Pomnik grobowy kardynała Niccolo Forteguerri, Pistoia
Pomnik pogrzebowy kardynała Niccolo Forteguerri (około 1483 r.) to zespół głównie głębokich płaskorzeźb zainstalowanych pośmiertnie na ścianie katedry w Pistoi w celu upamiętnienia rodzimego kardynała. Podczas gdy pierwotny projekt tego pomnika został ukończony przez renesansowego rzeźbiarza Andreę Verrochio , obecna aranżacja, ukończona wieki później, została zmontowana z istotnymi modyfikacjami przez mniej znanych artystów.
Historia
Niccolò Forteguerri (1419 – 1473), bratanek papieża Piusa II, był legatem, generałem i kardynałem kościoła rzymskokatolickiego. Po jego śmierci jego szczątki pochowano wraz z innym pomnikiem w kościele Santa Cecilia in Trastevere w Rzymie; ale jego pośmiertny patronat i darowizny, które obejmowały Biblioteca Forteguerriana i sprzymierzoną szkołę w Pistoi, skłoniły jego miasto do uhonorowania jego pamięci lokalnym pomnikiem.
Negocjacje prowadzące do kontraktu Verrochio były złożone. Operai di San Jacopo lub Works Commission of the Cathedral of San Jacopo in Pistoia wystosowała w 1473 roku zaproszenie do składania propozycji pomnika od 5 rzeźbiarzy, głównie z Florencji. Poza Verrochio nie wiemy, kim byli kandydaci do projektu, ani jakie przedstawiały ich propozycje. Wydaje się, że propozycja Verrocchio była pierwszym wyborem Operai; jednak sprzeciwiali się wygórowanym kosztom (350 dukatów), ponieważ lokalna rada przeznaczyła w budżecie tylko 1100 lirów. Stosunki Verrochio i Operai wkrótce się pogorszyły, a do 1477 roku Operai zdecydowały się przyznać zlecenie innemu rzeźbiarzowi, Piero del Pollaiuolo , który był wówczas aktywny w Pistoi i który podał koszt 380 florenów. Jednak rada Pistoiese, utworzona przez administrację florencką, nadal faworyzowała Verrochio, a ta niezgoda doprowadziła w 1478 roku do arbitrażu Lorenzo de Medici . Z archiwów Pistoi wiadomo, że arbitraż doprowadził do przeniesienia komisji na Verrocchio, nie posiadamy jednak szczegółów, w jaki sposób zapadła taka decyzja.
Chociaż niektóre dokumenty podają, że rzeźby w pracowni Verrochio były prawie ukończone do listopada 1483 r .; po wyjeździe Verrochio pojawiły się kolejne nieporozumienia dotyczące zapłaty za transport do Pistoi i jakości pracy. W 1483 roku Verrocchio wyjechał z Florencji, aby pracować w Wenecji przy prestiżowym zamówieniu brązowego pomnika konnego kondotiera Colleoniego . Tak więc we Florencji wydaje się, że niektóre figury zostały ukończone przez asystentów, na czele z Lorenzo di Credi .
Po przybyciu do Pistoi w 1488 r. Operai zatrudniła Lorenzetto Lottiego i Giovanniego Francesco Rustici do naprawy lub przeróbki rzeźb Miłosierdzia i klęczącego kardynała. Szczególnie ta ostatnia rzeźba miała być kiepskiej jakości. Tak więc grób, zgodnie z planem, pozostawał niekompletny przez ponad dwa stulecia, a rzeźby w kaplicy były osadzone w stiukowym tle. Niektórzy uważali, że alegorie Wiary, Nadziei, Miłości i postać Chrystusa zostały wyrzeźbione przez Verrochio, podczas gdy większość aniołów nie.
W latach 60. XVII wieku kardynał Rospigliosi ufundował katedrze relikwie św. Bartłomieja. Początkowo umieszczono go w pomniku przed cenotafem Forteguerri, ale w ciągu następnego stulecia zdecydowano o poświęceniu tej kaplicy w całości świętemu i przesunięciu pomnika Forteguerri do pierwszego przęsła lewej nawy. Aby dokończyć przeprowadzkę, w latach 1753-1754 zatrudniono słabo znanego florenckiego rzeźbiarza Gaetano Masoniego do przeniesienia pomnika. Dodał późnobarokowe marmurowe wolutowe ramy i dwa płaczące putta. Masoni w trakcie przycinał niektóre inne rzeźby. Rzeźby zostały również skompresowane do mniejszej przestrzeni niż pierwotnie planowano. Słabo rzeźbiony posąg klęczącego kardynała został zastąpiony popiersiem kardynała, otoczonym wokół wolut małym sarkofagiem z ciemnego marmuru.
To nie jedyny pomnik Forteguerri, który został wygnany ze swojego pierwotnego położenia, XIX-wieczny pomnik kardynała na Piazza Santo Spirito został tu przeniesiony z dawnego miejsca na Piazza del Duomo.
Pomnik Bozzetto z Forteguerri w Londynie
Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie ma mały model z terakoty lub bozzetto przypisywany Verrochio, być może model wybrany w pierwszym konkursie. Jednak proweniencja bozzetta nie jest kompletna, stąd możliwe, że został on dokończony przez jakiegoś późniejszego artystę. Jeśli model odzwierciedla tylko pracę Verocchio, byłby to proroczy styl na swoje czasy. Mający prawie trzy piętra Chrystus w Mandorli jest trzymany w górze przez czterech aniołów, podczas gdy u podstawy, triangulując wokół klęczącego kardynała, znajdują się kobiety symbolizujące trzy cnoty teologiczne : Wiara (po lewej, ofiarowanie krzyża), Dobroczynność (na szczycie, karmiąca niemowlę) i Nadzieja (po prawej, patrząca w górę). Model zawiera elementy, których styl jest archaiczny, podczas gdy inne elementy są prorocze dla barokowych . Na przykład błogosławiony Chrystus w Mandorli jest typowo średniowiecznym tropem. Trójkątny układ trzech cnót teologicznych jest związany z alegorycznym słownictwem renesansowym. Jednak samotna postać modlącego się kardynała, otoczona animowanymi postaciami, jest w swoim wykonaniu niemal barokowa, pozbawiona niewzruszonego sztywnego układu większości rzeźb z okresu renesansu.
Istnieją pewne podobieństwa między bozzetto a płaskorzeźbą (1473) na ambonie katedry w Prato , przedstawiającą Madonnę della Cintola (Matkę Bożą Świętego Pasa Tomasza ). Ta płaskorzeźba została wyrzeźbiona przez Antonio Rossellino i Mino da Fiesole i przedstawia Dziewicę wewnątrz mandorli trzymanej wysoko przez anioły.