Prozodia Miltona

Milton's Prosody, z rozdziałem na Accentual Verse i Notes to książka Roberta Bridgesa . Po raz pierwszy została opublikowana przez Oxford University Press w 1889 roku, a ostateczna poprawiona edycja została opublikowana w 1921 roku.

Bridges zaczyna od szczegółowej analizy empirycznej pustego wersetu Raju utraconego , a następnie analizuje zmiany w praktyce Miltona w jego późniejszych wierszach Raj odzyskany i Samson Agonistes . Trzecia część dotyczy „przestarzałych manieryzmów”. W końcowej części książki przedstawiono nowy system prozodii dla wiersza akcentowanego .

Pisanie książki

Henry Beeching , jego miejscowy wikariusz, poprosił Bridgesa o napisanie przedmowy do wydania Raju utraconego , które Beeching przygotowywał dla uczniów szóstej klasy. Beeching chciał czegoś, co przeciwstawiłoby się dominującemu stylowi czytania da-DUM-da-DUM, który sztucznie zniekształca słowa, aby pasowały do ​​​​regularnego wzorca jambicznego rytmu pentametru . Kiedy Gerard Manley Hopkins odwiedził Bridges w połowie sierpnia 1886 roku, omówili pracę Bridgesa nad przedmową. Treść książki ewoluowała przez dziesięciolecia w kilku opublikowanych wersjach:

  • Mosty, Robert (1887). „O elementach pustego wiersza Miltona w raju utraconym ”. W Beeching, HC (red.). Raj utracony, księga I. Oksford: Clarendon Press.
  • Mosty, Robert (1889). On the Prosody of Paradise Regained and Samson Agonistes: Being Supplement to artykuł „On the Elements of Milton's Blank Verse in Paradise Lost”, który został przedrukowany w wydaniu Paradise Lost autorstwa ks. HC Beechinga, Book I, Clarendon Press, Oxford . Oksford: Basil Blackwell. (opublikowane anonimowo)
  • Mosty, Robert (1893). Prozodia Miltona: badanie reguł pustego wersetu w późniejszych wierszach Miltona, z opisem wersyfikacji agonistów Samsona i uwagami ogólnymi . Oksford: Clarendon Press.
(Połączona wersja prac z lat 1887 i 1889).
( Classical Meters in English Verse nie jest bezpośrednio powiązany z Milton's Prosody , ale został dołączony do książki ze względu na zainteresowanie Bridgesa tym tematem i „jako pomnik przedwczesnej śmierci Stone'a”.)
  • Bridges, Robert (1904). „Elizja Miltona”. Ateneum (styczeń 1904): 83–84, 113–14, 147–48.
(3 krótkie artykuły, które wyrosły z badania).
(Ostateczne wydanie, poprawione, z usuniętymi miernikami klasycznymi… i nowym rozdziałem o wersecie akcentującym).

Prozodia Raju Utraconego

Bridges pokazuje, że:

  1. Raju utraconym nie ma wersów zawierających mniej niż dziesięć sylab
  2. przy odpowiedniej definicji elizji nie ma sylab pozametrycznych w linii środkowej
  3. naprężenia mogą spaść w dowolnym punkcie linii,
  4. chociaż większość linii ma standardowe pięć naprężeń, istnieją przykłady linii z tylko trzema i czterema naprężeniami.

Tak więc, zgodnie z analizą Bridgesa, Milton pisał formę wersetu sylabicznego . W tamtym czasie była to kontrowersyjna teza. Jerzego Saintsbury'ego nie zgodził się z Bridgesem i stwierdził, że Milton po prostu korzystał ze standardowych swobód pozametrycznych, ale Bridges był w stanie odpowiedzieć na ten zarzut, pokazując, że każdy pojedynczy przypadek w wierszu takiej zmiany od normy można wytłumaczyć jego naturalną definicją elizja; byłoby to bardzo mało prawdopodobne, gdyby poeta po prostu pozwalał sobie na pozametryczne wariacje, jak opisał Saintsbury. Bridges uznał bardzo ograniczony zakres wariacji Miltona za dowód swojej tezy.

Prozodia Raju Odzyskanego i Samson Agonistes

Bridges pokazał, że Milton w późniejszych pracach rozszerzył swoją koncepcję elizji. Badania Bridgesa nad dwunastoma sylabami Miltona doprowadziły go do idei prozodii zawartych w jego własnej sylabice neomiltońskiej .

O przestarzałych manieryzmach

Recesja akcentu

Bridges omawia przestarzałą praktykę recesji akcentu. Zasada jest taka, że ​​​​„dwusylabowe przymiotniki i imiesłowy akcentowane na ostatniej sylabie przesuną swój akcent z powrotem, jeśli wystąpią przed rzeczownikiem akcentowanym na pierwszej sylabie”.

Bridges opiera większość swojego opisu Recesji akcentu na analizie praktyki Szekspira przeprowadzonej przez Alexandra Schmidta . Schmidt bierze na przykład przymiotnik taki jak „kompletny” i pokazuje, że jest on używany z normalnym akcentem na drugiej sylabie w wersach takich jak:

Jest kompletny pod względem cech i umysłu ( Gent. II 4.73)

A następnie przechodzi do znalezienia wielu przykładów, w których akcent jest zmieniany zgodnie z regułą, a więc:

Dziewica łaski i pełnego majestatu. ( LLL i. 1.137)

I

Niż cała kompletna zbroja, którą nosisz. ( Bogaty 3 iv. 4.189)

Bridges wymienia szereg wyraźnych przykładów recesji akcentu we wcześniejszych pracach Miltona, takich jak:

Wzniosłe pojęcie i wielka tajemnica

ale potem zwraca uwagę na bardzo częste występowanie rytmu ⌣ ⌣ – – (to znaczy xx // ) w wierszu Miltona, rytmu, który Milton wziąłby z Szekspira, jak na końcu następnego wersu z A Midsummer Sen nocy:

Oracz stracił pot i zielone zboże

Częste używanie tego rytmu przez Miltona podważa wszelkie podstawy do przypuszczenia, że ​​recesja akcentu odegrała rolę w późniejszej praktyce metrycznej Miltona. Bridges argumentuje, że Milton wykluczył „licencję” na recesję akcentu, ponieważ wywołałoby to niepewność co do tego, gdzie powinien leżeć akcent. Zauważa, że ​​słowa pełny, skrajny, pogodny i wzniosły występują dwadzieścia cztery razy w Raju utraconym, Raju odzyskanym i Samson Agonistes i w każdym przypadku akcent pada na drugą sylabę, podczas gdy każde z tych słów pojawia się tylko raz w Comus i tam „cierpi” recesja akcentu.

Prozodia wersetu akcentualnego

W tej ostatniej części Bridges opisuje prozodię wersetu akcentowanego .

Terminy i notacja

Bridges klasyfikuje następujące typy sylab (dodano alternatywne symbole dla przeglądarek, które nie wyświetlają poprawnie symboli):

Symbol Alternatywny Typ sylaby Opis
⋀ ^ Akcentowany Sylaba niesie ze sobą akcent
– – Ciężki Jest naprawdę długa, spowalnia czytanie. Na przykład: szeroki , jasny , dolny .
⌣ ~ Światło Wszystkie sylaby z krótkimi samogłoskami, nawet te, które byłyby długie „według pozycji” w kategoriach klasycznych. Oznacza to, że jeśli spółgłoski wokół krótkiej samogłoski nie opóźniają sylaby, wówczas zostanie ona uznana za „lekką”. Światło obejmuje również wszystkie klasycznie krótkie sylaby. Na przykład drugie sylaby „jaśniejszy” i „najjaśniejszy” są lekkie, pomimo spółgłosek w tym drugim.

Bridges ma również krótszą wersję symbolu „Light” dla „bardzo krótkich” sylab. Możemy użyć ⌵ ('.').

Zasady

Bridges wymienia sześć „reguł” dla wersetów akcentowanych. Stwierdza (s. 89) „Te„ prawa ”są jedynie zestawieniem tego, co moje ucho znajduje w angielskich wierszach akcentowanych lub akcentowanych”. Zasady są następujące:

  1. stres rządzi rytmem
  2. wszystkie akcenty muszą być prawdziwymi akcentami mowy
  3. akcent ma większą siłę nośną na sąsiednią sylabę niż na sylabę usuniętą z niego przez sylabę pośrednią
  4. stres ma szczególnie silny pociąg do jedności słownej oraz do własnych proklityków i enklityków
  5. akcent nie będzie miał ciężkiej sylaby, którą usuwa inna sylaba. Tutaj Bridges cytuje kilka wersetów z Shelley , które naruszają tę zasadę, na przykład: „Każdy i wszyscy byli jak usługujące anioły”.
  6. akcent nie będzie zawierał więcej niż jednej ciężkiej lub dwóch lekkich sylab po tej samej stronie

Lista typowych jednostek stresu

Mosty wymienia wspólne jednostki naprężeń lub stopy :

1. miejsce Nagi Stres ⋀ ^
2. miejsce 2 spadające stopy dwusylabowe ⋀– ^-
⋀⌣ ^~
3 2 wznoszące się stopy dwusylabowe –⋀ -^
⌣⋀ ~^
4 Britannics lub trójsylabowe średnioakcentowe ⌣⋀⌣ ~^~
–⋀⌣ -^~
⌣⋀– ~^-
–⋀– -^-
5 Opadające i wznoszące się trójsylabówki ⌣⌣⋀ ~~^
⋀⌣⌣ ^~~
6 Kwadrysylabiki ⌣⋀⌣⌣ ~^~~
–⋀⌣⌣ -^~~
⌣⌣⋀⌣ ~~^~
⌣⌣⋀– ~~^-
7 Stopa pięciosylabowa ⌣⌣⋀⌣⌣ ~~^~~

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Milton%27s_Prosody&oldid=1128219811 ”