Punkt kontrolny (film z 2003 roku)
| Punkt kontrolny | |
|---|---|
| W reżyserii | Yoav Shamir |
| Wyprodukowane przez |
Amit Breuer Edna Kowarsky Elinor Kowarsky |
| Kinematografia | Yoav Shamir |
| Edytowany przez | Era Lapida |
Daty wydania |
|
Czas działania |
80 minut |
| Kraj | Izrael |
| Języki | hebrajski, arabski, angielski |
Checkpoint (oryginalny tytuł: Machssomim ) to film dokumentalny izraelskiego reżysera Yoav Shamir z 2003 roku , przedstawiający codzienne interakcje między izraelskimi żołnierzami a palestyńskimi cywilami w kilku regionach, w których znajdują się punkty kontrolne Sił Obronnych Izraela . Film zdobył pięć nagród na różnych festiwalach filmowych, w tym dla najlepszego międzynarodowego filmu dokumentalnego na kanadyjskim Międzynarodowym Festiwalu Dokumentów Hot Docs , dla najlepszego pełnometrażowego filmu dokumentalnego na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Dokumentalnych w Amsterdamie oraz nagrodę Golden Gate dla pełnometrażowego filmu dokumentalnego na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w San Francisco . Chociaż film został ogólnie dobrze przyjęty, był również kontrowersyjny, a reakcje publiczności i krytyków były czasami bardzo wściekłe.
Film został wyprodukowany przy wsparciu The New Israeli Foundation for Cinema and Television.
Streszczenie
Checkpoint jest kręcony w stylu cinéma vérité, bez narracji i bardzo mało kontekstu. Sam Shamir jest nieobecny w filmie, z wyjątkiem jednej sceny, w której strażnik graniczny prosi go, aby spróbował sprawić, by „dobrze wyglądał”, a Shamir pyta, jak powinien to zrobić.
Kamera filmuje ludzi próbujących przejść na różnych punktach kontrolnych. W niektórych, takich jak zaawansowana technologicznie forteca na dla Strefy Gazy , tłoczą się setki ludzi czekających na przejście. W innych, jak na przykład w South Jenin, droga blokuje tylko ciężarówka, podczas gdy Palestyńczycy sączą się obok. Interakcje są różne, od przyziemnych, przez lekko frustrujące, po doprowadzające do szału niesprawiedliwość. Czasami ludzie pokazują swoje dowody osobiste bez incydentów, ale większość tego, co Shamir zdecydował się uwzględnić, to bardziej niechlujne przypadki. [ pisownia? ] Autobus szkolny pełen dzieci (średnio w wieku około ośmiu lat), który widz widzi kilka razy i przejeżdża w South Jenin dość regularnie (kierowca autobusu mówi codziennie), zostaje opróżniony i poinformowany, że nie może jechać dalej. Rodzina jest rozdzielona, bo straż graniczna nie widzi potrzeby, by ojciec towarzyszył rodzinie do lekarza, bo nie jest chory. Kobieta odsyła swoje zapłakane dzieci same do domu, bo ich papiery nie są w porządku. Setki ignorują żołnierzy w jednym miejscu i idą do miasta, wielu niosąc tylko artykuły spożywcze. W drodze do Nablus zatrzymuje się karetka pogotowia i każdy pasażer jest zmuszony wytłumaczyć, na czym polega potrzeba leczenia. Żołnierz nazywa Palestyńczyków zwierzętami, gdy czekają w śniegu na punkcie kontrolnym Kalandia. Czasami żołnierze oczywiście igrają z ludźmi, których monitorują, ale często wydaje się, że wykonują arbitralne rozkazy poza ich kontrolą. Sytuację pogarsza tylko fakt, że rzadko któraś ze stron mówi tym samym językiem: cały film mówi się w łatach po arabsku , hebrajsku i angielsku .
Znaczenie
Checkpoint jest częścią niezależnego ruchu dokumentów cyfrowych na początku XXI wieku, dzięki wprowadzeniu stosunkowo niedrogich cyfrowych kamer wideo na taśmę i nagłej przystępności cenowej potężnych stacjonarnych systemów do edycji wideo. Ta okopowa produkcja filmowa nadawała się do kina bezpośredniego lub cinéma vérité, definicji, która rozciąga się od reality TV po filmy Pennebakera z lat 60. Nawet niezwykle popularne filmy dokumentalne z 2000 roku, takie jak Fahrenheit -9-11 i Supersize Me , mogły być kierowane narracją i osobistym punktem widzenia, ale ich styl kamery z pewnością czerpie z tropu vérité, polegającego na pozwalaniu rzeczywistości rozgrywać się przed kamerą. Filmy te , nazwane Rokiem Dokumentu , ukazały się w 2004 roku podczas zbieżności nowych możliwości medialnych i światowego konfliktu, w tym 9-11, a także napięć na Bliskim Wschodzie podczas Drugiej Intifady, według Paula Falzone w jego dysertacji, Dokument o zmianach. „Z tego konfliktu wyłania się pokolenie łobuzerskich filmowców i nowy styl dokumentowania kręcenia filmów” — napisał Falzone. Maxine Baker w swojej książce „Documenting in the Digital Age” idzie nieco dalej. Odnosi się do rewolucji cyfrowej jako nie mniej wybuchowej niż wynalezienie kinematografu przez braci Lumiere na przełomie XIX i XX wieku. Według Falzone, filmowcy stworzyli szczególny rodzaj filmu dokumentalnego, który chciał zakwestionować interpretację wydarzeń w mediach głównego nurtu. Zauważyła, że ta nowa partia filmów miała tendencję do zastępowania bohatera antagonistą. W Checkpoint reżyser Shamir zastąpił antagonistę podmiotem, który z kolei pełnił rolę antagonisty. Ale chociaż reżyser mógł pominąć narrację lub jakikolwiek określony punkt widzenia, trzyma się techniki vérité polegającej na wbijaniu skupionego punktu. Checkpoint podąża za zbliżającym się poczuciem daremności z zamykania dostępu między dwiema grupami ludzi. W wywiadzie dla Documentary Film Quarterly w 2004 roku Shamir mówi: „Każdy jest jak ofiara; żołnierze, Palestyńczycy. Chcę pokazać, jaki wpływ ma okupacja na Palestyńczyków, ale jeszcze bardziej na społeczeństwo”.
Nagrody
Film otrzymał pięć nagród festiwalowych , w tym dla najlepszego pełnometrażowego filmu dokumentalnego na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Dokumentalnych w Amsterdamie , dla najlepszego międzynarodowego filmu dokumentalnego na kanadyjskim Międzynarodowym Festiwalu Filmów Dokumentalnych Hot Docs oraz nagrodę Golden Gate dla pełnometrażowego filmu dokumentalnego na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w San Francisco .
Bibliografia
Zanger, Anat. „Przestrzeń ślepa: filmy blokujące drogę we współczesnym filmie”. Shofar: Interdyscyplinarny Dziennik Studiów Żydowskich 24.1 (2005): 37–48. Biblioteka Uniwersytetu Amerykańskiego. Sieć.