Proces kolodionowy

1867. Kolodionowy proces mokrej płyty. GERONA .- Puente de Isabel II . Ministerstwo Edukacji, Kultury i Sportu (Hiszpania) .

Proces kolodionowy jest wczesnym procesem fotograficznym . Proces kolodionowy , w większości synonim „procesu mokrej płyty kolodionowej”, wymaga powlekania, uczulania, naświetlania i wywoływania materiału fotograficznego w ciągu około piętnastu minut, co wymaga przenośnej ciemni do użytku w terenie. Kolodion jest zwykle używany w postaci mokrej, ale można go również stosować w postaci suchej, kosztem znacznie dłuższego czasu ekspozycji. Wydłużony czas naświetlania sprawił, że sucha forma nie nadawała się do zwykłych prac portretowych większości profesjonalnych fotografów XIX wieku. Użycie suchej formy ograniczało się zatem głównie do fotografii krajobrazowej i innych specjalnych zastosowań, w których dopuszczalne były kilkuminutowe czasy naświetlania.

Historia

Ten zepsuty portret Theodore'a Roosevelta z suchej płyty jest podobny do obrazu z mokrej płyty, ale ma istotne różnice.

Gustave Le Gray po raz pierwszy teoretyzował na temat procesu kolodionowego, publikując w 1850 r. Metodę, która była „w najlepszym razie teoretyczna”, ale Frederick Scott Archer został uznany za wynalazcę procesu, który stworzył w 1848 r. I opublikował w 1851 r. W kolejnych dziesięcioleciach , wielu fotografów i eksperymentatorów udoskonaliło lub urozmaiciło ten proces. Pod koniec lat sześćdziesiątych XIX wieku prawie całkowicie zastąpił pierwszy ogłoszony proces fotograficzny, dagerotyp .

W latach siedemdziesiątych XIX wieku proces kolodionowy został w dużej mierze zastąpiony suchymi płytami żelatynowymi - płytkami szklanymi z fotograficzną emulsją halogenków srebra zawieszonych w żelatynie. Wynaleziona przez dr Richarda Leacha Maddoxa w 1871 roku sucha emulsja żelatynowa była nie tylko wygodniejsza, ale mogła być również znacznie bardziej czuła, co znacznie skróciło czas ekspozycji. To zapoczątkowało nowoczesną erę fotografii.

Jeden proces kolodionowy, tintype , był w ograniczonym stopniu używany do przypadkowych portretów przez niektórych fotografów wędrownych i parków rozrywki dopiero w latach trzydziestych XX wieku, a proces kolodionu na mokrej płycie był nadal używany w przemyśle poligraficznym w latach sześćdziesiątych XX wieku do prac liniowych i tonowych, materiał drukowany głównie czarną czcionką na białym tle, ponieważ w dużych nakładach był znacznie tańszy niż film żelatynowy. [ potrzebne źródło ]

21. Wiek

Proces kolodionu mokrej płyty przeszedł odrodzenie jako technika historyczna w XXI wieku. Istnieje kilka praktykujących ambrotypów i tintypów, którzy regularnie ustawiają i robią obrazy, na przykład podczas rekonstrukcji wojny secesyjnej i festiwali sztuki . Fotografowie zajmujący się dziełami sztuki wykorzystują ten proces i jego ręczną indywidualność do pokazów w galeriach i prac osobistych. Istnieje kilku producentów sprzętu do reprodukcji, a wielu artystów pracuje z kolodionem na całym świecie. Proces ten jest nauczany w warsztatach na całym świecie, a kilka zeszytów ćwiczeń i podręczników jest w druku. Współcześni artyści kolodionu to Sally Mann , Ben Cauchi , Borut Peterlin [ sl ] , John Coffer , Ian Ruhter , Jolene Lupo , Joni Sternbach , David Emitt Adams , Mark Osterman , Jill Enfield , France Scully Osterman , Craig Murphy , Jack Dabaghian , Nadezda Nikolova , Lindsey Ross , Sam Dole, Meg Turner, Em White, Paul d'Orléans/ Susan McLaughlin Phillip Chin, James Walker, Luther Gerlach i Chris Morgan. Istnieje również wiele innych, które przyczyniły się do przeniesienia tego procesu do czasów nowożytnych. [ potrzebne źródło ] W pierwszej fazie ery COVID-19 Simon Riddell uruchomił projekt kolodionu mokrej płyty zatytułowany Mental Collodion, który bada związek między oczyszczającym procesem portretowania dzieł sztuki a problemami zdrowia psychicznego, stanami umysłu i emocjami, z jego celem jest inspirowanie pozytywności, a także uczynienie mokrego kolodium bardziej dostępnym dzięki jego podejściu do internetowych sesji portretowych. [ potrzebne źródło ]

Zalety

Przenośne studio fotograficzne w XIX-wiecznej Irlandii. Mokry proces kolodionowy czasami dawał początek przenośnym ciemniom, ponieważ obrazy fotograficzne musiały być wywoływane, gdy płyta była jeszcze mokra.
Animacja ilustrująca szczegóły znalezione na fotografii mokrego kolodionu wykonanej na Hill End w 1872 roku.

Proces kolodionowy dał obraz negatywowy na przezroczystym podłożu (szkle). Było to ulepszenie w stosunku do kalotypii , odkrytego przez Henry'ego Foxa Talbota , który opierał się na papierowych negatywach, oraz dagerotypu, który dawał jedyny w swoim rodzaju pozytywny obraz i nie mógł być replikowany. Proces kolodionowy łączył w ten sposób pożądane cechy procesu kalotypii (pozwalającego fotografowi na wykonanie teoretycznie nieograniczonej liczby odbitek z jednego negatywu) i dagerotypu (tworzenie ostrości i wyrazistości, których nie można było uzyskać przy użyciu papierowych negatywów). Druk kolodionowy był zwykle wykonywany na papierze albuminowym .

Ponieważ kolodion jest lepkim i przezroczystym medium, które można namoczyć w roztworze azotanu srebra, gdy jest mokry, idealnie nadaje się do powlekania stabilnych powierzchni, takich jak szkło lub metal do fotografii. Kiedy metalowa płytka jest pokryta kolodionem, naładowana azotanem srebra, naświetlona i wywołana, powstaje bezpośredni pozytyw na płycie, chociaż odwrócony bocznie (lewy i prawy byłby odwrócony, jak w lustrze). Po nałożeniu na szkło obraz staje się negatywowy i można go łatwo odtworzyć na papierze fotograficznym. Była to ogromna przewaga nad dagerotypem, którego nie można było bezpośrednio odtworzyć. Mokra płyta / kolodion jest również stosunkowo niedrogim procesem w porównaniu do swojego poprzednika i nie wymaga sprzętu do polerowania ani wyjątkowo toksycznych pojemników do dymiących potrzebnych do dagerotypu. Ze szkłem jako medium koszt jednego obrazu był również znacznie niższy niż w przypadku specjalnych posrebrzanych płyt miedzianych i trwalszy niż negatywy papierowe. Proces był również bardzo szybki jak na tamte czasy, wymagając tylko kilku sekund, aby naświetlić obraz w świetle dziennym, zamiast 30 sekund lub więcej w przypadku innych form fotografii dostępnych w połowie XIX wieku.

Niedogodności

Mokry proces kolodionowy miał poważną wadę. Cały proces, od powlekania do wywoływania, musiał zostać wykonany przed wyschnięciem płyty. Dało to fotografowi nie więcej niż około 10-15 minut na dokończenie wszystkiego. To sprawiało, że był niewygodny do użytku w terenie, ponieważ wymagał przenośnej ciemni. Na płytkę kapał roztwór azotanu srebra, powodując plamy i potencjalnie wybuchowe nagromadzenie pozostałości azotanu w aparacie i uchwytach płyt.

Kąpiel z azotanem srebra była również źródłem problemów. Stopniowo nasycał się alkoholem, eterem, solami jodkowymi i bromkowymi, pyłem i różnymi materiami organicznymi. Straciłoby to skuteczność, powodując, że płyty w tajemniczy sposób przestałyby odtwarzać obraz.

Podobnie jak w przypadku wszystkich poprzednich procesów fotograficznych, proces mokrego kolodium był wrażliwy tylko na światło niebieskie i ultrafioletowe. Ciepłe kolory wydają się ciemne, zimne kolory jednolicie jasne. Niebo z chmurami jest dość trudne do renderowania, ponieważ widmo białych chmur zawiera mniej więcej tyle samo błękitu, co niebo. Cytryny i pomidory wydają się lśniąco czarne, a niebiesko-biały obrus wygląda jak zwykły biały. Wiktoriańskie opiekunki, które na fotografiach kolodionowych wyglądają, jakby były w żałobie, mogły być ubrane w jaskrawożółty lub różowy strój.

Używać

North Sydney i Sydney Harbour, C Bayliss B Holtermann, 1875, kolosalny negatyw ze szkła kolodionowego

Pomimo swoich wad, mokry kolodion płytowy stał się niezwykle popularny. Był używany do portretów, prac krajobrazowych, fotografii architektury i fotografii artystycznej. [ potrzebne źródło ] Największe negatywy kolodionowe wyprodukowane w XIX wieku zostały wykonane w Sydney w Australii w 1875 roku. Wykonał je profesjonalny fotograf Charles Bayliss z pomocą bogatego fotografa-amatora Bernharda Otto Holtermanna, który również ufundował projekt.

Bayliss i Holtermann wyprodukowali cztery znane szklane negatywy, z których wszystkie zostały zrobione z specjalnie zbudowanego aparatu Holtermanna w wieży jego rezydencji w North Sydney. Dwa miały wymiary 160 x 96,5 cm (5,1 stopy x 3,08 stopy) i tworzyły panoramę Sydney Harbour od Garden Island do Miller's Point. Pozostałe dwa miały wymiary 136 x 95 cm (4,4 x 3,1 stopy) i pochodziły z Harbour and Garden Island oraz Longnose Point. Trzy z czterech znajdują się obecnie w posiadaniu Biblioteki Stanowej Nowej Południowej Walii .

Proces mokrej płyty jest używany przez wielu artystów i eksperymentatorów, którzy przedkładają jego walory estetyczne nad bardziej nowoczesny proces żelatynowo-srebrowy. [ potrzebne źródło ] Światowy Dzień Mokrej Płyty jest organizowany corocznie w maju dla współczesnych praktyków. Oskar Barnack, zdobywca nagrody fotoreporter i współczesny artysta kolodionowy, Charles Mason, znajduje artystyczny urok w niepewności wyników fotografii mokrej, której nie można odtworzyć za pomocą nowoczesnej fotografii cyfrowej . Mason mówi: „Jeśli to zaplanujesz, stanie się to wymyślone. Jeśli po prostu pozwolisz, żeby to się stało, to bogowie ci pomogą”. W 2018 roku Mason ukończył rezydencji artystycznych w Parku Narodowym Denali, gdzie wykonał 24 kolodionowe obrazy parku z mokrej płyty.

Wyszukaj proces suchego kolodionu

Ekstremalna niedogodność związana z wystawianiem mokrego kolodium w terenie doprowadziła do wielu prób opracowania procesu suchego kolodionu, który mógłby być naświetlany i wywoływany jakiś czas po powlekaniu. Wypróbowano wiele metod, ale żadna nie okazała się naprawdę praktyczna i konsekwentna w działaniu. Znani naukowcy, tacy jak Joseph Sidebotham, Richard Kennett, major Russell i Frederick Charles Luther Wratten próbowali, ale nigdy nie osiągnęli dobrych wyników. [ potrzebne źródło ]

Zazwyczaj metody polegały na powlekaniu lub mieszaniu kolodium z substancją, która zapobiegała jego szybkiemu wysychaniu. Dopóki kolodion pozostawał przynajmniej częściowo mokry, zachowywał część swojej wrażliwości. Typowe procesy obejmowały substancje chemiczne, takie jak gliceryna , azotan magnezu , kwas garbnikowy i białko . Inne obejmowały bardziej nieprawdopodobne substancje, takie jak herbata, kawa, miód, piwo i pozornie niekończące się ich kombinacje. [ potrzebne źródło ]

Wiele metod działało do pewnego stopnia; pozwolili na odsłonięcie płytki przez wiele godzin, a nawet dni po pokryciu. Wszystkie miały tę główną wadę, że powodowały, że płyta była bardzo powolna. Obraz może wymagać od trzech do dziesięciu razy większej ekspozycji na suchej płycie niż na mokrej płycie. [ potrzebne źródło ]

Emulsja kolodionowa

Brytyjski weteran wojny napoleońskiej z żoną, ok. 1860, ręcznie barwiona ambrotypia przy użyciu bielonego pozytywu kolodionowego.

W 1864 roku WB Bolton i BJ Sayce opublikowali pomysł procesu, który miał zrewolucjonizować fotografię. Zasugerowali, że wrażliwe sole srebra tworzą się w ciekłym kolodium, a nie wytrącają się in situ na powierzchni płytki. Płytkę światłoczułą można następnie przygotować, po prostu przepuszczając tę ​​emulsję po powierzchni płytki szklanej; kąpiel w azotanie srebra nie była wymagana.

Pomysł ten wkrótce został zrealizowany. Najpierw opracowano emulsję drukarską przy użyciu chlorku srebra. Emulsje te były powolne i nie można ich było wywołać, więc używano ich głównie do drukowania pozytywów. Wkrótce potem wyprodukowano emulsje jodku i bromku srebra. Te okazały się znacznie szybsze, a obraz mógł zostać wydobyty przez programistów.

Emulsje miały również tę zaletę, że można je było myć . W mokrym procesie kolodionowym azotan srebra reagował z solą halogenkową; jodek potasu, np. Spowodowało to reakcję podwójnej wymiany. Jony srebra i jodu w roztworze przereagowały, tworząc jodek srebra na warstwie kolodium. Jednak w tym samym czasie utworzył się również azotan potasu z jonów potasu w jodku i jonów azotanowych w srebrze. Tej soli nie można było usunąć w procesie mokrym. Jednak w procesie emulsyjnym można go było wypłukać po utworzeniu emulsji.

Szybkość procesu tworzenia emulsji była nijaka. Nie był tak szybki, jak zwykły proces na mokro, ale nie był nawet w przybliżeniu tak wolny, jak w przypadku suchej płyty. Jego główną zaletą było to, że każda płyta zachowywała się w ten sam sposób. Niespójności w zwykłym procesie były rzadkie.

Fenotyp

Fenotyp (z łac. pannus = tkanina) jest bezpośrednim pozytywem, który podobnie jak tintype wykorzystuje emulsję kolodionową z niedoświetlonego obrazu, która jest przenoszona na ciemną powierzchnię, dzięki czemu przezroczyste (nienaświetlone) obszary wydają się czarne, a słabo wytrącone srebro (podświetlenia) pojawiają się jaśniejsze w świetle odbitym, na tej samej zasadzie co dagerotyp i ambrotyp. Został wynaleziony w 1852 roku przez francuskiego fotografa Jeana Nicolasa Trucheluta, ucznia Louisa Daguerre'a i wędrownego dagerotypistę. Podobne obrazy na czarnym woskowanym płótnie zostały pokazane we Francuskiej Akademii Nauk przez firmę Wulff & Co. w 1853 roku.

Wypróbowano różne podłoża, w tym drewno, a australijscy fotografowie Alfred R. Fenton i Frederick H. Coldrey opatentowali wersję na czarnej skórze w 1857 roku, aby stworzyć niezniszczalną fotografię, którą można było wysłać pocztą. Różni praktycy sformułowali, a niektórzy opatentowali, własne receptury mające na celu dobrą przyczepność, ale wadą stosowania takich podłoży było to, że wyginanie powierzchni powodowało pękanie i łuszczenie się emulsji, więc zachowało się niewiele historycznych przykładów. Proces ten był używany do lat osiemdziesiątych XIX wieku, ale był stopniowo wypierany przez trwalszy rodzaj cyny z lat sześćdziesiątych XIX wieku.

Przykład przygotowania emulsji kolodionowej

Zobacz także: Kolodion § Fotografia kolodionowa z mokrej płyty

Poniżej przykład przygotowania emulsji kolodionowej z końca XIX wieku. Dostosowano język do bardziej nowoczesnego, a jednostki miary zamieniono na metryczne.

  1. 4,9 g piroksyliny rozpuszcza się w 81,3 ml alkoholu i 148 ml eteru .
  2. 13 gramów bromku cynku rozpuszcza się w 29,6 ml alkoholu. Dodaje się cztery lub pięć kropli kwasu azotowego . Jest to dodawane do połowy kolodionu wykonanego powyżej.
  3. 21,4 grama azotanu srebra rozpuszcza się w 7,4 ml wody. Dodaje się 29,6 ml alkoholu. To jest następnie wlewane do drugiej połowy kolodionu; bromowany powoli , mieszając.
  4. Rezultatem jest emulsja bromku srebra . Pozostawia się do dojrzewania na 10 do 20 godzin, aż do uzyskania kremowej konsystencji. Następnie można go używać lub prać, jak opisano poniżej.
  5. W celu przemycia emulsję wlewa się do naczynia i odparowuje rozpuszczalniki, aż kolodion stanie się galaretowaty. Następnie przemywa się wodą, a następnie alkoholem. Po umyciu jest ponownie rozpuszczany w mieszaninie eteru i alkoholu i jest gotowy do użycia.

Powstałe w ten sposób emulsje mogły być używane na mokro, ale często były powlekane na płycie i konserwowane w sposób podobny do procesu na sucho. Kolodionowe płytki emulsyjne zostały opracowane w wywoływaczu alkalicznym, podobnie jak te, które są obecnie powszechnie używane. Poniżej przedstawiono przykładową formułę.

Składnik A: Kwas pirogalowy 96 g, alkohol 1 oz.
Składnik B: Bromek potasu 12 g, woda destylowana 30 ml
Składnik C: Węglan amonu 80 g woda 30 ml

W razie potrzeby zmieszaj 0,37 ml A, 2,72 ml B i 10,9 ml C. Przelewaj to po płytce, aż się rozwinie. Jeśli używana jest sucha płytka, należy najpierw zmyć środek konserwujący pod bieżącą wodą. [ potrzebne źródło ]

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Collodion_process&oldid=1133895486 ”