagania przestrzenne organów”. Współczesne amerykańskie organy, ich ewolucja, projektowanie i budowa (przedruk przez READ BOOKS, wyd. 2007). Nowy Jork: J. fischer & Bro. s. 208 –210. ISBN 978-1-4067-6023-1 .

Linki zewnętrzne

• Organy piszczałkowe Donalda Knutha