Metr (poezja)

W poezji metr ( pisownia Commonwealth ) lub metr ( pisownia amerykańska ; zobacz różnice w pisowni ) to podstawowa rytmiczna struktura wersetu lub linii w wierszu . Wiele tradycyjnych form wersetów zaleca określone metrum wersetów lub pewien zestaw metrów naprzemiennie w określonej kolejności. Badanie i rzeczywiste użycie metrów i form wersyfikacji są znane jako prozodia . (W obrębie językoznawstwa , „ prozodia ” jest używana w bardziej ogólnym sensie, który obejmuje nie tylko metrum poetyckie, ale także rytmiczne aspekty prozy , zarówno formalne, jak i nieformalne, które różnią się w zależności od języka, a czasem między tradycjami poetyckimi.)

Charakterystyka

Klasyfikując poezję i jej metrum, można zidentyfikować szereg cech.

Miernik jakościowy a ilościowy

Metr większości poezji świata zachodniego i innych krajów opiera się na wzorach sylab poszczególnych typów. Znany typ metrum w poezji anglojęzycznej nazywa się metrum jakościowym , z sylabami akcentowanymi występującymi w regularnych odstępach czasu (np. w pentametrach jambicznych , zwykle w każdej parzystej sylabie). Wiele języków romańskich używa schematu, który jest nieco podobny, ale w którym należy ustalić pozycję tylko jednej sylaby akcentowanej (np. ostatniej). Metr starogermańskiej poezji języków takich jak staronordycki i Staroangielski był radykalnie inny, ale nadal opierał się na wzorcach stresu.

Z kolei niektóre języki klasyczne stosowały inny schemat znany jako miernik ilościowy , w którym wzorce były oparte na wadze sylaby , a nie na akcentowaniu. Na przykład w heksametrach daktylicznych klasycznej łaciny i klasycznej greki każda z sześciu stóp tworzących linię była albo daktylem (długi-krótki-krótki) albo spondee (długi-długi): „długa sylaba” była dosłownie taka, której wymówienie trwało dłużej niż krótka sylaba: konkretnie sylaba składająca się z długiej samogłoski lub dyftongu lub po której następują dwie spółgłoski. Wzór akcentu słów nie miał znaczenia dla metrum. Szereg innych starożytnych języków również używało miernika ilościowego, np Sanskryt , perski , staro-cerkiewno-słowiański i klasyczny arabski (ale nie biblijny hebrajski ).

Wreszcie, języki nieakcentowane, które mają niewielkie lub żadne zróżnicowanie długości sylab, takie jak francuski czy chiński, opierają swoje wersety wyłącznie na liczbie sylab. Najbardziej rozpowszechnioną formą w języku francuskim jest aleksandryński , z dwunastoma sylabami w wersie, aw klasycznym chińskim pięcioma znakami, a więc pięcioma sylabami. Ale ponieważ każdy chiński znak wymawia się jedną sylabą w określonym tonie , klasyczna poezja chińska miała również bardziej ściśle określone zasady, takie jak paralelizm tematyczny lub antyteza tonalna między wierszami.

Stopy

W wielu zachodnich klasycznych tradycjach poetyckich metrum wersetu można opisać jako sekwencję stóp , przy czym każda stopa jest specyficzną sekwencją typów sylab – takich jak relatywnie nieakcentowana/akcentowana (norma dla poezji angielskiej ) lub długa/krótka (jak np. w większości klasycznej poezji łacińskiej i greckiej ).

Pentametr jambiczny , wspólny metr w poezji angielskiej, opiera się na sekwencji pięciu jambicznych stóp lub jambów , z których każda składa się ze stosunkowo nieakcentowanej sylaby (tutaj reprezentowanej przez „˘” nad sylabą), po której następuje stosunkowo akcentowana sylaba (tutaj reprezentowana za pomocą „/” nad sylabą) – „da-DUM” = „˘ /”:

˘ / ˘ / ˘ / ˘ / ˘ / Dopóki ludzie mogą oddychać lub oczy widzą, ˘ / ˘ / ˘ / ˘ / ˘ / Tak długo żyje to, a to daje ci życie.

To podejście do analizy i klasyfikacji metrów wywodzi się od starożytnych greckich tragików i poetów, takich jak Homer , Pindar , Hezjod i Safona .

Jednak niektóre metry mają ogólny rytmiczny wzór linii, którego nie można łatwo opisać za pomocą stóp. Dzieje się tak w poezji sanskryckiej; zobacz miernik wedyjski i miernik sanskrycki . (Chociaż ta poezja jest w rzeczywistości określona za pomocą stóp, każda „stopa” jest mniej więcej odpowiednikiem całej linii). Występuje również w niektórych zachodnich metrach, takich jak hendecasyllable preferowana przez Catullusa i Martiala , którą można opisać jako:

xx — ∪ ∪ — ∪ — ∪ — —

(gdzie „—” = długie, „∪” = krótkie, a „xx” może być zrealizowane jako „— ∪” lub „— —” lub „∪ —”)

dwusylabowe

Notacja Macron i breve : = akcentowana/długa sylaba , = nieakcentowana/krótka sylaba

		pyrrhus, dibrach
		jamb (lub iambus lub jambus)
		trochęe , choree (lub choreus)
		spondee

trójsylabowe

			tribrach
			dactyl
			amphibrach
			anapest , antidactylus
			bacchius
			cretic , amphimacer
			antibacchius
			molossus

Jeśli linia ma tylko jedną stopę, nazywa się ją monometrem ; dwie stopy, dimetr ; trzy to trymetr ; cztery to tetrametr ; pięć to pentametr ; sześć to heksametr , siedem to heptametr , a osiem to oktametr . Na przykład, jeśli stopy są jambami, a linia ma pięć stóp, nazywa się to pentametrem jambicznym . Jeśli stopy to głównie daktyle , a w linii jest ich sześć, to jest to heksametr daktylowy .

Cezura

Czasami naturalna pauza pojawia się w środku wiersza, a nie na jego końcu. To jest cezura (cięcie). Dobrym przykładem jest Zimowa opowieść Williama Szekspira ; caesurae są oznaczone „/”:

To dla ciebie mówimy, / nie dla siebie:

Jesteś maltretowany / i przez jakiegoś naciągacza

To będzie przeklęte za to; / gdybym znał złoczyńcę,

przekląłbym go. / Czy ona ma wadę honoru,

mam trzy córki; / najstarszy ma jedenaście lat

W poezji łacińskiej i greckiej cezura to przerwa w stopie spowodowana końcem słowa.

Każda linijka tradycyjnego germańskiego wiersza aliteracyjnego jest podzielona cezurą na dwie półlinii. Można to zobaczyć w Piers Ploughman :

Uczciwy, pełen ludu / lubiący mnie bitwene —

Ze wszystkich ludzi / meene i riche,

Werchynge i wandrynge / jak prosi świat.

Somme putten hem to the pług / pleiden ful selde,

In settynge and sowynge / swonken ful harde,

I wygrałem, że to wastours / with glotonye destruyeth.

przebicie

W przeciwieństwie do cezury, enjambment jest niekompletną składnią na końcu wiersza; znaczenie przechodzi z jednego wersu poetyckiego do drugiego, bez końcowej interpunkcji. Opowieści zimowej Szekspira :

Nie jestem skłonny do płaczu, jak

zwykle nasza płeć; brak której próżnej rosy

może osuszy twoją litość; ale mam

tu Ten zaszczytny smutek, który płonie

Gorzej niż tonące łzy.

Różnice metryczne

Wiersze z dobrze zdefiniowanym ogólnym wzorcem metrycznym często mają kilka wersów, które naruszają ten wzorzec. Powszechną odmianą jest odwrócenie stopy, które zamienia jambę („da-DUM”) w trochęe („DUM-da”). Drugą odmianą jest bez głowy , w którym brakuje pierwszej sylaby pierwszej stopy. Trzecią odmianą jest kataleksja , w której koniec wersu jest skracany o stopę, dwie lub jej część - przykładem tego jest koniec każdego wersetu w „La Belle Dame sans Merci” Keatsa:

A na twoich policzkach blaknąca róża (4 stopy)

Szybko też więdnie (2 stopy)

Współczesny angielski

Większość mierników angielskich jest klasyfikowana według tego samego systemu, co miernik klasyczny, z istotną różnicą. Angielski jest językiem akcentowanym, dlatego rytmy i nietypowe rytmy (sylaby akcentowane i nieakcentowane) zastępują długie i krótkie sylaby systemów klasycznych. W większości angielskich wersetów metrum można uznać za rodzaj uderzenia w tył, w stosunku do którego wyraźnie zmieniają się naturalne rytmy mowy. Najczęstszymi charakterystycznymi stopami wiersza angielskiego są jamb w dwóch sylabach i anapest w trzech. (Zobacz Stopa (prozodia) , aby uzyskać pełną listę stóp metrycznych i ich nazw).

Systemy metryczne

Liczba systemów metrycznych w języku angielskim nie jest uzgodniona. Cztery główne typy to: werset akcentowany , werset akcentowo-sylabowy , werset sylabiczny i werset ilościowy . Wiersz aliteracyjny staroangielskiego można również dodać do tej listy lub uwzględnić jako specjalny rodzaj wersetu akcentowanego. Werset akcentowany koncentruje się na liczbie akcentów w wersie, ignorując liczbę niecodziennych uderzeń i sylab; wers akcentu-sylabiczny koncentruje się na regulacji zarówno liczby akcentów, jak i ogólnej liczby sylab w wersie; werset sylabiczny liczy tylko liczbę sylab w wersie; werset ilościowy reguluje układy długich i krótkich sylab (ten rodzaj wersetu jest często uważany za obcy angielskiemu). Użycie zagranicznych liczników w języku angielskim jest prawie wyjątkowe.

Często używane mierniki

Najczęściej spotykanym metrum wiersza angielskiego jest pentametr jambiczny , w którym norma metryczna wynosi pięć stóp jambicznych na wers, chociaż substytucje metryczne są powszechne, a wariacje rytmiczne są praktycznie niewyczerpane. Raj utracony Johna Miltona , większość sonetów i wiele innych rzeczy w języku angielskim napisano pentametrem jambicznym. Wiersze nierymowanego pentametru jambicznego są powszechnie znane jako pusty wiersz . Pusty wers w języku angielskim jest najbardziej znany w sztukach Williama Szekspira i wielkie dzieła Miltona, chociaż Tennyson ( Ulisses , Księżniczka ) i Wordsworth ( Preludium ) również robią z niego znaczący użytek.

Rymowana para wersów pentametru jambicznego tworzy heroiczny dwuwiersz , formę wersetu , która była tak często używana w XVIII wieku, że obecnie jest używana głównie w celu uzyskania efektu humorystycznego (chociaż patrz Pale Fire na nietrywialny przypadek). Najbardziej znani autorzy heroicznych kupletów to Dryden i Pope .

Innym ważnym miernikiem w języku angielskim jest miernik balladowy , zwany także „metrem wspólnym”, który jest czterowersową zwrotką, z dwiema parami linii tetrametru jambicznego , po których następuje linia trymetru jambicznego ; rymy w wielu przypadkach rymuje się również tetrametr. Jest to metrum większości ballad Border and Scots lub English. W hymnodii nazywa się to „metrem wspólnym”, ponieważ jest to najpowszechniejszy z wymienionych mierników hymnów używany do łączenia wielu tekstów hymnów z melodiami, takimi jak Amazing Grace :

Niesamowita łaska! jak słodki dźwięk
, który ocalił takiego łajdaka jak ja;

Kiedyś byłem zagubiony, ale teraz się odnalazłem;
Byłem ślepy, ale teraz przejrzałem na oczy.

Emily Dickinson słynie z częstego używania metrum balladowego:

Wielkie ulice milczenia prowadziły

Do dzielnic pauzy —

Nie było tu żadnej uwagi — żadnego sprzeciwu —

Żadnego wszechświata — żadnych praw.

Inne języki

sanskryt

Wersyfikacja w klasycznej poezji sanskryckiej jest trojakiego rodzaju.

sylabiczne ( akṣaravṛtta ) zależą od liczby sylab w wersecie, ze względną swobodą w rozkładzie lekkich i ciężkich sylab. Ten styl wywodzi się ze starszych form wedyjskich. Przykładem jest Anuṣṭubh , który można znaleźć w wielkich eposach, Mahabharacie i Ramajanie , który ma dokładnie osiem sylab w każdym wersie, z których tylko niektóre mają określoną długość.
sylabowo-ilościowe ( varṇavṛtta ) zależą od liczby sylab, ale lekkie wzorce są ustalone. Przykładem jest miernik Mandākrāntā , w którym każda linia ma 17 sylab w ustalonym wzorze.
ilościowe ( mātrāvṛtta ) zależą od czasu trwania, gdzie każda linia ma stałą liczbę morae , pogrupowanych w stopy, zwykle po 4 mory w każdej stopie. Przykładem jest miernik Arya , w którym każdy wers ma cztery linie odpowiednio 12, 18, 12 i 15 morae . W każdej 4- morowej stopie mogą znajdować się dwie sylaby długie, cztery sylaby krótkie lub jedna długa i dwie krótkie w dowolnej kolejności.

Chandahśastra Pingali i Vṛttaratnākara Kedāry . Najbardziej wyczerpujące kompilacje, takie jak współczesne Patwardhana i Velankara, zawierają ponad 600 metrów. Jest to znacznie większy repertuar niż w jakiejkolwiek innej tradycji metrycznej.

greka i łacina

Metryczne „stopy” w językach klasycznych opierały się na czasie potrzebnym do wymówienia każdej sylaby, które zostały sklasyfikowane według ich wagi jako sylaby „długie” lub „krótkie” (oznaczone poniżej jako dum i di ). Są one również nazywane odpowiednio sylabami „ciężkimi” i „lekkimi”, aby odróżnić je od długich i krótkich samogłosek. Stopę często porównuje się do miary muzycznej oraz długie i krótkie sylaby do całych nut i półnut. W poezji angielskiej stopy są określane przez nacisk, a nie długość, przy czym sylaby akcentowane i nieakcentowane pełnią tę samą funkcję, co sylaby długie i krótkie w metrum klasycznym.

Podstawową jednostką prozodii greckiej i łacińskiej jest mora , czyli pojedyncza, krótka sylaba. Długa sylaba odpowiada dwóm morom. Długa sylaba zawiera długą samogłoskę, dyftong lub krótką samogłoskę, po której następują dwie lub więcej spółgłosek. Różne reguły elizji czasami uniemożliwiają sylabie gramatycznej utworzenie pełnej sylaby, a niektóre inne zasady wydłużania i skracania (takie jak korekcja ) mogą tworzyć długie lub krótkie sylaby w kontekstach, w których można by się spodziewać czegoś przeciwnego.

Najważniejszym miernikiem klasycznym jest heksametr daktyliczny , metr Homera i Wergiliusza. Ta forma używa wersetów o sześciu stopach. Słowo dactyl pochodzi od greckiego słowa daktylos oznaczającego palec , ponieważ jest jedna długa część, po której następują dwa krótkie odcinki. Pierwsze cztery stopy to daktyle ( daa-duh-duh ), ale mogą to być spondee ( daa-daa ). Piąta stopa to prawie zawsze daktyl. Szósta stopa jest spondee lub trochejem ( daa-duh ). Początkowa sylaba obu stóp nazywa się ictus , podstawowy „takt” wersetu. Po uderzeniu trzeciej stopy zwykle następuje cezura . Początkowa linia Eneidy to typowa linia heksametru daktylicznego:

(„Śpiewam o broni i człowieku, który jako pierwszy przybył z wybrzeży Troi…”)

W tym przykładzie pierwsza i druga stopa to daktyle; ich pierwsze sylaby, odpowiednio „Ar” i „rum”, zawierają krótkie samogłoski, ale liczą się jako długie, ponieważ po obu samogłoskach następują dwie spółgłoski. Trzecia i czwarta stopa to spondees, z których pierwsza jest podzielona główną cezurą wersetu. Piąta stopa to daktyl, jak to prawie zawsze ma miejsce. Ostatnia stopa to spondee.

Heksametr daktyliczny został naśladowany w języku angielskim przez Henry'ego Wadswortha Longfellowa w jego wierszu Evangeline :

To jest pierwotny las. Szemrzące sosny i cykuty,

Brodate, w szatach zielonych, niewyraźne w półmroku,

Stoją jak dawni Druidzi, z głosami smutnymi i proroczymi,

Stoją jak harfiarze, z brodami, które spoczywają na ich piersiach.

Zwróć uwagę, jak pierwsza linia:

Podąża za tym wzorem:

W poezji greckiej i łacińskiej ważny jest również pentametr daktylowy . Był to wiersz wiersza, składający się z dwóch równych części, z których każda zawierała dwa daktyle, po których następowała długa sylaba, która liczyła się jako pół stopy. W ten sposób liczba stóp wynosi łącznie pięć. Spondee mogą zająć miejsce daktyli w pierwszej połowie, ale nigdy w drugiej. Długa sylaba na końcu pierwszej połowy wersetu zawsze kończy wyraz, dając początek cezurze .

Pentametr daktyliczny nigdy nie jest używany w izolacji. Linia pentametru daktylicznego jest raczej zgodna z linią heksametru daktylicznego w dystychie elegijnym lub dwuwierszu elegijnym , formie wersetu, który był używany do komponowania elegii i innych tragicznych i uroczystych wersetów w świecie greckim i łacińskim, a także miłość poezję, która momentami była lekka i wesoła. Przykład z Tristii Owidiusza :

Tempŭs ă | micĭtĭ | tak || fata dĕ | dērĕ mĕ | tak.

(„Wergiliusz tylko widziałem, a surowe Losy nie dały Tibullusowi czasu na moją przyjaźń”).

Grecy i Rzymianie używali również wielu metrów lirycznych , które były zwykle używane w krótszych wierszach niż elegije czy heksametr. W wersecie eolskim jedna ważna linia nazywana była hendkasylabową , linią jedenastu sylab. Metr ten był najczęściej używany w strofie safickiej , nazwanej na cześć greckiej poetki Safony , która napisała wiele swoich wierszy w formie. Hendcasyllabiczny to linia o niezmiennej strukturze: dwa trocheje, po których następuje daktyl, potem jeszcze dwa trocheje. strofie safickiej , po trzech hendkasylabach następuje linia „Adonic”, złożona z daktylu i trochęe. To jest forma Catullusa 51 (sam hołd dla Safony 31 ):

Illĕ mi par essĕ dĕō vĭdētur;

illĕ, sī fās est, sŭpĕrārĕ dīvōs,

quī sĕdēns adversŭs ĭdentĭdem tē

spectăt ĕt audit

(„Wydaje mi się, że jest jak bóg; jeśli jest to dozwolone, wydaje się ponad bogami, którzy siedząc naprzeciw ciebie patrzą na ciebie i słyszą ty znowu i znowu.")

Strofa Sapphic została naśladowana w języku angielskim przez Algernona Charlesa Swinburne'a w wierszu, który nazwał po prostu Sapphics :

Ujrzałem białą, nieubłaganą Afrodytę,

Ujrzałem włosy rozpuszczone i stopy bez sandałów,

Lśniące jak ogień zachodzącego słońca na zachodnich wodach;
Widziałem niechętnego...

klasyczny arabski

System metryczny klasycznej poezji arabskiej, podobnie jak klasycznej greki i łaciny, opiera się na wadze sylab sklasyfikowanych jako „długie” lub „krótkie”. Podstawowe zasady arabskiego miernika poetyckiego Arūḍ lub Arud ( arab . العروض al-ʿarūḍ ) Science of Poetry ( arab . علم الشعر ʿilm aš-šiʿr ) zostały przedstawione przez Al-Farahidi (786 - 718 n.e.), który zrobił to po zauważeniu że wiersze składały się z powtarzających się sylab w każdym wersecie. W swojej pierwszej książce Al-Ard ( arab : العرض al-ʿarḍ ), opisał 15 rodzajów wierszy. Al-Akhfash opisał jeden dodatkowy, szesnasty.

Krótka sylaba zawiera krótką samogłoskę bez następujących po niej spółgłosek. Na przykład słowo kataba, które sylabizuje się jako ka-ta-ba , zawiera trzy krótkie samogłoski i składa się z trzech krótkich sylab. Długa sylaba zawiera albo długą samogłoskę, albo krótką samogłoskę, po której następuje spółgłoska, jak ma to miejsce w przypadku słowa maktūbun , które sylabizuje jako mak-tū-bun . Są to jedyne typy sylab możliwe w klasycznej fonologii arabskiej, która w zasadzie nie pozwala, aby sylaba kończyła się więcej niż jedną spółgłoską lub spółgłoska występowała w tej samej sylabie po długiej samogłosce. Innymi słowy, sylaby typu -āk- lub -akr- nie występują w klasycznym języku arabskim.

Każdy wers składa się z określonej liczby stóp metrycznych ( tafāʿīl lub ʾaǧzāʾ ), a pewna kombinacja możliwych stóp stanowi metr ( baḥr ).

Tradycyjna arabska praktyka zapisywania metrum wiersza polega na używaniu konkatenacji różnych wyprowadzeń rdzenia czasownika F-ʿ-L (فعل). Tak więc następujący hemistych

قفا نبك من ذكرى حبيبٍ ومنزلِ

Byłby tradycyjnie skanowany jako:

فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

To znaczy, zromanizowany i z tradycyjnym zachodnim skanem:

    
 Zachodni:  ⏑ – – ⏑ – – – ⏑ – – ⏑ – ⏑ –  Werset:  Qifā nabki min ḏikrā ḥabībin wa-manzili  Mnemonik:  fa`ūlun mafā`īlun fa`ūlun mafā`ilun

Al-Kʰalīl ur. Wkład ˀAḫmada al-Farāhīdī w badanie prozodii arabskiej jest niezaprzeczalnie znaczący: był pierwszym uczonym, który poddał poezję arabską skrupulatnej, żmudnej analizie metrycznej. Niestety, nie udało mu się stworzyć spójnej teorii; zamiast tego zadowolił się jedynie zebraniem, sklasyfikowaniem i kategoryzacją podstawowych danych – pierwszym krokiem, który, choć niewystarczający, stanowi nie lada osiągnięcie. Dlatego al-Kʰalīl pozostawił sformułowanie o najwyższej złożoności i trudności, którego opanowanie wymaga ogromnego wysiłku; nawet znakomity uczony nie może go wykorzystać i zastosować z łatwością i całkowitym zaufaniem. Dr ˀIbrāhīm ˀAnīs, jeden z najwybitniejszych i najsłynniejszych filarów literatury arabskiej i języka arabskiego XX wieku, jasno przedstawia tę kwestię w swojej książce Mūsīqā al-Sʰiˁr:

„Nie znam żadnej [innej] gałęzi arabistyki, która zawierałaby tyle [technicznych] terminów, co prozodia [al-Kʰalīla], nielicznych i odrębnych jak metry: uczniowie al-Kʰalīla stosowali dużą liczbę rzadkich przedmiotów, przypisywanie tym przedmiotom określonych oznaczeń technicznych, które – niezmiennie – wymagają zdefiniowania i wyjaśnienia. …. Jeśli chodzi o reguły zmienności metrycznej, jest ich tak wiele, że wymykają się pamięci i narzucają wymagający kierunek studiów. …. Ucząc się ich, uczeń napotyka poważne trudności, które przesłaniają wszelkie związki z gatunkiem artystycznym - w rzeczywistości najbardziej artystycznym ze wszystkich - mianowicie poezją. ………. W ten sposób [różni] autorzy zajmowali się omawianym tematem na przestrzeni jedenastu wieków: żaden z nich nie próbował wprowadzić nowego podejścia ani uprościć reguł. ………. Czy nie nadszedł czas na nową, prostą prezentację, która unika wymyślania, wykazuje bliskie pokrewieństwo z [sztuką] poezji i być może czyni naukę prozodii zarówno smaczną, jak i wykonalną?”

W XX i XXI wieku wielu uczonych próbowało uzupełnić wkład al-Kʰalīla.

Metry arabskie

Klasyczny arabski ma szesnaście ustalonych metrów. Chociaż każdy z nich pozwala na pewną ilość wariacji, ich podstawowe wzorce są następujące, używając:

„–” dla 1 długiej sylaby
„⏑” dla 1 krótkiej sylaby
„x” dla pozycji, która może zawierać 1 pozycję długą lub 1 pozycję krótką
„o” dla pozycji, która może zawierać 1 pozycję długą lub 2 pozycje krótkie
„S” dla pozycji, która może zawierać 1 długą, 2 krótkie lub 1 długą + 1 krótką

Koło	Imię (zromanizowane)	Imię (arabski)	Skandowanie	Mnemoniczny
1	Ṭawil	الطويل	⏑ – x ⏑ – x – ⏑ – x ⏑ – ⏑ –	فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
1	Madid	المديد	x ⏑ – – x ⏑ – x ⏑ – –	فاعلاتن فاعلن فاعلاتن
1	Basit	البسيط	x – ⏑ – x ⏑ – x – ⏑ – ⏑ ⏑ –	مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن
2	Kamil	الكامل	o – ⏑ – o – ⏑ – o – ⏑ –	متفاعلن متفاعلن متفاعلن
2	Wafir	الوافر	⏑ – o – ⏑ – o – ⏑ – –	مفاعلتن مفاعلتن فعولن
3	Hazaj	الهزج	⏑ – – x ⏑ – – x	مفاعيلن مفاعيلن
3	Radżaz	الرجز	x – ⏑ – x – ⏑ – x – ⏑ –	مستفعلن مستفعلن مستفعلن
3	Gałązkowy	الرمل	x ⏑ – – x ⏑ – – x ⏑ –	فاعلاتن فاعلاتن فاعلن
4	Sarī`	السريع	xx ⏑ – xx ⏑ – – ⏑ –	مستفعلن مستفعلن فاعلن
4	Munsariħ	المنسرح	x – ⏑ – – x – ⏑ – ⏑ ⏑ –	مستفعلن فاعلاتُ مستفعلن
4	Khafif	الخفيف	x ⏑ – x – – ⏑ – x ⏑ – x	فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن
4	Muḍāri`	المضارع	⏑ – xx – ⏑ – –	مفاعلن فاعلاتن
4	Muqtaḍab	المقتضب	x ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –	فاعلاتُ مفتعلن
4	Mujtathth	المجتث	x – ⏑ – x ⏑ – –	مستفعلن فاعلاتن
5	Mutadarik	المتدارك	S – S – S –	فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
5	Mutakarib	المتقارب	⏑ – x ⏑ – x ⏑ – x ⏑ –	فعولن فعولن فعولن فعول

Klasyczny perski

Terminologia dotycząca systemu metrycznego używana w klasycznej i klasycznej poezji perskiej jest taka sama jak w klasycznym języku arabskim, chociaż różnią się one zarówno pochodzeniem, jak i strukturą. Doprowadziło to do poważnego zamieszania wśród prozodystów, zarówno starożytnych, jak i współczesnych, co do prawdziwego źródła i natury perskich metrów, przy czym najbardziej oczywistym błędem jest założenie, że zostały one skopiowane z arabskiego.

Poezja perska jest ilościowa, a wzorce metryczne składają się z długich i krótkich sylab, podobnie jak w klasycznej grece, łacinie i arabskim. Jednak pozycje anceps w wersie, to znaczy miejsca, w których można użyć długiej lub krótkiej sylaby (oznaczone „x” na poniższych schematach), nie występują w wersecie perskim, z wyjątkiem kilku metrów na początku wersu.

Poezja perska pisana jest dwuwierszami, przy czym każda półlinijka (hemistich) ma długość 10-14 sylab. Z wyjątkiem ruba'i (czterowierszy), gdzie można użyć jednego z dwóch bardzo podobnych metrum, ten sam metrum jest używany w każdej linijce wiersza. Rym jest zawsze używany, czasami z podwójnym rymem lub dodatkowo rymami wewnętrznymi. W niektórych wierszach, znanych jako masnavi , dwie połowy każdego dwuwiersza rymują się ze schematem aa , bb , cc i tak dalej. W poezji lirycznej ten sam rym jest używany w całym wierszu na końcu każdego dwuwierszu, ale z wyjątkiem dwuwiersza otwierającego, dwie połowy każdego dwuwiersza nie rymują się; stąd schemat to aa , ba , ca , da . Ruba'i ) ma zwykle rym aa, ba .

Szczególną cechą klasycznej prozodii perskiej, której nie ma w języku łacińskim, greckim ani arabskim, jest to, że zamiast dwóch długości sylab (długiej i krótkiej) istnieją trzy długości (krótka, długa i zbyt długa). Zbyt długie sylaby mogą być używane w dowolnym miejscu wersu zamiast długiego + krótkiego lub w końcowej pozycji w wierszu lub w połowie wiersza. Kiedy metr ma parę krótkich sylab (⏑ ⏑), często zastępowana jest długa sylaba, zwłaszcza na końcu wersu lub półlinii.

W języku perskim powszechnie używanych jest około 30 różnych metrów. 70% wierszy lirycznych jest napisanych w jednym z następujących siedmiu metrów:

⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
– – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ –
– ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ –
x ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
x ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – –
– – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – –

Masnavi (czyli długie wiersze w rymowanych kupletach) są zawsze pisane w jednym z krótszych 11 lub 10-sylabowych metrów (tradycyjnie w liczbie siedmiu), takich jak:

⏑ – – ⏑ – – ⏑ – – ⏑ – (np. Shahnameh Ferdowsiego )
Vis o Ramin Gorganiego )
Masnavi-e Ma'navi Rumiego )
– – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – – (np. Leyli o Majnun Nezamiego )

Dwa metry używane do ruba'iyat (czterowierszy), które są używane tylko do tego, są następujące, z których drugi jest wariantem pierwszego:

– – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
– – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – – ⏑ ⏑ –

Klasyczny chiński

Klasyczną chińską metrykę poetycką można podzielić na typy linii o stałej i zmiennej długości, chociaż rzeczywiste skanowanie miernika jest skomplikowane z powodu różnych czynników, w tym zmian językowych i odmian napotykanych w radzeniu sobie z tradycją rozciągającą się na rozległy geograficznie obszar regionalny przez nieprzerwany czas okres ponad dwóch i pół tysiąclecia. Poczynając od wcześniej zapisanych form: Klasyka poezji skłania się ku dwuwierszom składającym się z czteroznakowych wersów, grupowanych w rymowane czterowiersze; i Chuci do pewnego stopnia podąża za tym, ale zmierza w kierunku zmian długości linii. Poezja dynastii Han skłaniała się ku formom o zmiennej długości wersów ballad ludowych i Biura Muzycznego yuefu . Poezja Jian'an , poezja sześciu dynastii i poezja dynastii Tang zmierzają w kierunku metrum poetyckiego opartego na wersach o stałej długości składających się z pięciu, siedmiu (lub rzadziej sześciu) znaków / jednostek werbalnych, zwykle dominuje dwuwiersz / czterowiersz - formy oparte, o różnej łącznej długości wersetów. Poezja Song jest szczególnie znana z używania ci , używając zmiennych długości linii, które są zgodne z określonym wzorem tekstu określonej piosenki muzycznej, dlatego ci są czasami określane jako formy „stałego rytmu”. Liczniki poezji Yuan kontynuowały tę praktykę ze swoimi formami qu , podobnie formami o stałym rytmie, opartymi na niejasnych lub być może całkowicie utraconych oryginalnych przykładach (lub typach ur). Nie znaczy to, że klasyczna poezja chińska kiedykolwiek straciła użycie form shi , z ich wzorcami metrycznymi, które można znaleźć w „poezji starego stylu” ( gushi ) i wersecie regulowanym formy ( lüshi lub jintishi ). Regulowane formy wersetów również określają wzorce oparte na tonacji językowej . Użycie cezury jest ważne w odniesieniu do analizy metrycznej klasycznych form poezji chińskiej.

Staroangielski

System metryczny poezji staroangielskiej różnił się od systemu współczesnego angielskiego i bardziej przypominał formy wersetów większości starszych języków germańskich, takich jak staronordycki . Używał wersetu aliteracyjnego , wzoru metrycznego obejmującego różną liczbę sylab, ale stałą liczbę (zwykle cztery) silnych akcentów w każdej linii. Nieakcentowane sylaby były stosunkowo nieważne, ale cezury (przerwy między półliniami) odgrywały główną rolę w poezji staroangielskiej .

Zamiast stóp, werset aliteracyjny dzielił każdą linię na dwie półlinie . Każda półlinia musiała być zgodna z jednym z pięciu lub więcej wzorów, z których każdy określał sekwencję sylab akcentowanych i nieakcentowanych, zwykle z dwiema sylabami akcentowanymi na półlinii. Jednak w przeciwieństwie do typowej poezji zachodniej liczba nieakcentowanych sylab może się nieco różnić. Na przykład wspólny wzór „DUM-da-DUM-da” może dopuszczać od jednej do pięciu nieakcentowanych sylab między dwoma akcentami.

Poniżej znajduje się słynny przykład, zaczerpnięty z The Battle of Maldon , wiersza napisanego wkrótce po dacie tej bitwy (AD 991):

Hige sceal þe słyszałem ra, || heor te þe cēn re, mōd sceal þe mā re, || swā ūre mægen lȳt lað („Wola musi być twardsza, odwaga odważniejsza, duch musi być tym większy, im mniejsza jest nasza moc”).

W cytowanym fragmencie podkreślono sylaby akcentowane. (Zwykle sylaba akcentowana musi być długa, jeśli następuje po niej inna sylaba w słowie. Jednak zgodnie z regułą znaną jako rozdzielczość sylab , dwie krótkie sylaby w jednym słowie są uważane za równe jednej długiej sylabie. Dlatego czasami dwie sylaby mają zostały podkreślone, jak w hige i mægen .) Niemiecki filolog Eduard Sievers (zm. 1932) zidentyfikował pięć różnych wzorców półlinii w anglosaskiej poezji aliteracyjnej. Pierwsze trzy półlinie mają typ A wzór „DUM-da-(da-)DUM-da”, podczas gdy ostatni ma wzór typu C „da-(da-da-)DUM-DUM-da”, z nawiasami wskazującymi opcjonalne nieakcentowane sylaby, które zostały wstawione . Zwróć także uwagę na wszechobecny wzór aliteracji, w którym pierwsza i / lub druga sylaba akcentowana aliterują z trzecią, ale nie z czwartą.

Francuski

W poezji francuskiej metr jest określany wyłącznie przez liczbę sylab w linii. Ciche „e” liczy się jako sylaba przed spółgłoską, ale jest pomijane przed samogłoską (gdzie haspiré liczy się jako spółgłoska). Na końcu wersu „e” pozostaje nieosłonięte, ale jest hipermetryczne (poza liczbą sylab, jak zakończenie żeńskie w wersecie angielskim), w takim przypadku rym jest również nazywany „kobiecym”, podczas gdy nazywa się „ męski” w innych przypadkach.

Najczęściej spotykanym metrum w klasycznej poezji francuskiej jest aleksandryna , złożona z dwóch hemistychów po sześć sylab każda. Dwie słynne aleksandryny są

La fille de Minos et de Pasiphaë

( Jean Racine )

(córka Minosa i Pasiphae) i

Waterloo! Waterloo! Waterloo! Dobranoc!

( Wiktor Hugo )

(Waterloo! Waterloo! Waterloo! Ponura równina!)

Klasyczna poezja francuska miała również złożony zestaw reguł dotyczących rymów , który wykracza poza samo brzmienie słów. Są one zwykle brane pod uwagę przy opisywaniu metrum wiersza.

hiszpański

W poezji hiszpańskiej metr określa się na podstawie liczby sylab w wersecie. Jednak to akcent fonetyczny w ostatnim słowie wersu decyduje o ostatecznej liczbie wersów. Jeżeli akcent ostatniego słowa jest na ostatniej sylabie, to reguła poetycka mówi, że jedną sylabę należy dodać do faktycznej liczby sylab w tym wersie, a więc mieć większą liczbę sylab poetyckich niż liczbę sylab gramatycznych. Jeśli akcent leży na przedostatniej sylabie ostatniego słowa w wersecie, to ostateczna liczba sylab poetyckich będzie taka sama, jak gramatyczna liczba sylab. Ponadto, jeśli akcent leży na przedostatniej sylabie, wówczas od rzeczywistej liczby odejmowana jest jedna sylaba, mająca wówczas mniej sylab poetyckich niż sylab gramatycznych.

Poezja hiszpańska wykorzystuje licencje poetyckie, unikalne dla języków romańskich, do zmiany liczby sylab poprzez manipulowanie głównie samogłoskami w wersie.

Jeśli chodzi o te licencje poetyckie, należy wziąć pod uwagę trzy rodzaje zjawisk: (1) synereza, (2) diereza i (3) przerwa

Synereza. Dyftong składa się z dwóch kolejnych samogłosek w słowie, które normalnie nie tworzą jednej: poe-ta , leal-tad zamiast standardowego po-e-ta („poeta”), le-al-tad („lojalność”) .
Diereza. Przeciwieństwo synerezy. Podział sylaby jest wstawiany między dwie samogłoski, które zwykle tworzą dyftong, eliminując go w ten sposób: ru-i-do , ci-e-lo dla standardowego rui-do („hałas”), cie-lo („niebo” lub „ niebo'). Czasami oznacza się to umieszczeniem znaku dieresis nad samogłoską, która w przeciwnym razie byłaby słabą w dyftongu: rüido , cïelo .
Synalefa (hiszpański sinalefa ). Końcowa samogłoska wyrazu i początkowa samogłoska następnego są wymawiane w jednej sylabie. Na przykład:

Cuando salí de Collores , fue en una jaquita baya, por un sendero entre mayas, arropás de cundiamores...

Ta zwrotka z Valle de Collores Luisa Llorénsa Torresa , używa ośmiu poetyckich sylab. Biorąc pod uwagę, że wszystkie słowa na końcu każdego wiersza mają akcent fonetyczny na przedostatniej sylabie, żadne sylaby w końcowej liczbie nie są dodawane ani odejmowane. Mimo to w wersecie drugim i trzecim gramatyczna liczba sylab wynosi dziewięć. Licencje poetyckie pozwalają na połączenie dwóch samogłosek, które są obok siebie, ale w różnych sylabach i liczą je jako jedną. „Fue en…” ma właściwie dwie sylaby, ale stosując tę licencję obie samogłoski łączą się i tworzą tylko jedną, co daje ostateczną liczbę ośmiu sylab. „Sendero entre…” ma pięć sylab gramatycznych, ale połączenie „o” z „sendero” i pierwszego „e” z „entre” daje tylko cztery sylaby, co pozwala również na osiem sylab w wersecie.
Hiatus. Jest to zjawisko odwrotne do synalefy. Dwie sąsiednie samogłoski w różnych słowach są trzymane w oddzielnych sylabach: ca-be-llo - de - án-gel , z sześcioma poetyckimi sylabami, zamiast bardziej powszechnego ca-be-llo - de ͜ án-gel , z pięcioma.

Istnieje wiele rodzajów licencji, używanych do dodawania lub odejmowania sylab, które można zastosować w razie potrzeby po uwzględnieniu poetyckich reguł ostatniego słowa. Jednak wszystkie mają wspólną cechę, że manipulują tylko samogłoskami, które są blisko siebie i nie są przerywane spółgłoskami.

Niektóre typowe metry w wersecie hiszpańskim to:

Septenary: Linia z siedmioma poetyckimi sylabami
Octosyllable : Linia z ośmioma poetyckimi sylabami. Ten miernik jest powszechnie używany w romansach , wierszach narracyjnych podobnych do angielskich ballad oraz w większości przysłów.
Hendcasyllable : Linia z jedenastoma poetyckimi sylabami. Miernik ten pełni podobną rolę jak pentametr w wierszach angielskich. Jest powszechnie używany między innymi w sonetach.
Alexandrine : Linia składająca się z czternastu sylab, zwykle podzielona na dwie półsylaby po siedem sylab każda (w większości języków termin ten oznacza linię dwunastu, a czasem trzynastu sylab, ale nie w języku hiszpańskim).

Włoski

W poezji włoskiej metr jest określany wyłącznie przez położenie ostatniego akcentu w wersie, przy czym położenie innych akcentów jest jednak ważne dla równowagi wersetu. Sylaby są wyliczane w odniesieniu do wersetu, który kończy się paroksytonem , tak że Siódemka (mająca siedem sylab) jest zdefiniowana jako werset, którego ostatni akcent pada na szóstą sylabę: może więc zawierać osiem sylab ( Ei fu. Siccome im mo żółć ) lub tylko sześć ( la terra al nunzio sta ). Co więcej, gdy słowo kończy się na samogłoskę, a następne zaczyna się na samogłoskę, uważa się, że znajdują się w tej samej sylabie (synalepha): tak więc Gli anni ei giorni składa się tylko z czterech sylab („Gli an” „ni e i” „gior” „ni”). Wersety parzystozgłoskowe mają ustalony wzór akcentowania. Ze względu na przeważnie trocheiczny charakter języka włoskiego, wersety o parzystej liczbie sylab są znacznie łatwiejsze do skomponowania, a Nowenarz jest zwykle uważany za najtrudniejszy.

Niektóre typowe metry we włoskim wierszu to:

Sześcioletni: wers, którego ostatnia sylaba akcentowana znajduje się na piątej, ze stałym akcentem również na drugiej ( Al Re Travi cello / Pio vu to ai ra noc chi , Giusti)
Siódemka: wers, którego ostatnią akcentowaną sylabą jest szósta.
ośmiosylaba : wers, w którym ostatni akcent pada na siódmą sylabę. Najczęściej drugorzędne akcenty padają na pierwszą, trzecią i piątą sylabę, zwłaszcza w rymowanekach, dla których ten metrum jest szczególnie odpowiedni.
Hendcasyllable : wers, w którym ostatni akcent pada na dziesiątą sylabę. Dlatego zwykle składa się z jedenastu sylab; istnieją różne rodzaje możliwych akcentów. Jest używany w sonetach, w ottava rima i wielu innych rodzajach poezji. W szczególności Boska Komedia składa się w całości z szesnastkowych sylab, których główny wzór akcentu przypada na 4. i 10. sylabę.

turecki

Oprócz poezji osmańskiej, która była pod silnym wpływem tradycji perskich i stworzyła unikalny styl osmański, tradycyjna poezja turecka charakteryzuje się systemem, w którym liczba sylab w każdym wersecie musi być taka sama, najczęściej 7, 8, 11, 14 sylab. Wersety te są następnie dzielone na grupy sylab w zależności od liczby wszystkich sylab w wersecie: 4+3 dla 7 sylab, 4+4 lub 5+3 dla 8, 4+4+3 lub 6+5 dla 11 sylab. Koniec każdej grupy w wersecie nazywany jest „durak” (stop) i musi pokrywać się z ostatnią sylabą słowa.

Poniższy przykład pochodzi od Faruka Nafiza Çamlıbela (zm. 1973), jednego z najbardziej oddanych użytkowników tradycyjnego tureckiego metra:

Derinden deri ne ırmaklar ağ lar , Uzaktan uza ğa çoban çeşme si . Ey suyun sesin den anlayan bağ lar , Ne söyler şu da ğa çoban çeşme si?

po szóstej sylabie każdej linijki, jak również na końcu każdej linijki, następuje przerwa na wyrazy ( durak = „stop”).

turecki osmański

W osmańskim języku tureckim struktury stopy poetyckiej (تفعل tef'ile ) i metra poetyckiego (وزن vezin ) zostały naśladowane z poezji perskiej. Do pisania poezji tureckiej używano około dwunastu najpopularniejszych metrów perskich. Podobnie jak w przypadku języka perskiego, w ogóle nie wykorzystywano najpowszechniejszych metrum poezji arabskiej (tawīl , basīt , kamil i wāfir ) . Jednak terminologia używana do opisu metrów została pośrednio zapożyczona z arabskiej tradycji poetyckiej za pośrednictwem języka perskiego .

W rezultacie poezja osmańska , znana również jako poezja Dîvân, była na ogół pisana w metrum ilościowym i mora . Moras , czyli sylaby, dzielą się na trzy podstawowe typy :

otwarte lub lekkie ( açık hece ) składają się z samej krótkiej samogłoski lub spółgłoski , po której następuje krótka samogłoska.
- Przykłady: a - dam („mężczyzna”); zir - ve („szczyt, szczyt”)
Zamknięte lub ciężkie sylaby ( kapalı hece ) składają się albo z samej długiej samogłoski, spółgłoski, po której następuje długa samogłoska, albo z krótkiej samogłoski, po której następuje spółgłoska.
- Przykłady: Â - dem („ Adam ”); kâ - jodła („nie-muzułmański”); w („koń”)
Wydłużone lub bardzo ciężkie sylaby ( meddli hece ) liczą się jako jedna sylaba zamknięta plus jedna otwarta i składają się z samogłoski, po której następuje zbitka spółgłosek lub długiej samogłoski, po której następuje spółgłoska
- Przykłady: kürk („futro”); âb („woda”)

Pisząc metrum poetyckie wiersza, otwarte sylaby są symbolizowane przez „.” a zamknięte sylaby są symbolizowane przez „–”. Z różnych typów sylab konstruuje się łącznie szesnaście różnych typów stóp poetyckich - z których większość ma długość trzech lub czterech sylab - które są nazywane i skanowane w następujący sposób:

fa' ( - )	fe ul ( . – )	fa' lün ( – – )	fe i lün ( . . – )
fa i lün ( – . – )	fe û lün ( . – – )	mef' û lü ( – – . )	fe i lâ tün ( . . – – )
fâ i lâ tün ( – . – – )	fâ i lâ tü ( – . – . )	mi fâ i lün ( . – . – )	me fâ' î lün ( . – – – )
mi fâ î lü ( . – – . )	müf te i lün ( – . . – )	müs tef i lün ( – – . – )	mü te fâ i lün ( . . – . – )

Te indywidualne stopy poetyckie są następnie łączone na wiele różnych sposobów, najczęściej z czterema stopami na wers, tak aby uzyskać metr poetycki dla wersu. Oto niektóre z najczęściej używanych mierników:

me fâ' î lün / me fâ' î lün / me fâ' î lün / me fâ' î lün . – – – / . – – – / . – – – / . – – –

Ezelden şāh-ı 'aşḳuñ bende-i fermānıyüz cana Maḥabbet mülkinüñ sulţān-ı 'ālī-şānıyüz canā

Och umiłowani, od początku byliśmy niewolnikami szacha miłości Och, ukochani, jesteśmy sławnym sułtanem królestwa serc

— Bâkî (1526–1600)

me fâ i lün / fe i lâ tün / me fâ i lün / fe i lün . – . – / . . – – / . – . – / . . –

Ḥaţā' o nerkis-i şehlādadır sözümde degil Egerçi her süḥanim bī-bedel beġendiremem

Chociaż mogę nie zadowolić moim niezrównanym wierszem. Wina leży w tych ospałych oczach, a nie w moich słowach

—Şeyh Gâlib (1757–1799)

fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lün – . – – / – . – – / – . – – / – . –

Bir şeker ḥand ile bezm-i şevķa cam ettiñ beni Nīm ṣun peymāneyi sāḳī tamām ettiñ beni

Na zgromadzeniu pożądania zrobiłeś mi kielich wina swoim słodkim uśmiechem Oh Saki, daj mi tylko pół kielicha wina, wystarczająco mnie upiłeś

— Nedîm (1681? –1730)

fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lün . . – – / . . – – / . . – – / . . –

Men ne ḥācet ki ḳılam derd-i dilüm yāra 'ayan Ḳamu derd-i dilümi yār bilübdür bilübem

Jaki pożytek z ujawniania mojej miłości mojej choroby serca. Wiem, że moja miłość zna całą moją chorobę serca

— Fuzûlî (1483? –1556)

mef' û lü / me fâ î lü / me fâ î lü / fâ û lün – – . / . – – . / . – – . / – – .

Şevḳuz ki dem-i bülbül-i şeydāda nihānuz Ḥūnuz ki dil-i ġonçe-i ḥamrāda nihānuz

Jesteśmy pożądaniem ukrytym w oszalałym zewem słowika Jesteśmy krwią ukrytą w szkarłatnym sercu nierozkwitłej róży

— Neşâtî (? –1674)

portugalski

Poezja portugalska używa metrum sylabicznego, w którym werset jest klasyfikowany według ostatniej sylaby akcentowanej. System portugalski jest dość podobny do systemu hiszpańskiego i włoskiego, ponieważ są to blisko spokrewnione języki. Najczęściej używane wersety to:

Redondilha menor : składa się z 5 sylab.
Redondilha maior : składa się z 7 sylab.
Decasyllable ( decassílabo ): składa się z 10 sylab. Używany głównie w sonetach parnasowskich . Jest odpowiednikiem włoskiego hendecasyllable .
- Heroiczny ( heroico ): kładzie nacisk na szóstą i dziesiątą sylabę.
- Sapphic ( sáfico ): akcenty na czwartej, ósmej i dziesiątej sylabie.
- Martelo : podkreśla trzecią, szóstą i dziesiątą sylabę.
- Gaita galega lub moinheira : akcenty na czwartej, siódmej i dziesiątej sylabie.
Dodecasyllable ( dodecassílabo ): składa się z 12 sylab.
- Alexandrine ( alexandrino ): podzielony na dwa hemistices , szósta i dwunasta sylaba są akcentowane.
Barbarzyńca ( bárbaro ): składa się z 13 lub więcej sylab.
- Lucasian ( lucasiano ): składa się z 16 sylab, podzielonych na dwa półsylaby po 8 sylab każda.

walijski

języku walijskim istnieje ciągła tradycja ścisłej poezji metrum, której korzenie sięgają co najmniej VI wieku. Na dorocznym National Eisteddfod of Wales przyznawane jest krzesło bardowe najlepszemu awdl , długiemu wierszowi, który jest zgodny z konwencjami cynghanedd dotyczącymi akcentu , aliteracji i rymów .

język węgierski

Metr był stosowany w języku węgierskim od 1541 do XX wieku, częściowo w heksametrze , a częściowo w innych formach, takich jak strofa Alcaic , Asclepiadic i Sapphic . Poezja poety Dániela Berzsenyi z początku XIX wieku została przetłumaczona na język angielski wiernie zgodnie z jego oryginalnym metrum w niektórych tłumaczeniach, a mianowicie przez Petera Zollmana , Adama Makkai i innych. XX-wieczni poeci, tacy jak Mihály Babits , Árpád Tóth , Miklós Radnóti , Attila József , a Ágnes Nemes Nagy pisała wiersze w metrum. Iliada , Odyseja , Eneida oraz epicka i liryczna poezja Horacego , Owidiusza i Katullusa zostały przetłumaczone na język węgierski w oryginalnej metrum, przede wszystkim przez Gábora Devecseri, a także przez innych tłumaczy XX wieku .

Historia

Teksty metryczne są najpierw poświadczone we wczesnych językach indoeuropejskich . Najwcześniejszymi znanymi jednoznacznie metrycznymi tekstami, a jednocześnie jedynymi tekstami metrycznymi, które twierdzą, że pochodzą z późnej epoki brązu , są hymny Rygwedy . To, że teksty starożytnego Bliskiego Wschodu (sumeryjskie, egipskie czy semickie) nie powinny wykazywać metrum, jest zaskakujące i może częściowo wynikać z natury pisma z epoki brązu . ^{[ potrzebne źródło ]} Istniały wprawdzie próby rekonstrukcji cech metrycznych poetyckich fragmentów Biblii hebrajskiej , np. przez Gustava Bickella czy Juliusa Leya, ale pozostały one nieprzekonujące (zob. Poezja biblijna ). Poezja metryczna z wczesnej epoki żelaza znajduje się w irańskiej Aveście oraz w greckich dziełach przypisywanych Homerowi i Hezjodowi . Łaciński werset przetrwał z okresu starołacińskiego (ok. II wpne), w metrum Saturna . poezja perska powstaje w czasach Sasanidów . Poezja tamilska z wczesnych wieków naszej ery może być najwcześniejszą znaną poezją nieindoeuropejską

Poezja średniowieczna była bez wyjątku metryczna, obejmując tradycje tak różnorodne, jak europejska poezja Minnesang , poezja Trouvère lub Bardic , klasyczna poezja perska i sanskrycka , chińska poezja dynastii Tang czy japoński okres Nara Man'yōshū . Poezję renesansu i wczesnej nowożytności charakteryzuje w Europie powrót do wzorców klasycznej starożytności, tradycji zapoczątkowanej przez Petrarki i kontynuowanej do czasów Szekspira i Miltona .

Bunt

Nie wszyscy poeci akceptują pogląd, że metrum jest fundamentalną częścią poezji. XX-wieczni poeci amerykańscy Marianne Moore , William Carlos Williams i Robinson Jeffers wierzyli, że metrum jest sztuczną konstrukcją narzuconą poezji, a nie wrodzoną poezji. W eseju zatytułowanym „Robinson Jeffers, & The Metric Fallacy” Dan Schneider powtarza odczucia Jeffersa: „Co by było, gdyby ktoś naprawdę powiedział ci, że cała muzyka składa się tylko z 2 nut? Albo gdyby ktoś twierdził, że w stworzeniu były tylko 2 kolory ? A teraz zastanów się, czy coś takiego było prawdą. Wyobraź sobie niezgrabność i mechaniczność takiej muzyki. Pomyśl o sztukach wizualnych pozbawionych nie tylko koloru, ale także tonów sepii, a nawet odcieni szarości. Jeffers nazwał swoją technikę „naprężeniami toczenia”.

Moore poszła dalej niż Jeffers, otwarcie deklarując, że jej poezja została napisana w formie sylabicznej i całkowicie zaprzeczając metrum. Te sylabiczne wersety z jej słynnego wiersza „Poezja” ilustrują jej pogardę dla metrum i innych narzędzi poetyckich. Nawet schemat sylabiczny tego wiersza nie pozostaje idealnie spójny:

nie można też

dyskryminować „dokumentów biznesowych i

podręczników szkolnych”: wszystkie te zjawiska są ważne. Trzeba

jednak dokonać rozróżnienia: gdy zostanie wyeksponowany przez półpoetów, rezultatem nie jest poezja

Williams próbował tworzyć poezję, której tematyka koncentrowała się na życiu zwykłych ludzi. Wymyślił koncepcję stopy zmiennej. Williams odrzucał tradycyjne metrum w większości swoich wierszy, preferując to, co nazywał „idiomami potocznymi”. Innym poetą, który odwrócił się od tradycyjnych koncepcji metrum, był brytyjski Gerard Manley Hopkins . Główną innowacją Hopkinsa było to, co nazwał rytmem sprężynowym . Twierdził, że większość poezji została napisana w tej starszej strukturze rytmicznej odziedziczonej po normańskiej stronie angielskiego dziedzictwa literackiego ^{[ potrzebne źródło ]} oparty na powtarzających się grupach po dwie lub trzy sylaby, przy czym sylaba akcentowana wypada w tym samym miejscu przy każdym powtórzeniu. ^{[ Potrzebne źródło ]} Rytm sprężynowy jest zorganizowany wokół stóp ze zmienną liczbą sylab, zwykle od jednej do czterech sylab na stopę, z akcentem zawsze padającym na pierwszą sylabę w stopie.

Zobacz też

Cytaty

Źródła

Abdel-Malek, Zaki N. (2019), Towards a New Theory of Arabic Prosody , wydanie 5 (poprawione), Pozowane online z bezpłatnym dostępem.
Andrews, Walter G (1997), osmańska poezja liryczna: antologia , ISBN 0-292-70472-0 .
Ciardi, John (1959), Co oznacza wiersz? , Houghton Mifflin, ASIN B002CCGG8O .
Deutsch, Babette (1957), Podręcznik poezji , ISBN 978-0-06-463548-6 .
Hollander, John (1981), Rhyme's Reason: A Guide to English Verse , Yale University Press, ISBN 0-300-02740-0 .