Po zimie wiosna

Po zimie wiosna
W reżyserii Judyta Lit
Wyprodukowane przez Judyta Lit
opowiadany przez Judyta Lit
Kinematografia Stefana Carbona
Edytowany przez Jennifer Chinlund
Muzyka stworzona przez Todda Boekelheide'a
Dystrybuowane przez Filmy o Bullfrogach
Data wydania
  • 8 października 2012 ( 08.10.2012 ) Festiwal Filmowy Mill Valley) (

25 lutego 2015 USA (DVD)

10 lutego 2015 Francja (DVD)
Czas działania
 75 minut
Kraj Francja
Języki angielski, francuski

After Winter, Spring to film dokumentalny z 2012 roku , wyprodukowany, wyreżyserowany i narrowany przez Judith Lit. W rolach Nanou Bouchat, Charlotte Brajot, Isabelle Brajot, Frédéric Coté, Isabelle Coté, Ginette Delibie, Marie-Louise Gourdon, Guy Phélip, Alain Rabeau, Alfred Tripied i Dylan Veyret. rozgrywa się w Périgord w południowo-zachodniej Francji i śledzi życie rolniczych rodzin i pojedynczych osób w społeczności, które stawiają czoła wyzwaniom, jakie stawiają zmieniające się krajobrazy geopolityczne i gospodarcze. Judith Lit, która w 1999 roku przeprowadziła się do stuosobowego miasta w regionie Périgord, znalazła inspirację dla filmu po tym, jak dostrzegła podobieństwa między rodzinnymi społecznościami rolniczymi mieszkającymi w tym nowym domu a jej rodzinnym miastem w Pensylwanii . Gdy Lit uchwyciła historię tych rodzin, opowiada również swoją własną historię.

Początki After Winter, Spring opierają się na prawdziwych historiach lokalnych rolników i Judith Lit. Został wyprodukowany przez Lit za pośrednictwem firm produkcyjnych Terra Production i Dublin Films. Został sfinansowany przez The Cher Lewis Charitable Trust, The Florence Gould Foundation i Région Aquitaine. Autorem zdjęć jest Stéphane Carbon, aktywny operator od ponad dwudziestu lat. Montaż i oryginalną muzykę wykonali odpowiednio Jennifer Chinlund i Todd Boekelheide . Monte Thompson był odpowiedzialny za animację fotosów. Film wyświetlany jest w formacie HD 16:9 i trwa 75 minut.

After Winter, Spring odbyła się 8 października 2012 roku na Mill Valley Film Festival . Po raz pierwszy został wydany w Stanach Zjednoczonych 25 lutego 2015 roku i dystrybuowany przez Bullfrog Films. We Francji po raz pierwszy został wydany 10 lutego 2015 roku. Film był wyświetlany w ponad szesnastu lokalizacjach w Stanach Zjednoczonych, dwudziestu dziewięciu we Francji, trzech w Kanadzie, jednym we Włoszech i jednym w Rosji. Na całym świecie film znalazł się w oficjalnej selekcji na 12 festiwalach filmowych i zdobył trzy nagrody, w tym dla najlepszego zagranicznego filmu dokumentalnego na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Arizonie .

Rzucać

  • Judith Lit jako ona sama
  • Nanou Bouchat jako ona sama
  • Guy Phélip jako on sam
  • Charlotte Brajot jako ona sama
  • Isabelle Brajot jako ona sama
  • Frédéric Coté jako on sam
  • Isabelle Cote jako ona sama
  • Ginette Delibie jako ona sama
  • Marie-Louise Gourdon jako ona sama
  • Alain Rabeau jako ona sama
  • Alfred Tripied jako on sam
  • Dylan Veyret jako on sam

Ekipa produkcyjna

  • Judith Lit – producentka, reżyserka, narratorka
  • Stéphane Carbon – operator
  • Jennifer Chinlund – redaktor
  • Todd Boekelheide – Oryginalna muzyka
  • Sylvain Girardeau – Rejestrator dźwięku
  • Christophe (Tito) DePinho – Rejestrator dźwięku
  • David Hurst – współpracownik/producent liniowy
  • John Nutt – montażysta dźwięku
  • Pete Horner – Mikser ponownego nagrywania
  • Christopher Beaver – konsultant ds. produkcji, dodatkowe zdjęcia
  • Kyung Lee – kierownik postprodukcji
  • Benoît Villé – dodatkowe zdjęcia
  • Yousef Koudja – dodatkowe zdjęcia
  • Monte Thompson – Animacja fotosów
  • Davey Hubay – Projekt graficzny
  • Judy Irving – konsultant projektu
  • Chris Beaver – konsultant projektu
  • Nancy Spanier – konsultant projektu
  • Jane Weiner – konsultant projektu
  • Alice Elliott – konsultant projektu

Streszczenie

Ustawienie

Widok na region Périgord w południowo-zachodniej Francji (Dordogne). Krajobraz obejmuje rzekę Dordogne , farmy drzew i bogate grunty rolne. Produkcja rolna gruntów obejmuje orzechy włoskie , truskawki , tytoń i słoneczniki .

Region Périgord w południowo-zachodniej Francji był hamowany przez ludzi przez ponad 17 000 lat, a narzędzia rolnicze znaleziono tam sprzed 4000 lat. Żyzna ziemia zawierająca wiele zasobów naturalnych umożliwiła rodzinom rolniczym kontynuowanie swoich praktyk przez setki pokoleń oraz przez liczne imperia i narody , które okupowały i walczyły o ten obszar. W 1607 roku król Francji Henryk IV zjednoczył region pod koroną. Francuskie wpływy na tym obszarze doprowadziły do ​​uchwalenia przepisów, które w 1998 r. zachowały część regionu jako Périgord-Limousin. Różne tereny i obszary regionu Périgord zostały oznaczone jako Périgord Vert, Blanc, Pourpre i Noir (zielony, biały , fioletowy i czarny). Przepisy dotyczące ochrony przyrody i rosnąca konkurencja ze strony megafarm stanowią wyzwanie, któremu stawia czoła film dokumentalny. Według Eurostatu Statistics w 2012 roku liczba osób pracujących w rolnictwie spadła od 2000 roku o 26,7%. „Mimo że liczba gospodarstw rolnych zmniejszyła się o jedną czwartą w porównaniu z 2000 rokiem (–173 830), w 2010 roku Francja znalazła się wśród krajów członkowskich UE z największą liczbą gospodarstw”. Ponadto statystyki wskazują, że drastycznie wzrosła średnia wielkość gospodarstw. Bardziej wydajne mega-gospodarstwa w coraz większym stopniu przejmują udział w rynku , ponieważ są w stanie prześcignąć swoich wiejskich konkurentów w taniej produkcji. Region Périgord pozostaje popularnym celem turystycznym. Ponieważ Francja dostosowuje region Périgord, aby lepiej odpowiadał potrzebom współczesnej populacji, niektórzy z endemicznych rolników wiejskich mogą zostać wysiedleni.

Streszczenie

Na przełomie XIX i XX wieku rolnicy rodzinni na wsi konkurują z coraz wydajniejszym przemysłem produkcji żywności. Wzrost liczby megafarm, zmniejszenie dotacji rolniczych i nowe przepisy zagrażają egzystencji rolników i ich długotrwałym praktykom. Wywiady udzielają Guy Phélip i Nanou Bouchat, a także inne osoby ze społeczności wiejskiej w małym 100-osobowym miasteczku w regionie Périgord w południowo-zachodniej Francji. Film otwiera się, a Guy zauważa na swoim polu starożytne narzędzie rolnicze sprzed 4000 lat. Wyjaśnia, że ​​narzędzie jest dowodem na to, że ludzie uprawiają ziemię w regionie Périgord w południowo-zachodniej Francji od bardzo dawna.

Judith Lit, sąsiadka i narratorka, skupia się nie na historii francuskiego rolnictwa, ale na zmianach zachodzących w jej społeczności i wiejskich społecznościach rolniczych we Francji. Po przeprowadzce ze Stanów Zjednoczonych Lit wyjaśnia, że ​​w swoim małym miasteczku we Francji zauważyła te same znaki ostrzegawcze, co na rodzinnej farmie w Pensylwanii. Starzejący się rolnicy, mniejsze zainteresowanie rolnictwem wśród młodzieży i kurczące się zyski najwyraźniej prowadzą do ostatecznego upadku praktyk wielu rodzin wiejskich rolników w USA. Od stu lat temu do czasu kręcenia filmu populacja rolników zmniejszyła się we Francji ponad dziesięciokrotnie.

Następnie Lit przeprowadza wywiad ze swoimi sąsiadami, rolnikami. Poprzez te wywiady poruszana jest kwestia zmiany i jej skutków. Odpowiedzi członków społeczności przedstawiają ich stale zmieniające się środowisko rolnicze i sposób, w jaki się dostosowują. Wywiady opowiadane są równolegle z ujęciami pól, listowia, wsi, upraw, pustych stodół i przydomowych ogródków. W rozmowie Lit z Nanou, babcią z wioski, Nanou wyraża poprzez swoje własne doświadczenia, jak wiele się zmieniło. Mówi: „Nie tęsknię za czasami drewnianych butów”, ale ubolewa też nad zmianą rolnictwa jako sposobu życia na „biznes podatny na inwestycje , rentowność i bankructwo ” .

Następnie pokazano nowy rozwój kwater turystycznych. Został zbudowany na starym, niegdyś używanym polu rolniczym. Ponownie pokazano inne ujęcia zmieniających się krajobrazów, a teraz przeprowadzany jest wywiad z najmłodszym rolnikiem. Oliver, mleczarz, opisuje, jak w przeszłości potrzeba było mniejszej produkcji, aby uzyskać większy lub taki sam dochód. „Mieliśmy trzy lub cztery krowy. Teraz mamy ponad 100”. W zmieniającej się erze marże zysku maleją. Powtarza ten punkt, wyliczając równe dochody, które on i jego ojciec zarobili ze sprzedaży tej samej ilości mleka w latach 70. i obecnie. Następnie film skupia się na różnicach w amerykańskich i europejskich dotacjach dla gospodarstw rolnych.

Według jednego z rolników w mieście, Europejczycy mogą wydawać się otrzymywać „hojne dotacje rządowe”, ale w rzeczywistości dotacje te są podzielone między wiejskich rolników rodzinnych i ich dużych korporacyjnych konkurentów. Nawet wtedy dotacje nie pomagają im w podtrzymaniu wzrostu produkcji, ale służą jako „ostatnia deska ratunku”, która zapewni im utrzymanie dochodów na jeden zbiór. Żałuje, że dotacje stały się niezbędne do przetrwania jego stylu życia, a Lit mówi, że rolnicy obawiają się, że finansowanie rządowe może zostać wstrzymane w dowolnym momencie. Lit trwa, niezależnie od dotacji francuskich czy amerykańskich, sposób życia rolników łatwo podlega wpływom legislacji polityków i jest podatny na nowe regulacje.

Wywiady wracają do Nanou. Kwestie megafarm i prawodawstwa Unii Europejskiej nie są już tematem przewodnim, ale Nanou opisuje, jak zmieni się przyszłość. Mówi, że zwyczaje starych wiejskich miasteczek już nie będą takie same. Mówi: „Moje dzieci, ich życie będzie inne”, ale ma nadzieję, że ich „mądrość” zakorzeniona w starych rolniczych sposobach pozostanie nienaruszona. Lit dochodzi do wniosku, że podobnie jak na jej rodzinnej farmie w Pensylwanii, gdzie liczba rodzinnych gospodarstw rolnych spadła do rekordowo niskiego poziomu, ta sama zmiana zachodzi we Francji. Jednak Lit powołuje się na „liczbę małych gospodarstw rolnych w Stanach Zjednoczonych” oraz na to, że ruch ekologiczny we Francji nabiera rozpędu. Pokazuje, że we Francji, podobnie jak w Stanach Zjednoczonych, mógłby rozwinąć się nowy dostosowany sposób drobnego rolnictwa.

Rozwój

Judith Lit jest producentką, reżyserką i narratorką filmu Po zimie, wiośnie . Uzyskała tytuł licencjata w Newhouse School of Communication na Uniwersytecie Syracuse oraz tytuł magistra sztuki teatralnej na Uniwersytecie Kolorado . Lit był zaangażowany w filmy dokumentalne i filmy o zmianach społeczno-politycznych. Należą do nich Dark Circle o zagrożeniach związanych z wyścigiem zbrojeń nuklearnych oraz Voices from the Classroom , film o wpływie przemocy w mediach na dzieci. Inne godne uwagi prace to postprodukcja Breaking the Silence i Places of The Soul. Ponadto była dyrektorem Festiwalu Filmowego w San Francisco i Amerykańskiego Festiwalu Filmowego . Dorastała wraz z rodziną na małej wiejskiej farmie w Pensylwanii. Po zamieszkaniu w San Francisco Lit przeniosła się do regionu Périgord we Francji, gdzie sfilmowała wywiady ze swoimi sąsiadami rolnikami, aby ukończyć film After Winter, Spring . Przez ostatnie 15 lat Lit dzieliła swój czas między region Périgord i Nowy Jork, aby ukończyć swoją książkę zatytułowaną Inne żniwa .

Założenie After Winter, Spring zostało wymyślone przez Judith Lit. Komentuje, jak łatwo jest romantyzować region i życie w mieście. Po przybyciu zaczęła widzieć znaki ostrzegawcze „wynoś się teraz” dla rolników.

Integrując swoją własną historię z tą, którą uchwyciła w Périgord, Lit jest w stanie stworzyć globalną perspektywę problemów występujących w mieście. Lit postanowił spotkać się z konsultantami projektu, Chrisem Beaverem, Nancy Spanier , Jane Weiner i Alice Elliott, aby wygenerować pomysły. Przy współpracy ze Stéphane Carbonem, autorem zdjęć i Toddem Boekelheide, kompozytorem oryginalnej muzyki, After Winter, Spring kręcono przez cztery lata i został wydany w 2012 roku.

Premiery i pokazy

Premiera

  • Festiwal Filmowy Mill Valley – 8 października 2012

Pokazy w Stanach Zjednoczonych

Pokazy we Francji

  • Cine Campagne Festival – Châtillon-en-Vendelais, Bretania
  • Terres et Films d'ici et d'ailleurs, Festival de Cinema sur la village - Plouguenast
  • Caméras des Champs, Festival Intérnationale des Films Documentaires sur la Ruralité - Ville-sur-yron
  • Chateau de Bouisse - Tuluza
  • La Fabrique, coroczne wydarzenie Périgourdins de Paris - St. Astier
  • Ciném-Rex- Sarlat-la-Canéda
  • Pôle International de la Préhistoire) - Les Eyzies de Tayac
  • Cinéma le Club - La Roche-Chalais
  • Cinéma Le Ciné-Roc -Terrasson-lavilledieu
  • Cinéma Lux - Le buisson
  • Cinéma-Vox - Montignac
  • Kino Max Linder - Ribérac
  • Ciné Roc – Terrasson
  • Cinéma-Notre-Dame - Mussidan
  • Médiathèque - Lamonzie St Martin
  • La Fabrique - St Astier
  • Kino Louis Delluc - Nontron
  • Kino Le Club - La Roche Chalais
  • Kino St Aulaye - St Aulaye
  • Cinéma Le Rio - Capbreton
  • Cinéma Le Saleys - Salies De Béarn
  • Cinéma Le Forum - Monein
  • Kino Mugron - Mugron
  • Cinéma Le Royal - Mont De Marsan
  • Kino Vog - Bazy
  • Cinéma de Bourdeilles - Bourdeilles
  • Espace Culturelle François Mitterrand - Chenôve
  • Przedpremiera, Cinéma Vox -Montignac

Inne pokazy międzynarodowe

  • Cinéma RGFM - ( Joliette , Kanada)
  • Musée d'Art de Joliette – (Joliette, Kanada)
  • Mairie de Repentigny - ( Repentigny , Kanada)
  • SLOW FOOD – Terra Madre-Salone Del Gusto („Olimpiada Żywności”) – ( Torino , Włochy)
  • Międzynarodowy Ekologiczny Festiwal Telewizyjny „Ocalić i Zachować”, Rząd Chanty-Mansyjskiego Okręgu Autonomicznego-Ugry i Ogólnorosyjska Państwowa Telewizja i Radiofonia - ( Chanty-Mansyjsk , Rosja)

krytyczna odpowiedź

  Witryna internetowa z recenzjami filmów IMDB przyznała filmowi 7 punktów na 10. Agregator recenzji filmów, Rotten Tomatoes, nie przyznał jeszcze oceny krytykom ani fanom. Niezależny film dokumentalny otrzymał wiele recenzji prasowych. Autorka Susan Griffin mówi, że to „rzadkie i intymne spojrzenie na to, co zbyt szybko staje się utraconym światem”. Kontynuuje, komentując artystyczną perspektywę i treść filmu, stwierdzając, że zawiera on „... wspaniałe obrazy rodzinnych gospodarstw w Dordonii i poruszające wywiady z lokalnymi rolnikami”. Griffin wyciąga szersze wnioski na temat wpływu filmu dokumentalnego, nazywając go „głębokim” i stwierdzając, że tworzy „zrozumienie tego, co to znaczy żyć w zgodzie i partnerstwie z ziemią”.

Jean-Claude Raspiengeas , scenarzysta w La Croix, miał artystyczną recenzję filmu. Mówi: „Prosta zmiana perspektywy, spojrzenie z zewnątrz pozwala nam zobaczyć rzeczy, których już nie zauważamy”. Raspiengeas zwraca uwagę na zaangażowanie i powiązania Lita z procesem filmowania. Twierdzi, że Lit „osiedliła się w Périgord przez ostatnie piętnaście lat, poświęciła jej czas (cztery lata) na obserwację, słuchanie, wtapianie się w ciszę” i wreszcie, że „odległe wspomnienia z jej dzieciństwa w Pensylwanii, gdzie jej ojciec i dziadek pracowali w rodzinna farma zbiegła się z historią jej sąsiadów iz tego intymnego i wrażliwego związku zrodziła się piękna podróż”.

Humanistyczny przegląd AXS Entertainment komentuje rolników z miasta, mówiąc: „Żaden z tych ludzi nie ma żadnego formalnego wykształcenia ani nie jest szczególnie światowy; nieustannie nazywają siebie„ chłopami ”jako źródłem dumy”. Recenzja rozszerza zakres krytyki na filmy dokumentalne jako całość; kontynuują, „dobre filmy dokumentalne przekazują podstawowe prawdy o kondycji człowieka, a po zimie wiosna z pewnością to robi”. Ogólny konsensus dostępnych recenzji jest ogólnie pozytywny. Film zdobył trzy nagrody festiwalowe i był wyświetlany w wielu krajach. Kilka negatywnych recenzji fanów odnosi się do przestarzałych taktyk rolniczych jako powrotu do globalizacji.

Nagrody

Po zimie wiosna została oficjalnie wybrana na 12 międzynarodowych festiwalach filmowych. Otrzymał także trzy nagrody na festiwalach filmowych, w tym dla najlepszego zagranicznego filmu dokumentalnego.

Najlepszy zagraniczny film dokumentalny – Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Arizonie

Nagroda Publiczności – Mill Valley Film Festival

Nagroda Jury – Caméras des Champs

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=After_Winter,_Spring&oldid=1079658013 ”