Regionalizm londyński

Londyński regionalizm to kanadyjski ruch artystyczny, który rozwinął się pod koniec lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych w Londynie, Ontario , Kanada. Artyści ruchu to Greg Curnoe , Tony Urquhart , Murray Favro , Ron Martin i Jack Chambers .

Ruch składał się z grupy artystów, którzy uznawali swój dom za centrum i podmiot działalności twórczej; którzy uznali, ale odmówili usytuowania się w świecie sztuki metropolitalnego centrum; którzy odmówili udziału w „ruchach”. W rzeczywistości termin „regionalizm” został przyjęty przez społeczność w duchu buntu po tym, jak krytyk z Toronto użył go w szyderczy sposób do opisania tej sceny. Ruch ten jest żartobliwie określany nie jako „izm”, ale jako „grupa artystów, którzy postanowili zostać w domu”.

Jak napisał kanadyjski kurator i historyk sztuki , Terrence Heath: „Pod koniec lat sześćdziesiątych i siedemdziesiątych kanadyjscy artyści i pisarze od wybrzeża do wybrzeża przyjęli przekonanie, że sztukę można tworzyć tylko ze specyfiki życia, miejsca i czasu. Curnoe był jednym z wielu, ale był liderem i jednym z najsilniejszych głosów… Nie chodziło o to, że odrzucili całą sztukę stworzoną w tak zwanych „centrach sztuki” jako takich, ale o to, że odrzucili prawo jakiejkolwiek osoby lub grupy do przepisywania jaka powinna być sztuka… Szukali i znajdowali w swoim własnym życiu i miejscowościach materiał swojej sztuki ”.

Greg Curnoe stwierdził w 1983 roku, że regionalizm londyński nie był w żaden sposób powiązany z regionalizmem amerykańskim z lat 30. XX wieku . Jego różne pracownie służyły jako miejsca spotkań artystów ruchu, którzy wspierali się nawzajem, ale rozwijali własne, odrębne praktyki. Londyński regionalizm zyskał uznanie w całym kraju dzięki wystawie Heart of London w National Gallery of Canada w 1968 r ., Która podróżowała do mniejszych miast w całym kraju.

Historyk sztuki Mark Cheetham utrzymuje, że „teoria„ realizmu percepcyjnego ” Jacka Chambersa rzuca wyzwanie zaściankowym pojęciom regionalizmu”. Chambers „był blisko związany z londyńską sceną artystyczną [ale] kształcił się w Hiszpanii i miał oko na prace tamtejszych przyjaciół. Jego reputacja jako awangardowego filmowca była międzynarodowa, a jego ciągłe eksperymenty techniczne były zgodne z rozwojem w Stany Zjednoczone ”.

Pod koniec lat sześćdziesiątych ruch stał się przedmiotem zainteresowania kanadyjskich krytyków sztuki. W historyka sztuki Barry'ego Lorda z 1969 roku w Art in America opisuje Londyn jako fenomen sztuki jako „najważniejsze centrum sztuki w Kanadzie i wzór dla artystów pracujących gdzie indziej, miejsce„ pierwszego regionalnego frontu wyzwolenia Kanady ”.