Palazzo Mezzabarba
 | |
 Fasada
| |
| Palazzo Mezzabarba | |
|---|---|
| Informacje ogólne | |
| Typ | Pałac |
| Styl architektoniczny | Rokoko |
| Miasteczko czy miasto | Pawia |
| Kraj | Włochy |
| Współrzędne | Współrzędne : |
| Otwierany | 1726 |
| Właściciel | Gmina Pawia |
| projekt i konstrukcja | |
| Architekci | Giovanni Antonio Veneroni |
Palazzo Mezzabarba to pałac w Pawii w Lombardii , godny uwagi przykład rokoka lombardzkiego . Od 1875 roku jest ratuszem w Pawii .
Historia
Mezzabarba to starożytna i szlachecka rodzina z Pawii, znana od XII wieku, która otrzymała tytuł hrabiego od Filipa III Hiszpanii, który przyznał Alessandro Mezzabarbie lenno Corvino i innych miejsc. W latach 1726-1732 arystokraci z Pavese, Girolamo i Giuseppe Mezzabarba, zlecili architektowi z Pavese, Giovanniemu Antonio Veneroniemu, przebudowę starożytnej XVI-wiecznej rezydencji miejskiej zgodnie z wymogami modnego wówczas stylu rokoko. Obok pałacu Carlo Ambrogio Mezzabarba, legat papieski w Chinach, patriarcha Aleksandrii w 1719 r. i biskup Lodi od 1725 r., a następnie w 1734 r. zbudował prywatną kaplicę poświęconą świętym Quirico i Giulitta.
W 1872 r. gmina nabyła budynek, który w 1875 r. stał się ratuszem Pawii, początkowo mieszczącym się w Broletto .
Architektura
Budynek na planie litery „T”, rozplanowany na dwóch dziedzińcach. Fasadę, na której otwierają się dwoje drzwi (symetrycznych, z których prawe jest fałszywe), zaopatrzone w kolumny, wzbogacają charakterystyczne dla rokokowego repertuaru wijące się dekoracje, np. muszle. Fasada budynku, o prawie równym znaczeniu, posiada obramowanie, które można określić jako przedklasycystyczne, na podstawie skanu uzyskanego za pomocą pionowych, lekko przewieszonych pilastrów, wznoszących się od podstawy do gzyms pod okapem; antycypując w ten sposób to, co później będzie preferowane od starożytnego nakładania się porządków. Tylko pozioma zmiana amplitudy otrzymanych w ten sposób teł łagodzi tak surowy i stanowczy podział. Ale największy kontrast widać między surowością pilastrów a bogactwem elementów architektoniczno-dekoracyjnych okien, a tym bardziej balkonów, gdzie łuk i narożnik nabierają raczej wyglądu plastycznego niż architektonicznego, a kamień które są faktami, zdają się przybierać naturę cielesną. Pierwotnie plac przed budynkiem był znacznie węższy i dopiero w latach 1911-1936 został powiększony, zmieniając tym samym wygląd elewacji budynku, w związku z wyburzeniem zespołu domów stojących przed budynkiem. Na parterze portyk (oznaczony granitowymi kolumnami w parach lub w okazałych grupach po cztery osoby) prowadzi do wielkiej klatki schodowej, z której można dotrzeć do sal szlacheckiego piętra budynku. We wnętrzach budynku zachowały się ważne XVIII-wieczne freski, w większości o tematyce mitologicznej, jak na przykład w sali balowej (gdzie pod sufitem znajduje się galeria dla muzyków), podczas gdy inne znajdują się w pozostałych pomieszczeniach. Sala balowa (obecnie sala rady miejskiej) była w całości pokryta freskami Giovanni Angelo Borroni , który na suficie namalował triumf sztuki i nauki nad występkami i ignorancją, a ściany ozdobił opowieściami o Dianie potraktowanymi z żywą wyobraźnią. W innych pokojach zachowały się ciekawe freski tego samego autora: Iris pojawia się we śnie Eolowi, Rydwanowi Słońca oraz Hagar i Ismaelowi. Większość fresków w pomieszczeniach wykonał (podobnie jak Giovanni Angelo Borroni) także Pietro Maggi , Francesco Maria Bianchi, który namalował sklepienia sal reprezentacyjnych.
Oratorium Świętych Quirico i Giulitta
W 1733 roku Carlo Ambrogio Mezzabarba, tytularny patriarcha Aleksandrii i biskup Lodi, zlecił architektowi Giovanniemu Antonio Veneroniemu zaprojektowanie kaplicy we wschodnim narożniku budynku, bezpośrednio poświęconej świętym Quirico i Giulitcie. Prace przy budowie nowego kościoła posuwały się bardzo szybko, do tego stopnia, że w 1734 r. ukończono oratorium. Oratorium przylega do parteru pobliskiego budynku, z którego, choć w surowszych formach, łączy wiele elementów dekoracyjnych głównej fasady. Fasada ma dwie małe dzwonnice, które zbiegają się w kierunku środka budynku i są połączone balkonem. Wnętrze, na planie elipsy, w całości wzbogacone złoconymi laseczkami. Fresk na sklepieniu, przedstawiający Chwałę świętych Cyryka i Julii, jest dziełem mediolańskiego malarza Francesca Marii Bianchiego, natomiast na ścianach zachowały się dwa freski autorstwa Pietro Antonio Magatti , w którym namalowane są Niepokalane Poczęcie i św. Karol Boromeusz. Również przez Magatti jest ołtarz, który przedstawia męczeństwo świętych Cyricusa i Julitty.
Bibliografia
- Marica Forni, Cultura e Residence arystocratica a Pavia tra '600 e '700 , Mediolan, Franco Angeli, 1989
- Geoffrey Beard, sztukaterie i dekoracyjne tynki w Europie , Nowy Jork, Harper & Row, 1983
- Giacomo C. Bascapè, Carlo Perogalli, Palazzi privati di Lombardia , Mediolan, Banco Ambrosiano, 1964