Przejmij władzę (James Bond)

Take Over to nieopublikowana powieść o Jamesie Bondzie z 1970 roku , rzekomo napisana przez Iana Fleminga sześć lat po jego śmierci. Autor szpiegów, Donald McCormick, uważa, że ​​ta „niezwykła historia” jest prawdopodobnie najdziwniejszym dziedzictwem Iana Fleminga . W 1970 roku emerytowany urzędnik bankowy i jego córka, których nigdy nie zidentyfikowano, twierdzili, że dokonali transkrypcji dzieł zmarłych autorów z „wielkiego tam”. Żadna z prac nigdy nie została opublikowana.

Działka

Znanych jest niewiele szczegółów poza fabułą dotyczącą „trującego gazu, który pozwoli jego użytkownikom zdominować świat”. Peter Fleming przyznał, że był to „rodzaj niedorzecznej, kosmicznej fabuły, która mogła przyjść Ianowi do głowy”. tradycyjne elementy Bonda, takie jak M , Miss Moneypenny i Universal Exports , chociaż historia zawiera więcej seksu niż inne powieści o Bondzie.

Historia

Ian Fleming , autor powieści o Jamesie Bondzie, zmarł 12 sierpnia 1964 roku na zawał serca. Jego brat Peter Fleming , który sam również był autorem i okazjonalnie powieściopisarzem, był dyrektorem Glidrose Publications , podmiotu korporacyjnego, który Ian Fleming założył w celu administrowania prawami autorskimi Bonda. Donald McCormick opisuje Petera Fleminga jako „zrównoważonego” i „przyziemnego”.

An obelisk marking the site of the Fleming family grave
Grób i pomnik Iana Fleminga w Sevenhampton

W październiku 1970 r. emerytowany 73-letni urzędnik bankowy – zidentyfikowany jedynie jako „Mr. A.” - napisał do Petera Fleminga w tajemniczy sposób, oferując "niezwykłe" i "bardzo przyjemne" wieści o zmarłym bracie Petera, Ianie. Pan A. poprosił o spotkanie z Peterem Flemingiem w jego posiadłości w Oxfordshire. Peter Fleming niechętnie się zgodził i wyznaczono spotkanie na następną niedzielę.

Pan A. podróżował z Hertfordshire ze swoją córką Verą w średnim wieku. Wraz z nimi był manuskrypt zawierający 60 000 słów, zatytułowany Take Over: A James Bond Thriller .

Żona pana A. - matka Very - zmarła w 1967 roku. W grudniu 1969 roku, kiedy Vera dochodziła do siebie po chorobie, spojrzała na oprawione w ramkę zdjęcie matki stojące na pianinie i żałowała, że ​​nie mogą jeszcze rozmawiać. Z piórem w dłoni Vera napisała - z trudem - na leżącym przed nią notesie: „Kocham cię Vera”.

dalsza komunikacja pozazmysłowa . Automatyczne pisanie stopniowo stawało się łatwiejsze, a pismo odręczne stało się pismem jej matki. Według Very i jej ojca pismo Very „zawsze było zaokrąglone, zapętlone i pochylone do tyłu”. Vera starała się to naprawić, ponieważ w szkole wielokrotnie powtarzano, że takie pisanie jest „oznaką złego charakteru”. Ale bez względu na to, jak często nauczyciele ją błagali, nie potrafiła zaradzić. Ale podczas przesyłania wiadomości od matki jej pismo stało się ostre, spiczaste i pochylone „stromo do przodu”, jak pismo jej matki.

Sir Arthura Conan Doyle'a (1859-1930).
HG Wellsa (1866-1946).
Edgara Wallace'a (1875–1932).
George'a Bernarda Shawa (1856-1950).

Początkowo zmarła pani A. zaczęła opisywać córce życie po śmierci. W końcu pani A. zaczęła dyktować nowe dzieła beletrystyki zmarłych autorów, którzy nie pozwolili, by śmierć pokrzyżowała im literackie ambicje. W tym duchowym konsorcjum byli także Arthur Conan Doyle , HG Wells , Edgar Wallace , Ruby M. Ayres i W. Somerset Maugham . Kiedy Ayres „wypadła”, zastąpił ją George Bernard Shaw . Vera przepisywała te wiadomości odręcznie .

Biograf Petera Fleminga, Duff Hart-Davis, nie mógł sobie wyobrazić nikogo „twardszego od Petera” w takich sprawach, jednak Peter Fleming chętnie zgodził się przeczytać rękopis.

Peter Fleming szybko nabrał sceptycyzmu po przeczytaniu zaledwie kilku stron. Proza i wykonanie nie przypominały prozy Iana. Na przykład autorzy „opisali pokój w prywatnym domu jako salon”, coś, czego według Petera Fleminga jego brat Ian nigdy by nie zrobił, bez względu na to, jak „nikczemni byli mieszkańcy”. Pan A. namawiał Petera Fleminga do przeczytania tego, co uważał za jeden z „najbardziej ekscytujących rozdziałów powieści”. Peter Fleming opowiadał swoim gościom, że mimo usilnych wysiłków nie jest w stanie rozpoznać prozy brata. Vera, która siedziała z poduszką na kolanie, szybko napisała pismem swojej matki, że Ian „zdaje sobie sprawę, że ta książka nie jest w jego stylu, ale ma nadzieję, że w końcu uda mu się to poprawnie rozwiązać, chociaż może to zająć trochę czasu”.

Peter Fleming nie zamierzał komunikować się ze światem duchów, ale musiał zbadać szczerość swojego gościa. Zadał Verze kilka pytań na temat Iana: drugie imię Iana, drugie imię syna Iana Caspara, kolory domu Iana w Eton , imię chłopca, który złamał Ianowi nos w Eton i rosyjskie „tak”. Vera poprawnie odpowiedziała na dwa pierwsze pytania. Każdy, kto czytał Życie Iana Fleminga Johna Pearsona mógł na nie odpowiedzieć, a pan A. przyznał, że chętnie czytał i ponownie czytał pracę Pearsona. Ale trzy ostatnie pytania ją zaskoczyły i udzieliła niepewnych, błędnych odpowiedzi. Duch - jeśli rzeczywiście nim był - nie pamiętał, ile dzieci miał Peter Fleming, ani ich imion, ani płci.

Wbrew rozsądkowi Petera Fleminga fascynuje widok Very przepisującej wiadomości. Przez całe spotkanie „siedziała cicho z uniesionym piórem, czekając na wiadomość” ze świata duchów. „Jej ręka, po okresie bezruchu, stopniowo zaczynała drgać”.

Po tym spotkaniu - pierwszym z trzech - zakończyło się. Choć był sceptyczny, Peter Fleming był zaintrygowany. Był tak podekscytowany wizytą, że od razu pojechał z ożywieniem do pobliskiego sąsiada zaraz po tym, jak pan A. i Vera wyszli.

Prywatnie Peter Fleming uważał powieść za niezwykle niekompetentną, historię za „nieprawdopodobną i głupią”, styl za „niesmaczny pastisz oryginału”, a powieść całkowicie i podejrzanie pozbawioną seksu. Sprawa go jednak zaintrygowała. działało tu dużo energii ”. Vera rzekomo „nie miała wykształcenia literackiego” ani najwyraźniej nie wykazywała „skłonności” do pisania beletrystyki. Ponadto pracowała na pełen etat, miała dom do prowadzenia i opiekę nad schorowanym mężem. Peter Fleming uważał, że w normalnych okolicznościach byłoby wystarczająco niezwykłe, aby ktoś taki jak ona i na jej stanowisku napisał ponad sto tysięcy słów w ciągu ośmiu miesięcy. Duff Hart-Davis, który sam jest również powieściopisarzem, zauważa, że ​​„sama energia potrzebna do przelania 100 000 słów na papier jest ogromna” i nie mógł dostrzec, skąd „rozpęd” Very mógł emanować.

Hart-Davis uważa, że ​​Peter Fleming nie wziął pod uwagę możliwości, że pan A. nieświadomie przekazał wiadomości „telepatycznie i podświadomie” Verze. Z pewnością „błotnista” proza ​​w Przejęciu a inne rękopisy były tego rodzaju, jakie mógłby sporządzić człowiek pokroju pana A. z jego przeszłością. Rękopisy często używały przymiotnika „przyjemny”, podobnie jak pan A. w rozmowie; nawet początkowy list pana A. do Petera Fleminga obiecywał „bardzo przyjemne wieści dotyczące twojego zmarłego brata Iana”. Komunikat rzekomo od Maughama twierdził, że zmarli autorzy życzyli żyjącym, aby wierzyli, że życie trwa po śmierci i że „życie toczy się dalej i bardzo przyjemnie mogę cię zapewnić”.

Mimo to Hart-Davis przyznaje, że ta teoria cierpi, ponieważ nie wyjaśnia, w jaki sposób Vera mogła tak łatwo pisać ręką swojej matki.

Według American Society of Questioned Document Examiners osoby chcące ukryć swoje pismo odręczne często „zmieniały nachylenie lub używały bekhendu jako elementu przebrania”.

Bez względu na to, incydent ten „wielce ożywił” ostatnią zimę Petera Fleminga – który zmarł na atak serca w sierpniu 1971 roku – i „wiosną 1971 roku” napisał artykuł, który przesłał do The Sunday Times, który przyjął go, oferując 500 funtów za „pierwsze brytyjskie prawa do seriali” i uczyniły z niego główny artykuł tygodnia, publikując go w numerze z 18 lipca 1971 r.

Jeśli chodzi o Take Over , Peter Fleming odrzucił powieść, ale pozwolił panu A. przesłać pracę do Jonathana Cape'a , firmy, która opublikowała powieści Iana Fleminga o Jamesie Bondzie. W listopadzie 1970 roku pan A. przedłożył przejęcie firmie Cape's, która „nic dziwnego, że ją odrzuciła”.

Opowieści o tajemnicy i wyobraźni

W listopadzie 1970 roku, wkrótce po spotkaniu z Peterem Flemingiem, Vera zaczęła transkrybować liczącą 30 000 słów antologię zatytułowaną Tales of Mystery and Imagination . W ciągu dwóch miesięcy Edgar Wallace napisał pięć opowiadań, HG Wells i Ian Fleming po dwa, Arthur Conan Doyle i W. Somerset Maugham po jednym.

Peter Fleming przeczytał ten rękopis i odrzucił historie jako „tosh”. Według autora Duffa Harta-Davisa , prace były „prymitywne, pozbawione wartości literackiej i wszystkie prawie dokładnie takie same”, mimo że rzekomo były dziełem różnych autorów o różnych stylach prozy.

Powieść o duchach W. Somerseta Maughama

W. Somerseta Maughama (1874-1965). Maugham sfotografowany przez Carla Van Vechtena w 1934 roku.

Na początku 1971 roku, po ukończeniu Tales of Mystery and Imagination , Vera rozpoczęła transkrypcję pełnometrażowej powieści Maughama.

Nadzieja i strach nieustannie kłębiły się w moim niepewnym umyśle, gdy patrzyłem przez otwarte zakratowane okno na pędzące, trzepoczące, wirujące jesienne liście chwytane i wirowane tu i tam przez wiatr.

— fragment rzekomej pracy ducha zmarłego W. Somerseta Maughama z 1971 r.,

To też, przeczytał Peter Fleming. Fleming zauważył, że „styl wysoko cenionego autora zmienił się gwałtownie od jego śmierci w 1965 roku”.

Po napisaniu kilku tysięcy słów Vera zaprzestała transkrypcji dzieła, gdy jej mąż - który od jakiegoś czasu chorował - zmarł w lutym 1971 roku. Dziennikarz Ron Speer uważa, że ​​​​śmierć męża Very jest „być może szczęśliwa z literackiego punktu widzenia”. Odtąd swoje automatyczne pisanie poświęciła wyłącznie korespondowaniu ze zmarłym mężem.

Bibliografia

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Take_Over_(James_Bond)&oldid=1095702797 ”