Roderyka Barretta

Roderyka Barretta
Urodzić się	8 stycznia 1920 r Colchester, hrabstwo Essex
Zmarł	2000 (w wieku 80 lat)
Narodowość	brytyjski
Znany z	malowanie, grawerowanie

Roderic Barrett (1920-2000) był brytyjskim malarzem z Colchester w Anglii .

Życie

W wieku piętnastu lat Roderic Barrett został przyjęty do Centralnej Szkoły Sztuki i Projektowania w Londynie. Studiował tam do 1940 roku, specjalizując się w drzeworycie pod kierunkiem Johna Farleigha, ale pobierał również lekcje u Williama Robertsa i Bernarda Meninsky'ego . W późniejszym życiu Barrett stopniowo przechodził od rycin do obrazów olejnych.

Barrett odmówił służby wojskowej ze względu na sumienie podczas II wojny światowej i wrócił do Colchester , aw 1947 roku rozpoczął nauczanie w niepełnym wymiarze godzin w Szkole Centralnej. Barrett, przez całe życie socjalista i pacyfista, również sprzeciwiał się służbie wojskowej podczas drugiej wojny światowej . Po 21 latach przeniósł się na korepetytora w Royal Academy School , gdzie pozostał aż do przejścia na emeryturę w 1996 roku. Barrett był od dawna związany z Colchester Art Society , zastępując Cedrica Morrisa na stanowisku prezesa, będąc członkiem założycielem w 1946 roku, wraz z z Henry'ego Collinsa , Letta Hainesa , Johna Nasha i Cedrica Morrisa .

Pracuje

Od 1939 do 1940 roku Barrett zaczął pokazywać w Society of Wood Engravers . Od 1946 roku stał się stałym wystawcą z Colchester Art Society. Cecil Keeling, jeden z jego wielbicieli, napisał artykuł w publikacji artystycznej Motif w numerze wiosennym 1961 roku. Wśród ilustracji były Krzesła i mężczyźni, Rodzina krzeseł, Rodzinna przejażdżka rowerowa, Tyłek i mężczyzna oraz Upadłe krzesło, niektóre z takich wygrawerowanych obrazów na przestrzeni lat pojawiały się również jako oleje. Barrett miał swoją pierwszą indywidualną wystawę w 1948 roku w The Hilton Gallery w Cambridge. Obrazy, rysunki i ryciny obejmowały prace na temat Don Kichota.

W ciągu pozostałych 40 lat obrazy Barretta były prezentowane na wielu wystawach mieszanych i pokazach indywidualnych. Jego pierwsza retrospektywa, w The Minories, Colchester , w 1973 roku, byłaby jedną z serii. Został także długoletnim prezesem Colchester Art Society w 1982 roku. Obrazy Barretta z 1970 roku były częstym elementem letniej wystawy w Royal Academy . Zaczął uczyć w niepełnym wymiarze godzin w szkołach Akademii.

Od pokazu w galerii Beaux Arts w Londynie w 1954 roku Barrett regularnie wystawiał, czego kulminacją była wystawa w galerii Parlamentu Europejskiego w Strasburgu (1995), ważne wystawy retrospektywne w Barbican Centre i The Minories, Colchester (1996) i Bradford Muzeum (2008). Od 1993 do 1998 był powiernikiem Colchester and District Visual Arts Trust; aw 1997 otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu w Essex .

Barrett był zdeklarowanym obrońcą tego, co nazywał „autentyczną” sztuką. Był głęboko moralnym artystą, a ciężka praca i uczciwość były dla niego ważne. Jego prace znajdują się w Muzeum Wiktorii i Alberta oraz wielu prowincjonalnych galeriach. Twórczość Barretta dobrze podsumował Puttfarken, pisząc: Roderic Barrett „…był malarzem o wielkiej sile emocjonalnej, jak również formalnej, o bogatej sugestywności symbolicznej, a przede wszystkim o głębokim człowieczeństwie”.

Rodzina

Pradziadek Barretta był nonkonformistycznym radykałem i czartystą. Jego dziadek był liberałem i kongregacjonalistą. Jego ojciec był również kongregacjonalistą, a następnie kwakrem, propagandystą Partii Pracy i pacyfistą, więzionym w czasie I wojny światowej odmową służby wojskowej ze względu na sumienie . Kiedy Barrett miał zaledwie 10 lat, zmarła jego matka, co prawie na pewno przyczyniło się do jego późniejszej melancholijnej predyspozycji. Miał troje dzieci, Jonathana, Kristin i Marka.

Uwagi

Według jego biografa, Davida Buckmana, „Barrett był jednym z najbardziej wyróżniających się artystów działających w Wielkiej Brytanii w XX wieku… jest przeciwieństwem komercyjnego malarza ładnych obrazów, które wypełniają lukę w ścianie salonu i przekazują swoje przesłanie w skrócie'. Albo jak napisał jego przyjaciel Thomas Puttfarken: „[Barrett był] zasadniczo odporny i podejrzliwy wobec „izmów” sztuki nowoczesnej i postmodernistycznej od lat 60. XX wieku, Roderic podążał własną drogą”.

Ponownie, zdaniem Puttfarkena, „kiedy Barrett przestawił się z rycin na olejne, zachował mistrzostwo i precyzję rysunku kojarzoną z tym pierwszym. U Barretta pozornie zwyczajne przedmioty, takie jak krzesła, stoły, wiadra i świece, nabierają znaczeń symbolicznych, sugestii mitów, podświadomości czy koszmarów sennych. To, co prześwituje przez wygląd sceny domowej, to lęki i niepokoje, wątłe nadzieje i melancholia ludzkiej kondycji”.