Rides Again (album Davida Allana Coe)

Znowu jeździ
Album studyjny wg Davida Allana Coe
Wydany	styczeń 1977
Gatunek muzyczny	Kraj
Długość	34 : 19
Etykieta	Kolumbia
Producent	Ron Bledsoe
Chronologia Davida Allana Coe
Długowłosy wieśniak (1976) Znowu jedzie (1977) Księżyc w Teksasie (1977)

Profesjonalne oceny

Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka	połączyć

Rides Again to album wydany przez muzyka country Davida Allana Coe . Został wydany w 1977 roku na Columbia .

Tło

W 1977 roku ruch kraju wyjętego spod prawa zbliżał się do szczytu, widząc wydanie Wanted! The Outlaws , pierwszy platynowy album muzyki country, oraz przebojowy album Williego Nelsona Red Headed Stranger . Artyści tacy jak Nelson i Waylon Jennings unikali ścisłego reżimu studyjnego Nashville i walczyli o nagrywanie własnej muzyki po swojemu, tworząc albumy z muzyką, która wniosła nowy realizm, wcześniej niespotykany w muzyce country. Albumy te często zawierały kompozycje przełomowych autorów piosenek, takich jak Kris Kristofferson , Mickey Newbury i Billy Joe Shaver , między innymi. David Allan Coe był częścią tego ruchu, napisał „ Czy położyłbyś się ze mną (In a Field of Stone) ”, który w 1974 roku stał się trzecim numerem 1 wśród singli country Tanyi Tucker , a także znalazł się w pierwszej dziesiątce przeboju „ You Never” Even Called Me by My Name ” w 1975 roku. Po nagraniu dwóch albumów, które donikąd nie poszły, Coe podpisał kontrakt z Columbia i wydał The Mysterious Rhinestone Cowboy w 1974 roku, jego debiut w dużej wytwórni. Chociaż Coe jest zdolny do pisania głęboko czułych piosenek miłosnych, skandaliczny wygląd, buntownicza postawa i kontrowersyjne pochodzenie Coe nie pozwoliły mu zostać w pełni przyjętym przez główny nurt w taki sam sposób, w jaki zrobiliby to niektórzy jego rówieśnicy. W 1977 roku Coe uważał się za integralną część ewolucji gatunku outlaw country i zaczął to wyrażać w swojej muzyce. AllMusic albumu Thoma Jurka „On Rides Again , próbując nagrać świadomie wyjętą spod prawa płytę i sprzymierzając się z dwoma prekursorami ruchu w otwierającym utworze „Willie, Waylon i Me”… Coe już nieumyślnie stworzył autoparodię – coś, co nadal go przeklinało.

Nagranie

Rides Again był czwartym albumem nagranym przez Coe dla Columbii, wyprodukowanym przez Rona Bledsoe. Piosenki przenikają się bez zwykłych przerw między utworami, co było niezwykłe w muzyce country, i zawierają mocno fazowaną gitarę Coe. Coe otrzymał również pozwolenie na użycie własnego zespołu w kilku utworach, co było wówczas dużym ustępstwem dla Columbii. Album otwiera utwór tytułowy, wyjęty spod prawa hymn country, który celebruje muzyczną wizję i indywidualność kilku zespołów rockowych, takich jak The Flying Burrito Brothers , The Byrds i The Eagles . , ale potem oświadcza: „W Teksasie rozmowa zeszła na wyjętych spod prawa, takich jak Waylon, Willie i ja”. Jak opisano w książce Michaela Streissgutha Outlaw: Waylon, Willie, Kris, and the Renegades of Nashville , niektórzy z jego rówieśników byli oburzeni, że Coe umieszczał się w tak wzniosłym towarzystwie i uważali, że wykorzystuje swoje relacje z innymi banitami. Perkusista Jenningsa, Richie Albright, nazwał Coe „wspaniałym, wspaniałym autorem piosenek. Świetna piosenkarka. Ale nie mógł powiedzieć prawdy, gdyby była lepsza niż kłamstwo, które sam wymyślił. Waylon nie sprawił, że czuł się wystarczająco komfortowo, by się kręcić. Jennings faktycznie grał na gitarze w „Willie, Waylon and Me”, ale według Albrighta „wyszedł stamtąd i powiedział: „Cholera, nie wiem, dlaczego to zrobiłem”. poprzednio twierdził, że spędził czas w celi śmierci za zabicie więźnia, który próbował go zgwałcić, zostało obalone, gdy dokumentalista z Teksasu odkrył, że Coe siedział za posiadanie narzędzi do włamań i nieprzyzwoitych materiałów, nigdy za morderstwo. Niezależnie od takiej krytyki, Coe zawsze utrzymywał, że był integralną częścią ruchu, który otrzymał swoją nazwę, wyjaśniając w 2003 roku:

… prawda jest taka, że ​​Waylon, Willie Nelson i ja graliśmy na festiwalu plenerowym o nazwie 48 Hours w Atoka w Oklahomie… Kiedy tam dotarliśmy… kilka kobiet zostało zgwałconych, a ludzie dźgnięci! Było dużo alkoholu i narkotyków, czy czegokolwiek. Powiedziałem mojemu zespołowi: „Nie martw się o to. Zapewnimy własną ochronę. Byłem wtedy w Klubie Motocyklowym Outlaws. Miałem na sobie barwy bandytów, pistolet w kieszeni i wjechałem motocyklem na scenę, podczas gdy Waylon śpiewał. Zsiadłem z motocykla, wyszedłem i zacząłem śpiewać z Waylonem. A potem Willie wyszedł i zaśpiewał z nami. W gazecie było nasze zdjęcie, na którym strzałka wskazywała pistolet w mojej kieszeni, a druga strzałka wskazywała miejsce, w którym było napisane: „Wyjęci spod prawa Floryda”. Nagłówek głosił: „Wyjęci spod prawa przybyli do miasta”. Tak właściwie wszystko się zaczęło.

Niezależnie od irytującego wrażenia, jakie wywarł na niektórych swoich rówieśnikach, nikt nie mógł zaprzeczyć zdolności Coe do pisania znakomitych piosenek country i śpiewania ich z oszałamiającym przekonaniem, co widać w „Greener Than the Grass We Laid On” i oszukańczej balladzie honky tonk „Pod skrzydłami Rachel”, podczas gdy „Ostatnio myślałem za dużo ostatnio” i „Wyluzowany i zmarnowany” Donniego Murphy'ego są kroniką ostrego nadużywania alkoholu i narkotyków w obliczu miażdżącej porażki i utraconej miłości. Ale Coe pozostał również bezkompromisowy, gdy do jego stylu życia i języka, mimo że trzymało go to z dala od list odtwarzania muzyki country i rozdań nagród. Na przykład „The House We Been Calling Home” porusza temat poligamii („Ja i moje żony spędzamy życie w dom, który nazywamy domem…”), podczas gdy w ostatnim utworze albumu „If That Ain't Country (I'll Kiss Your Ass)” Coe wypowiada rasistowskie obelgi na płycie dla pierwszy raz, śpiewając wers „Pracuję jak czarnuch za mój pokój i wyżywienie”. Piosenka maluje obraz teksańskiej rodziny, który graniczy z karykaturą, a narrator opisuje swojego wytatuowanego ojca jako „dumnego weterana”, a jego najstarszą siostrę „pierwszorzędną dziwką”. Choć stosunkowo oswojony w porównaniu z parą podziemnych albumów z oceną X, które nagrał później, piosenka jeszcze bardziej zraziła Coe do mainstreamu country i wywołała oskarżenia, że ​​jest rasistą, czemu zawsze stanowczo zaprzeczał. W 2004 roku zauważył:

Wiesz, jestem autorem piosenek i zawsze mi przeszkadzało, że aktorzy w filmach mogą mówić, co chcą, zabijać ludzi, gwałcić ludzi i robić różne rzeczy i nikt nigdy nie oskarża ich o to osobiście. Ale kiedy piszesz piosenkę i nagle zostajesz o coś oskarżony. Dla mnie pisanie piosenek to malowanie obrazu, a wszystko, z czym musisz pracować, to słowa… Dorastałem, słysząc przez całe życie „leniwy jak Meksykanin”, „skąpy jak Żyd”, „pracujący jak czarnuch” lub „ głupi jak Polak”. To stereotypowe rzeczy, które słyszysz dorastając, natychmiast stawiają obraz w twojej głowie.

Przyjęcie

Przyznając albumowi trzy z pięciu gwiazdek, AllMusic lamentuje, że Rides Again „mógłby być wyjątkowym albumem, gdyby Coe mógł tylko powstrzymać swój gniew na muzyczny establishment w Nash Vegas i nie zaczął się karykaturować – co dodało wiarygodności krytykom. nie jest miejscem, w którym należy zacząć od Coe, ale fani z pewnością będą chcieli przynajmniej połowę utworów na tym albumie”.

Wykaz utworów

Wszystkie piosenki napisane przez Davida Allana Coe i Deborah L. Coe, chyba że zaznaczono inaczej.

1. „Willie, Waylon i ja” - 3:14
2. „Dom, który nazywamy domem” - 2:53
3. „Młody kowboj z Dallas” - 2:29
4. „Poczucie humoru” - 1:39
5. „The Punkin Center Barn Dance” (Coe, Lonnie Dearman) - 2:28
6. „Willie, Waylon i ja (powtórka)” - 1:10
7. „Ostatnio ostatnio za dużo myślałem” - 3:20
8. „Wyluzowany i zmarnowany” (Donnie Murphy) - 2:33
9. „Pod skrzydłami Racheli” (Coe, Fred Spears, Stephen Loggans) - 3:08
10. „ Bardziej zielony niż trawa (leżeliśmy) ” (Coe) - 3:35
11. „Jeśli to nie jest kraj” (Coe, Deborah L. Coe, Fred Spears) - 4:50