Przypadkowy mężczyzna
 Okładka pierwszego wydania w języku angielskim
| |
| Autor | Iris Murdoch |
|---|---|
| Artysta okładki | Jan Sierżant |
| Kraj | Zjednoczone Królestwo |
| Język | język angielski |
| Wydawca | Chatto & Windus |
Data publikacji |
1971 |
| Typ mediów | Druk ( oprawa twarda ) |
| Strony | 376 |
| ISBN | 9780701118211 |
| OCLC | 713954823 |
Przypadkowy człowiek to powieść Iris Murdoch , która została opublikowana w 1971 roku. Była to jej czternasta powieść.
Złożona historia rozgrywa się w Londynie i obejmuje dużą liczbę postaci, z których wiele jest spokrewnionych ze sobą przez rodzinę lub małżeństwo. „Człowiek z przypadku” to nieszczęsny, ale czarujący Austin Gibson Grey, którego działania napędzają znaczną część fabuły. Jego bogaty starszy brat, który od dawna był w separacji, niedawno przeszedł na emeryturę do Anglii po karierze spędzonej za granicą, zostaje wciągnięty w ukrywanie występków i wypadków Austina. Druga linia fabularna dotyczy Ludwiga Leferriera, młodego amerykańskiego naukowca, który postanowił zostać w Anglii, aby uniknąć poboru , ale przez całą książkę zmaga się z tą decyzją.
Głównym tematem moralnym książki jest odpowiedzialność jednostki wobec innych. Zbieg okoliczności i przypadek odgrywają główną rolę w fabule, w której wysiłki rzekomo dobrych postaci, by pomóc sobie nawzajem, często zawodzą, podczas gdy inni nie działają, gdy mogliby pomóc. Przypadkowy człowiek został ogólnie dobrze przyjęty przez współczesnych recenzentów, którzy postrzegali go głównie jako powieść komiksową.
Działka
Akcja powieści rozgrywa się w Londynie. Fabuła obejmuje dużą liczbę postaci, które są ze sobą spokrewnione przez rodzinę lub znajomych. Tytułowym „przypadkowym mężczyzną” jest Austin Gibson Grey, mężczyzna w średnim wieku, który stracił pracę i żyje z dala od swojej kruchej psychicznie drugiej żony, Doriny. Starszy brat Austina, Sir Matthew Gibson Grey, wrócił do Londynu po udanej karierze dyplomatycznej. Dwaj bracia od wielu lat są w separacji. Austin obwinia swojego brata za zranienie go, gdy byli dziećmi, pozostawiając go ze zdeformowaną prawą ręką i za romans z jego pierwszą żoną, którym Matthew zaprzecza. Matthew próbuje pogodzić się z bratem, którego działania i wypadki napędzają znaczną część fabuły.
Powieść zaczyna się od zaręczyn Ludwiga Leferriera, młodego amerykańskiego historyka, z Gracie, córką George'a i Clary Tisbourne. Ludwig zdecydował się pozostać w Anglii po roku stypendialnym w Oksfordzie, zamiast wracać do Stanów Zjednoczonych. Jest przeciwny wojnie w Wietnamie i spodziewa się aresztowania za uniknięcie poboru, jeśli wróci do domu. Ludwig dostaje pracę nauczyciela w college'u w Oksfordzie. Bogata babcia Gracie umiera i pozostawia cały swój majątek Gracie, mimo że jej córka Charlotte, siostra Clary, mieszkała z nią i opiekowała się nią podczas jej choroby. W trakcie powieści Ludwig zaczyna kwestionować swój związek z Gracie, która nie podziela jego intelektualnej i moralnej powagi i która zniechęca go do prób pomocy Dorinie i Charlotte. Wątpi też we własne motywacje do pozostania w Anglii.
Inne ważne postacie to syn Austina, Garth, który był przyjacielem Ludwiga jako student na Harvardzie i który również wraca do Londynu na początku powieści; siostra Doriny (i kochanka Matthew) Mavis, pracownik socjalny, który stracił wiarę religijną; oraz Mitzi Ricardo, była gwiazda sportu, której kariera zakończyła się dziwnym wypadkiem i która pracuje jako maszynistka. Austin, w którym jest bezgranicznie zakochana, wynajmuje pokój w domu Mitzi.
Austin, prowadząc samochód Matthew po pijanemu, uderza i zabija dziecko. Z pomocą Matthew Austinowi udaje się uniknąć podejrzeń policji, ale ojciec dziecka zaczyna go szantażować. Podczas kłótni w pokoju Austina Austin uderza go w głowę, najwyraźniej zabijając go, i wzywa Matthew, który pomaga mu sprawić, by śmierć wyglądała na wypadek, zanim wezwie policję. W rzeczywistości mężczyzna nie jest martwy, ale doznał uszkodzenia mózgu i utraty pamięci, więc przestępstwo pozostaje niewykryte.
Zarówno Mitzi, jak i Charlotte próbują popełnić samobójstwo, przedawkowując środki nasenne, ale obie zostają uratowane na czas i zostają przewiezione do wyzdrowienia na tym samym oddziale szpitalnym. W końcu mieszkają razem w domku na wsi. Żona Austina, Dorina, po opuszczeniu domu Mavis, w którym przebywała, ukrywa się w hotelu, gdzie przypadkowo ginie, gdy do jej wanny wpadnie grzejnik elektryczny. Na krótko przed śmiercią ona i Ludwig widzieli się na ulicy, ale ignorowali się. Ludwig ma wyrzuty sumienia z powodu braku zbliżenia się do niej i czuje, że jego powściągliwość mogła przyczynić się do jej śmierci.
Ludwig postanawia zerwać zaręczyny z Gracie i wrócić do domu, gdzie może zostać powołany do wojska lub aresztowany. Pod koniec powieści jest w drodze do Stanów Zjednoczonych w towarzystwie Mateusza, który pomógł mu podjąć decyzję o powrocie. Garth, odnoszący sukcesy pisarz, żeni się z Gracie, podczas gdy Austin rozpoczyna nowy związek z porzuconą kochanką swojego brata, Mavis.
Struktura narracyjna
Powieść, ze swoją skomplikowaną fabułą i dużą liczbą postaci, jest podzielona na 74 stosunkowo krótkie części, a nie nazwane lub numerowane rozdziały, i jest „otwarcie, często niemal chaotyczna narracja”. Akcję przerywa kilka zbiorów listów, w których korespondenci czasem komentują fabułę, a czasem relacjonują własne działania wykraczające poza zakres powieści. Niektórzy autorzy listów, w tym brat Gracie, Patrick i kolega Ludwiga, Andrew, nie pojawiają się w głównej narracji, ale są obecni na jednym lub kilku z trzech dużych przyjęć, na których spotyka się większość głównych bohaterów. Sceny imprezowe nie są opowiedziane, ale składają się z nieprzypisanych fragmentów rozmów. Fragmenty listów i sceny imprezowe stanowią w większości komiksową „powieść o cieniach”.
Główne tematy
Wypadek jest głównym tematem powieści, która zawiera wiele zbiegów okoliczności i przypadkowych zdarzeń, w tym kilka zgonów. Austin nazywa siebie „przypadkowym człowiekiem” i zawsze postrzega siebie jako ofiarę innych ludzi i własnego pecha. Pod koniec powieści Matthew zastanawia się nad „zanieczyszczeniem” Mavis przez Austina i przyznaje, że „Austin tak naprawdę nie zrobił tego„ celowo ””, ale że był to „jak wiele innych rzeczy w tej historii, wypadek”. Przypadek, w postaci wielu zbiegów okoliczności w fabule, jest również źródłem dużej części humoru powieści.
Centralnym tematem moralnym powieści jest odpowiedzialność jednostki wobec innych, czego przykładem jest przypowieść o miłosiernym Samarytaninie . Przed akcją powieści dwójka bohaterów była świadkiem wydarzeń przywołujących przypowieść. Garth widział, jak mężczyzna został dźgnięty nożem na ulicy Nowego Jorku i nie zareagował, mimo że mężczyzna go zobaczył i zaapelował o pomoc. Matthew, obserwując uliczny protest w Moskwie, zobaczył innego przechodnia dołączającego do demonstrantów w geście solidarności na krótko przed przybyciem policji i aresztowaniem ich wszystkich. Wydarzenia te, do których często zwracają się ich myśli, wywarły głęboki wpływ na ich postrzeganie siebie jako podmiotów moralnych. Ludwig jest dręczony przez całą powieść swoją decyzją o poślubieniu Gracie i pozostaniu w Anglii, podczas gdy jego rodzice błagają go o powrót do Stanów Zjednoczonych. Przypadkowa śmierć Doriny tuż po tym, jak minął ją na ulicy bez potwierdzenia, budzi w nim współudział w niemiłosiernych postawach Gracie i prowadzi do dyskusji z Matthew, w wyniku których Ludwig wraca do domu. Jednak chroniczny pech Austina, który wydaje się być „zaraźliwą wadą moralną”, podważa uniwersalność przesłania Dobrego Samarytanina o pomaganiu nieszczęśliwym.
Znaczenie literackie i recepcja
Przypadkowy człowiek , czternasta powieść Iris Murdoch, była szeroko recenzowana w Wielkiej Brytanii i poza nią. Powszechnie postrzegano go przede wszystkim jako powieść komiksową. The Times nazwał to „jedną z jej dobrych książek iz pewnością jedną z jej najzabawniejszych”. W The New York Times Anatole Broyard napisał, że dzięki An Accidental Man Iris Murdoch „w końcu stała się kompletną powieściopisarką”, ponieważ udało jej się uczynić swoje postacie wiarygodnymi. Kontrastuje to z wcześniejszymi, bardziej rozbudowanymi powieściami, w których jej bohaterowie czasami wydawali się nieprzekonującymi „marionetkami w metafizycznym programie Punch and Judy”. Toronto Globe and Mail zwrócił również uwagę na zdolność Murdocha do tworzenia postaci, które w wiarygodny sposób angażują się w myślenie moralne i filozoficzne, wyróżniając walkę moralną Ludwiga jako szczególnie dobrze wykonaną. Nora Sayre w The New York Times Book Review zwróciła uwagę na indywidualność bohaterów i ich niezdolność do „pomagania sobie nawzajem lub po prostu wpływania na siebie”, zwracając uwagę na brak „wszechpotężnych czarowników”. Jest to odniesienie do typu charyzmatycznego manipulatora, który pojawia się w niektórych wcześniejszych książkach Murdocha. Oceniła powieść jako „dość trudną”, ale „lepiej napisaną niż wielu jej poprzedników”. Joyce Carol Oates uznała, że długość i złożoność powieści są nadmierne, a relacje między postaciami „bezlitośnie niejasne”.
Literaturoznawcy postrzegali również Przypadkowego człowieka jako powieść komiksową i na różne sposoby jako odejście od wcześniejszej pracy Murdocha. W swoim studium fikcji Iris Murdoch Peter J. Conradi nazywa Przypadkowego człowieka „cudownym” ze względu na połączenie „moralnej pasji i idealizmu” z „brakiem iluzji i moralnego sceptycyzmu”, co skutkuje sucho ironicznym tonem przypominającym Henry'ego Jamesa Niezręczny wiek . Angela Hague opisuje powieść jako „kruchą komedię obyczajową” i mówi, że celem Murdocha było stworzenie „dickensowskiej serii postaci”. Frank Baldanza porównuje Przypadkowego człowieka z poprzednią powieścią Murdocha A Fairly Honorable Defeat . Obaj wykazują „ostrą ironię” dotyczącą nieskuteczności konwencjonalnie dobrych i pełnych dobrych intencji postaci. We wcześniejszej powieści byli sfrustrowani intrygami demonicznej jednostki, podczas gdy Bezosobowy przypadek wciela się w tę rolę. W swoim studium fikcji Murdocha Hilda Spear zalicza ją do grupy powieści, które są „głęboko zainteresowane problemami dobra i zła”. Postrzega strukturę powieści, z jej luźną narracją przeplataną fragmentami listów, zarówno jako główne odejście dla Murdocha, jak i dowód jej „prawdziwych umiejętności narracyjnych”.