Rolanda Eberleina

Roland Eberlein (urodzony 19 października 1959) to niemiecki muzykolog .

Życie i praca

Urodzony w Trossingen , Eberlein studiował muzykologię w Getyndze , Gießen i Kolonii. Doktoryzował się w 1988 r ., habilitował w 1996 r. W 1994 r. był profesorem wizytującym na Uniwersytecie w Hamburgu . Po procesie bolońskim wszedł w życie, nie aspirował już do profesury. Od 2005 roku jest członkiem rady dyrektorów Walcker Foundation for Organ Science Research. Od 2011 roku kieruje jej biznesem. W 2008 roku Eberlein założył wydawnictwo Siebenquart, które specjalizuje się w książkach naukowych o organach instrumentów muzycznych .

Obecnie pracuje jako wydawca, niezależny badacz i prywatny wykładowca na Uniwersytecie w Kolonii . Jego badania koncentrują się na percepcji muzycznej, pochodzeniu tonacji i historii organów piszczałkowych .

Eberlein jest potomkiem prawnuka Gerharda Eberleina [ de ] (1858-1923) ze śląskiej rodziny pasterskiej Eberlein.

Wkład naukowy

Eberlein był początkowo zaangażowany w eksperymentalne badanie percepcji muzycznej. W trakcie swoich eksperymentów doszedł do wniosku, że rozpoznawanie wzorców odgrywa zasadniczą rolę w percepcji muzycznej: Często powtarzające się zwroty melodyczne i sekwencje harmoniczne są przechowywane jako wzorce interwałów harmoniczno-melodycznych w trakcie muzycznych doświadczeń w okresie dojrzewania i odtąd są rozpoznawane w nowo brzmiąca muzyka. Rozpoznanie wzorców umożliwia z jednej strony konstruowanie oczekiwań kontynuacji (np. w dysonansach i akordach sekstowych ) oraz zamykanie efektu kadencji , az drugiej strony postrzeganie tonów w interwałach oktawowych jako harmonicznie równoważnych.

Opierając się na tych spostrzeżeniach, Eberlein opisał formowanie się typowych sekwencji harmonicznych muzyki tonalnej w toku historii muzyki i próbował uzasadnić każdy krok tego rozwoju jako część procesu okrężnego: praktyka muzyczna tego czy innego rodzaju tworzy percepcję muzyczną muzyków poprzez uczenie się powtarzających się wzorców muzycznych, a tym samym kształtowanie oczekiwań kontynuacji. Na podstawie percepcji muzycznej zasady teorii kompozycji są sformułowane. Zasady te mogą wchodzić w interakcje w zupełnie nieprzewidziany sposób przez pokolenia, a nawet wieki później, i głęboko zmieniać istniejącą wówczas praktykę muzyczną. Te zmiany z kolei pociągają za sobą zmianę w odbiorze muzyki i nowe zasady komponowania muzyki – i tak dalej. Na tę sferę działania wpływają z jednej strony uniwersalia percepcji muzycznej [ de ] , z drugiej strony Geistesgeschichte , czyli prądy i tendencje intelektualne istniejące w danym czasie.

Po opublikowaniu rozprawy habilitacyjnej Die Entstehung der tonalen Klangsyntax (Pochodzenie składni dźwięku tonalnego) w 1994 roku Eberlein zwrócił się w stronę historii organów. Jego działalność naukową w tej dziedzinie charakteryzuje próba zebrania wielu indywidualnych spostrzeżeń uzyskanych od około 1930 roku w niezliczonych pracach naukowych na temat poszczególnych budowniczych organów i historii organów poszczególnych regionów w całościowy obraz historii organów. W kręgach organowych Eberlein stał się znany zwłaszcza dzięki swojej encyklopedii organowej stop Orgelregister, ihre Namen und ihre Geschichte , które jest uważane za dzieło standardowe, a także poprzez jego Geschichte der Orgel , pierwszą obszerną niemieckojęzyczną prezentację historii organów od jej początków do dnia dzisiejszego, która jest publikowana w formie książkowej od 1929 roku.

Od 2004 roku Eberlein był jednym z pierwszych, którzy w listach do redaktora, wykładach i licznych artykułach zwracali uwagę świata organów na postępujące starzenie się społeczeństwa organów , malejące zainteresowanie młodszych pokoleń organami i wynikające z tego konsekwencje: przerwanie cykli koncertowych, brak młodych organistów, zaniedbanie organów, upadek warsztatów organowych. Eberlein postuluje jako główną przyczynę tego rozwoju stale rosnącą przepaść między tradycyjnym repertuarem organistów, która pozostaje niezmienna od dziesięcioleci, oraz preferencje muzyczne szerokich kręgów społeczeństwa, które w ostatnich dziesięcioleciach gwałtownie się zmieniły. Opowiada się zatem za dostosowaniem repertuaru organowego do zmieniających się gustów muzycznych naszych czasów.

Publikacje

Książki

  • Theorien und Experimente zur Wahrnehmung musikalischer Klänge.
  • Kadenzwahrnehmung und Kadenzgeschichte – ein Beitrag zu einer Grammatik der Musik. Petera Langa we Frankfurcie. 1992.
  • Die Entstehung der tonalen Klangsyntax. Petera Langa we Frankfurcie. 1994.
  • Orgelregister, ihre Namen und ihre Geschichte. Siebenquart, Kolonia 2008.
  • Meine orgelgeschichtliche Fundkiste. Daniel Kunert Dienstleistungen, Unterlüß 2010.
  • Die Geschichte der Orgel. Siebenquart, Kolonia 2011.

Eseje

  • Ars antiqua: Harmonik und Datierung. W Archiv für Musikwissenschaft . 43, 1986, s. 1–16.
  • Notacja Vormodale'a. W Archiv für Musikwissenschaft 55, 1998, s. 175–194.
  • Proportionsangaben in Musik des 17. Jahrhunderts, ihre Bedeutung und Ausführung. W Archiv für Musikwissenschaft 56, 1999, s. 29–51.
  • Soziale Hintergründe des Quintenparallelenverbots. In Musikwissenschaft – Musikpraxis , Festschrift für Horst-Peter Hesse zum 65. Geburtstag. Mueller-Speiser, Anif/Salzburg 2000, s. 38–53.
  • Über den Ursprung der gedeckten Orgelregister. W Ars Organi 49, 2001, H. 3, s. 151–156.
  • Die Sifflöte – Hintergründe eines unscheinbaren Orgelregisters. W Ars Organi 50, 2002, nr 3, s. 146–150.
  • Über den Ursprung der repetierenden Mixturen. W Ars Organi 51, 2003, H. 3, s. 155–161.
  • Stell dir vor, die Orgel spielt und keiner geht hin. Zur Situation der Orgel in Deutschland am Beginn des 21. Jahrhunderts. W Hermann J. Busch† und Roland Eberlein (red.): Die Orgel – Wer soll sie spielen, wer will sie hören? Sprawozdanie z XI Kolokwium Walcker Foundation for Organ Science Research, 8–3 listopada 2005 r. w Bremie. Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung, 2012, s. 7–27.
  • Aus alt mach' neu – aus neu mach' alt. Tendenzen in der Registerentwicklung 1920–40. W Hermann J. Busch† und Roland Eberlein (red.): Zwischen Postromantik und Orgelbewegung. Sprawozdanie z dwunastego Kolokwium Walcker Foundation for Organ Science Research w dniach 19-20 września 2008 r. w Karlsruhe. Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung, 2011, s. 41–59.
  • Geben und Nehmen zweier Kulturen – Historische Wechselbeziehungen zwischen französischem und deutschem Orgelbau hinsichtlich der Register. W Hermann J. Busch† und Roland Eberlein (red.): Deutsche und französische Orgelkunst und Orgelbaukunst – Divergenzen und Konvergenzen. Bericht über das dreizehnte Colloquium der Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung vom 3. bis 4. September 2009 in Amsterdam. Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung, 2012, s. 7–21.
  • Popularmusik auf der Orgel – nowy trend? W Roland Eberlein (red.): Original und Bearbeitung in der Orgelmusik. Sprawozdanie z XIV Kolokwium Walcker Foundation for Organ Science Research w dniach 13-15 października 2011 r. w St. Florian/Linz. Walcker-Stiftung für orgelwissenschaftliche Forschung, 2011, s. 22–35.

Blog

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Roland_Eberlein&oldid=1121619758 ”