Rombouta Verhulsta

Popiersie Antonio Lopes Suasso

Rombout Verhulst (15 stycznia 1624 - pochowany 27 listopada 1698) był flamandzkim rzeźbiarzem i rysownikiem, który większość swojej kariery spędził w Republice Holenderskiej . Niezależny asystent flamandzkiego rzeźbiarza Artusa Quellinusa Starszego w projekcie dekoracji rzeźbiarskiej nowego ratusza w Amsterdamie, przyczynił się do rozpowszechnienia stylu barokowego w rzeźbie niderlandzkiej. Stał się czołowym rzeźbiarzem marmurowych pomników, w tym pomników nagrobnych, figur ogrodowych i portretów w Republice Holenderskiej.

Życie

Rombout Verhulst urodził się w Mechelen , gdzie studiował u rzeźbiarzy Rombout Verstappen en Frans van Loo i prawdopodobnie także Lucasa Faydherbe , wybitnego rzeźbiarza i architekta z Mechelen. Przypuszcza się, że w latach 1646-1654 odbył podróż do Włoch .

Wenus , ratusz w Amsterdamie

W 1646 przeniósł się do Amsterdamu , gdzie pracował przy dekoracji nowego ratusza jako członek amsterdamskiego warsztatu flamandzkiego rzeźbiarza Artusa Quellinusa Starszego , czołowego flamandzkiego rzeźbiarza barokowego swoich czasów. Od 1650 roku Quellinus pracował przez piętnaście lat nad nowym ratuszem w Amsterdamie wraz z głównym architektem Jacobem van Campenem . Obecnie nazywany Pałacem Królewskim nad Zaporą , ten projekt budowlany, a zwłaszcza marmurowe dekoracje wykonane przez Quellinusa i jego warsztat, stały się przykładem dla innych budynków w Amsterdamie. Quellinus zaprosił wielu flamandzkich rzeźbiarzy do pomocy w realizacji tego projektu. Wielu z tych współpracowników, takich jak jego kuzyn Artus Quellinus II , Bartholomeus Eggers i Gabriël Grupello sami staliby się czołowymi rzeźbiarzami. Dekoracje rzeźbiarskie w ratuszu w Amsterdamie ugruntowały międzynarodową reputację Quellinusa i jego warsztatu i doprowadziły do ​​wielu innych zagranicznych zleceń dla warsztatu Quellinusa, w tym w Niemczech, Danii i Anglii. Pomogło to w dalszym rozpowszechnianiu flamandzkiego idiomu barokowego w Europie. Verhulst zajmował niezależną pozycję wśród współpracowników Quellinusa, o czym świadczy fakt, że jako jedyny indywidualnie podpisywał prace w tym projekcie. Zatrudniał także własnych pomocników, takich jak flamandzki rzeźbiarz Nicolaes Millich . Wiadomo, że w ratuszu w Amsterdamie wykonał płaskorzeźby Wenus , Wierność i Ciszę dla galerii i studia terakotowe dla brązowych drzwi Vierschaar .

Pomnik nagrobny Carela Hieronymusa van In-en Kniphuizena

W 1663 r. Verhulst pracował w Leiden jako samodzielny mistrz i zakończył prace nad budynkami miejskimi oraz swoimi pierwszymi pomnikami nagrobnymi. Następnie około 1664 roku przeniósł się do Hagi i zbudował sieć prywatnych mecenasów, w której kluczową rolę odegrała rodzina van Reygersberghów. W 1663 Verhulst ukończył pomnik pogrzebowy Marii van Reygersbergh w kościele Katwijk-Binnen. Było to pierwsze prywatne zlecenie na tego typu prace w drugiej połowie XVII wieku. Jego patronat stopniowo przesuwał się z Amsterdamu do Hagi .

Zmarł w Hadze w wieku 74 lat .

Był nauczycielem Jana Blommendaela i Jana Ebbelaera.

Praca

Rombout Verhulst jest najbardziej znany ze swoich wielu pomników nagrobnych, ale wykonywał także popiersia portretowe, rzeźby ogrodowe i drobne prace z kości słoniowej.

Popiersie Jacoba van Reygersbergha

Jego dorobek portretowy jest raczej niewielki, co pokazuje, że rynek rzeźb portretowych w Republice Holenderskiej był ograniczony. Jednym z jego najbardziej znanych portretów jest marmurowe popiersie Jacoba van Reygersbergha z 1671 roku, obecnie w Getty Museum w Los Angeles . Studium z terakoty do tej pracy znajduje się w Rijksmuseum i różni się od wersji z marmuru tylko szczegółami. To portretowe popiersie ukazuje wirtuozerię Verhulsta i naturalizm jego stylu. Usunął w tej pracy wszelkie tendencje do idealizowania modelki. Ważnym popiersiem portretowym przypisywanym Verhulstowi jest popiersie Antonio Lopesa Suasso, czołowego żydowskiego kupca i bankiera w Amsterdamie. Dzieło to było wcześniej przypisywane Quellinusowi, ale teraz zostało przekazane Verhulstowi ze względów stylistycznych. W swoich portretach z terakoty był w stanie stworzyć żywą obecność poprzez delikatne obchodzenie się z fizjonomią i prawidłowe przywołanie osobowości modelki.

Dziewica i Dzieciątko

Verhulst jest pamiętany głównie z powodu wielu pomników grobowych dla mecenasów prywatnych i publicznych. Jego pomnik pogrzebowy dla Marii van Reygersbergh z 1663 roku ugruntował jego reputację w tej dziedzinie dzięki nowemu i imponującemu stylowi. Wykonał wiele pomników kościelnych wzniesionych dla upamiętnienia holenderskich bohaterów marynarki wojennej. Jego głównym dziełem w tej dziedzinie (choć prawdopodobnie nie jego najbardziej udanym dziełem) jest zdobiony grobowiec holenderskiego bohatera marynarki wojennej Michiela de Ruytera w Nieuwe Kerk w Amsterdamie. Innym ważnym pomnikiem grobowym był Carl Hieronymus Baron van In-en Kniphuizen i Anna van Ewsum wykonany dla holenderskiego kościoła Reformatów w Midwolde (Westerkwartier). Powstał na zlecenie wdowy po baronie i był jednym z nielicznych prywatnych zleceń na pomniki nagrobne w Republice Holenderskiej. Jest to wariacja na temat tradycyjnego podwójnego grobowca, który łączy w sobie dwie postacie, leżącą zmarłą osobę i drugą żywą uniesioną na łokciu. Wdowa Anna van Ewsum zajmuje centralne miejsce, patrząc prosto na widza. Posąg drugiego męża wdowy wykonany przez Bartholomeusa Eggersa został później dodany do grobowca, zastępując dwa putta trzymające symbole memento mori .

Oprócz monumentalnych zamówień, które wykonał, Verhulst wykonał małe rzeźby z kości słoniowej, specjalność, z której szczególnie znane było jego rodzinne miasto Mechelen. Mała Matka Boska z Dzieciątkiem z kości słoniowej przechowywana w Rijksmuseum pokazuje jego umiejętności w tym zakresie. Wyrzeźbił grube, falujące kosmyki włosów pulchnego Dzieciątka Jezus i ciężkie draperie z takim realizmem, że wydają się niemal namacalne.

Chociaż jego styl zawdzięczał Artusowi Quellinusowi, nie przyjął on całkowicie klasycystycznych tendencji Quellinusa. Dzieło Verhulsta jest cieplejsze w zamyśle i wykonane z większym wyrafinowaniem, przez co bardziej przypomina dzieła antwerpskich rzeźbiarzy z kręgu Petera Paula Rubensa , w tym Johannesa van Milderta i Lucasa Faydherbe. Jego prace były zwykle bardziej realistyczne niż prace Quellinusa i mniej dramatyczne.

Wybrane prace

Grób Michiela de Ruytera , część środkowa
  1. ^ a b Rombout Verhulst, Dziewica z Dzieciątkiem w Rijksmuseum
  2. Bibliografia _ _ _ _ w Rijksmuseum .
  3. ^ abc Cynthia Lawrence . „Verhulst, Rombout”. Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Sieć. 5 lipca 2021 r.
  4. ^ a b Rombout Verhulst w Holenderskim Instytucie Historii Sztuki
  5. ^ Helena Bussers, De baroksculptuur en het barok w Openbaar Kunstbezit Vlaanderen (po holendersku)
  6. Bibliografia _ „Gibbons, Grinling”. Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Sieć. Dostęp 5 lipca 2021 r
  7. ^ Nicolas Millich z Holenderskiego Instytutu Historii Sztuki
  8. ^ ab , Sheila D. Muller, Sztuka holenderska: encyklopedia , Routledge 4 lipca 2013, s. 432
  9. ^ a b c d e Frits Scholten, „Mea Sorte Contentus”: Rombout Verhulst's Portrait of Jacob van Reygersberg , w: „The J. Paul Getty Museum Journal: Tom 19, 1991”, The J. Paul Getty Museum Getty Pub, str. . 65-74
  10. ^ Portret Jacoba van Reygersbergha w Rijksmuseum
  11. Bibliografia _ _
  12. ^ F. Scholten (2003) Sumptuous Memories, Studies in XVII-wieczna holenderska rzeźba grobowa . Zwolle: Waanders.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rombout_Verhulst&oldid=1116825548 ”