Ronalda McCuaiga

Ronald McCuaig
Studio portrait of Ronald McCuaig in 1949
Portret studyjny Ronalda McCuaiga w 1949 roku
Urodzić się
( 02.04.1908 ) 2 kwietnia 1908 Newcastle , Nowa Południowa Walia
Zmarł
1 marca 1993 (01.03.1993) (w wieku 84) Sydney , Nowa Południowa Walia ( 01.03.1993 )
Narodowość australijski

Ronald McCuaig (2 kwietnia 1908 - 1 marca 1993) był australijskim poetą, dziennikarzem, krytykiem literackim, humorystą i autorem książek dla dzieci. Został opisany przez Geoffreya Duttona jako „pierwszy współczesny poeta Australii”, a Kenneth Slessor umieścił go w „czołowym szeregu australijskich poetów”. Jego praca była tematem jednego z Douglasa Stewarta dla ABC . Większość jego wierszy została po raz pierwszy opublikowana w The Bulletin , do którego dołączył jako członek personelu w 1949 roku, stając się redaktorem opowiadań od 1950 do 1960 roku. W Norwegii jest dobrze znany ze swojej książki dla dzieci Fresi Fantastika , przetłumaczonej na język norweski w 1975 roku, pierwotnie opublikowanej jako Gangles w języku angielskim w 1972 roku.

Życie osobiste

Rodzice McCuaiga mieszkali w Mayfield , na wiejskich obrzeżach Newcastle. W 1915 roku, kiedy McCuaig miał siedem lat, BHP założył hutę żelaza i stali na pobliskich przedmieściach Port Waratah. Jego matka zmarła w tym samym roku. Huty żelaza i stali BHP są przedstawione w Berceuse de Newcastle , wierszu otwierającym wybrane wiersze McCuaiga (1992):






Na wschodzie zawsze jest zachód słońca Z łomotem-tupotem-tupotem, Kiedy nocny piec rozpala się Z łomotem-tupotem-tupotem I przez całą noc walcownia Idzie łomot-toddle-toddle

McCuaig wspominał w wywiadzie udzielonym Peterowi Kirkpatrickowi, że pobierał lekcje dykcji w Newcastle od kobiety o imieniu Beatrice Welch. W tym czasie stał na tylnym płocie i wykrzykiwał lekcje poezji w kierunku ich sąsiadów.

Ojciec Ronalda pracował w magazynie jako sprzedawca artykułów żelaznych. Po śmierci żony sam wychowywał Ronalda. Był spokojnym człowiekiem z miłością do Banjo Paterson i przekazał swoje zainteresowania swojemu synowi. Kiedy miał jedenaście lat, Ronald spędził dziesięć dni na farmie krewnego, co zostało zapamiętane z dziesięciu wierszy składających się na Holiday Farm , sekwencję, którą napisał w 1953 roku i po raz pierwszy opublikował w formie książkowej osiem lat później w The Ballad of Bloodthirsty Bessie and Other Poems . W piątki po szkole Ronald odwiedzał ojca w jego biurze. Pod koniec dnia roboczego, kiedy magazyn był zamknięty, ojciec i syn szli do kawiarni na posiłek, a potem na przedstawienie lub do School of Arts na Hunter Street , gdzie siadali na werandzie na piętrze i podziwiali scenę. :








Cukiernia świeciła po drugiej stronie Tęczową wystawą ciast; Nigdy nie widziałem tam jego właściciela, I nigdy nie widziałem klienta, A jednak była aktywność Wysoko na południowo-zachodnim niebie: Butelka migająca na szyldzie Reklama czyjegoś wina.

McCuaig dostał pracę w domu towarowym Sargood Brothers jako „uwielbiony pracownik biurowy”. Pewnego dnia przyjaciel ze szkoły, który zajmował się księgowością, powiedział mu, że jest wolne miejsce dla kogoś, kto mógłby napisać dla 2BL „ Topical Chorus” wieczorny wierszyk na temat czegoś w wiadomościach. McCuaig dostał tę pracę.

Kariera

Ronald McCuaig zaczął pisać dla radia w 1927 roku, zatrudniony przez 2BL jako pisarz, a jego głównym zadaniem było napisanie lekkiego wiersza do wieczornego programu. Pracował dla Wireless Weekly przez następną dekadę. Podczas II wojny światowej pracował dla ABC i Smith's Weekly . Po wojnie pisał dla Sydney Morning Herald .

Peter Kirkpatrick w „Thus Quod McCuaig” w Southerly 1991 wspomina: „Najwcześniejszy zbiór wierszy McCuaiga, Vaudeville, został napisany w zdumiewające dwa miesiące pod koniec 1933 roku. Seksualna szczerość wielu z tych wierszy o życiu miejskim oznaczała, że ​​były nie do przyjęcia dla konserwatywnych czasopism literackich i pras, więc po czterech latach prób znalezienia wydawcy autor zdecydował się je opublikować. Siedmiu drukarzy odmówiło jednak podjęcia pracy, obawiając się oskarżenia”. Książka ostatecznie ukazała się w 1938 roku.

Ronald McCuaig (po lewej) z Kennethem Slessorem .

Kenneth Slessor , piszący dla Smith's Weekly , nazwał Vaudeville „najbardziej niezwykłą książką australijskiej poezji opublikowaną w tym roku”. Douglas Stewart opisał pracę McCuaiga jako zadziwiającą i oburzającą. Peter Kirkpatrick opisał McCuaiga jako „jednego z najlepszych australijskich poetów lirycznych”.

Opublikowana poezja McCuaiga obejmuje Vaudeville (1938), który zawiera najlepsze z jego modernistycznych dzieł, The Wanton Goldfish (1941) oraz zbiory Quod Ronald McCuaig (1946), The Ballad of Bloodthirsty Bessie (1961) i Selected Poems (1992), które zawierał jego późniejsze utwory, które wcześniej publikowano jako Sceny z dzieciństwa i Folwark letniskowy . Jego wiersze były szeroko antologizowane. Pisał także opowiadania i eseje ( Tales Out of Bed , 1944) oraz Australia and the Arts (1972), a także dwie książki dla dzieci Gangles (1972) oraz Tobolino i niesamowite buty piłkarskie (1974). Fresi fantastika (1975) była norweską wersją Gangles .

Do niektórych jego wierszy skomponował muzykę George Dreyfus ( Muzyka w powietrzu ). Pomimo sukcesu The Ballad of Bloodthirsty Bessie w 1961 roku, McCuaig nie opublikował więcej tomów ani zbiorów, aż do kompilacji wierszy Kirkpatricka obejmującej całą jego karierę Selected Poems (1992) Angus & Robertson . Ta popularna publikacja uczyniła McCuaiga niezwykle oryginalnym i wszechstronnym poetą, modernistą w stylu obserwacyjnym oraz znakomitym technikiem, mistrzem siedemnastowiecznych zarozumiałości i madrygałów . . Jego lżejsze wiersze były kolokwialne i satyryczne.

Wiersze w Vaudeville zostały napisane w ciągu dwóch miesięcy między końcem listopada 1933 a styczniem 1934, pisane nocą, ponieważ na co dzień McCuaig pracował jako dziennikarz w The Wireless Weekly . Wydawcy uznali wiersze za niedopuszczalnie jednoznaczne i nawet gdy McCuaig zdecydował się sam zapłacić za druk, siedem drukarni odmówiło wydrukowania książki ze względu na tematykę. McCuaig zdecydował się w 1938 roku sam opublikować Vaudeville , drukując książkę na prasie ręcznej w swoim mieszkaniu w Pott's Point. Trzynaście z dwudziestu wierszy to portrety poszczególnych kobiet, pozostałe skupiają się albo na mężczyźnie zakochanym w kobiecie, albo na dylematach, przed którymi staje poprzez zaangażowanie w kobietę. Splecione jest tematem spokojnego, pełnego desperacji życia tych kobiet. Kobiety McCuaiga znosiły gwałt, starość, samotność, prostytucję i cudzołóstwo, tematy zgodne z modernistyczną troską o izolację.

We współczesnej recenzji Vaudeville Adam Mckay napisał: „W ironiczny i (tak) w sprośny sposób Ronald McCuaig przedstawia coś ze swojej własnej wizji życia. Podobnie jak Kenneth Mackenzie, on także jest dziennikarzem z Sydney, którego efemeryczna praca zawiera genialne komedie i satyrą, ale w przeciwieństwie do pana Mackenzie nie podejmuje nagiego lotu z powrotem na Ziemię; jego poezja mieszka w mieszkaniach, jeździ tramwajami, jeździ na seanse filmowe, w mieszaninie pocałunków i szyderstw. Pan McCuaig jest niekonwencjonalny i nieprzyzwoity, a długi daleko od bycia szanowanym; ale wysoko cenię wartość sprośności w literaturze”.

Drugi tomik wierszy McCuaiga, The Wanton Goldfish (1941), zawierał wiersze napisane wcześniej niż w Vaudeville , zanim był pod wpływem Leavisa , TS Eliota i Ezry Pounda , i koncentrował się na formach poetyckich, w tym piosence elżbietańskiej; triolet i sestina , najtrudniejsza ze stałych form poetyckich . Jak Vaudeville , The Wanton Goldfish wydrukowano w jego prywatnej prasie. Zaczął lubić drukować własne książki. Wydanie liczyło 170 egzemplarzy na papierze bond, 13 na papierze czerpanym, a kolejne 30 na papierze czerpanym z trzema dodatkowymi rysunkami.

Pod koniec II wojny światowej ukazała się odnosząca sukcesy książka Opowieści z łóżka (1944). Douglas Stewart zauważył, że sprzedaż tysięcy egzemplarzy była częściowo spowodowana tym, że Amerykanie w Australii w tamtym czasie wykupywali prawie wszystkie książki w Sydney i domagali się więcej. Pierwsza historia Wróżka w walizce przedstawia nagą wróżkę wyskakującą z walizki, produkującą dowolną liczbę butelek piwa, o którą poprosi jej szczęśliwy właściciel. Uwzględniono również uznanie McCuaiga dla poezji Kennetha Slessora, pierwszy obszerny esej o Slessorze, jaki kiedykolwiek został opublikowany. Opowieści z łóżka zawierał także eseje na temat TS Eliota i poezji Leona Gellerta . W 1949 roku McCuaig dołączył do zespołu redakcyjnego The Bulletin , gdzie od 1950 do 1960 roku był redaktorem opowiadań. Jako „Swilliam” napisał wiele artykułów krytyki literackiej, recenzji teatralnych i aktualnych wierszy.

W 1992 roku McCuaig otrzymał Nagrodę Specjalną Literary Awards Premiera Nowej Południowej Walii za wkład w literaturę australijską . Nagroda została zainicjowana przez członka zarządu Geoffreya Duttona przy wsparciu Elizabeth Riddell i Barry'ego Humphriesa , próbując zdobyć uznanie dla McCuaiga.

Modernizm

W Innowatorzy: alternatywy Sydney w powstaniu współczesnej sztuki, literatury i idei , Macmillan, 1986, Geoffrey Dutton nazwał Ronalda McCuaiga „Pierwszym modernistycznym poetą Australii”. Wyjaśnił, co rozumie przez modernizm i udział w nim McCuiaga w wywiadzie udzielonym Susan Hill w Animist, styczeń 1999, w którym powiedział, że Kenneth Slessor był zwykle uważany za pierwszego australijskiego poetę modernistycznego, ale McCauig był nieco przed nim. Stało się tak, ponieważ Slessor był powstrzymywany przez wpływ Normana Lindsaya który był romantykiem w australijskiej grupie pisarzy i artystów praktykujących to, co Dutton nazwał „skostniałą XIX-wieczną dykcją”, która „nie miała związku ze współczesnym światem”. Dutton wyjaśnił dalej, że TS Eliot opublikował The Wasteland w 1922 roku, ale był w dużej mierze nieznany lub uważany za nieistotny w Australii w latach dwudziestych XX wieku. Slessor i McCuaig byli zwolennikami francuskiego modernizmu, ale bardziej w przypadku McCuaiga, który nie był (w przeciwieństwie do Slessora) pod „potężnym wpływem Normana Lindsaya”.

Ani Hill, ani Dutton nie byli w stanie znaleźć żadnych australijskich wpływów na McCuaiga, który jako pierwszy zerwał z wiejską tradycją gruzińską i pisał bezpośrednio o współczesnym świecie w stylu obserwacyjnym. Jednak McCuaig był ledwie znany jako nowoczesny poeta za swojego życia. Geoffrey Dutton i Douglas Stewart uważali, że było to wynikiem nieśmiałości McCuaiga (aż do niepokoju społecznego) i jego braku autopromocji. Nigdy nie był przez nikogo „zabrany” – powiedział Dutton. Według Duttona Slessor, który stał się znany jako modernistyczny poeta, znał i podziwiał McCuaiga, uwielbiał jego ekspresję i uważał go za wspaniałego technika. Sam McCuaig przyznał się do swoich wpływów po przeczytaniu Leavis New Bearings in English Poetry, Eliot , Henry James i Ezra Pound , które kupił jako pierwsze wydania.

Jednym z aspektów modernizmu McCuaiga zauważonym przez Hilla i Duttona był raczej wyraźny charakter jego wierszy miłosnych, zwłaszcza w Vaudeville napisanym w 1933 roku, w czasie, gdy pisanie o kobietach, seksie i miłości między mężczyznami i kobietami było praktycznie nieznane w Australii. Jeszcze bardziej niezwykła była silna feministyczna reakcja charakteryzująca pracę McCauiga. Hill powiedział, że feministyczna perspektywa w The Letter , wierszu o gwałcie, była wyjątkowa dla tamtej epoki. The Letter używa dzikiego, satyrycznego tonu, by zaatakować mizoginię:














Mieszkanie po przeciwnej stronie jest ciemne i głuche, Jednak jestem pewna, że ​​wróci do domu do swojej ukochanej pijany jak zawsze I w powoli narastającej gorączce, Zauważywszy zniknięcie butelki whisky, Potknie się, przeklnie i potknie się Do łazienki, pociągnie za łańcuch, grzebać w szafce, przeklinać ponownie; Zapyta dziwkę, gdzie ukryła swoją szczoteczkę do zębów; wpadnij z powrotem do łóżka, znajdź jego piżamę zawiązaną w supełki i daj jej, jak to ujął, co do niej przychodzi. Nie ucieknie od głęboko przemyślanego gwałtu.

Krytyka literacka

Ronald McCuaig wyprodukował szereg komentarzy do literatury australijskiej w formie artykułów (zwłaszcza dla Red Page Biuletynu ), esejów i broszur, zwłaszcza literatury przegląd pisarstwa australijskiego od 1810 do 1965. Był pierwszym, który opracował dogłębną recenzję Kennetha Slessora w The Bulletin w sierpniu 1939 i ponownie opublikowany w „Tales out of bed” (1944). Recenzja była pozytywna, plasując Slessora powyżej CJ Brennana i WB Yeatsa. Został napisany rok przed „Five Bells”, który oznaczał przejście Slessora do modernizmu, posunięcie zainspirowane, według Rundle'a i innych, przez McCuaiga. Recenzja obejmuje zatem przedmodernistyczne partie poezji Slessora.

W 1954 roku McCuaig był redaktorem antologii Australian Poetry opublikowanej przez Angusa i Robertsona, którą William T. Fleming powitał w Meanjin jako „szczerze przygnębiająca”. Fleming uważa, że ​​w porównaniu z zagranicznymi antologiami kolekcja jest winna pozbawionego wyobraźni użycia rymów, prymitywnej prozodii, brutalnej abstrakcji i modnej niejasności. Uważa ballady całkowicie pozbawione poetyckiej wartości i obwinia The Bulletin (gdzie pracował McCuaig) o ich włączenie. Z drugiej strony Helen Heney w swojej Southerly Review of Australian Poetry 1954 nie widzi potrzeby porównywania poezji australijskiej z modelami zagranicznymi i podziwia cierpki, suchy, nieco ostry australijski aromat. Najwyżej ocenia „Prośbę o rok” Judith Wright, znajdując kilka innych propozycji, w tym wiersz „Tower View, Maitland”, „nieprecyzyjny i mentalnie bezkształtny”.

W przeciwieństwie do jego dość brutalnego traktowania przez niektórych członków akademickiego establishmentu poetyckiego, McCuaig był raczej zrównoważonym i pozytywnym krytykiem, niełatwo go rozczarować i tylko czasami rozczarować. W swoim przeglądzie Australian Poetry, 1951-1952, wybranym przez Kennetha Mackenziego (Angus i Robertson, 1952), czerpie przyjemność z wysiłków Rosemary Dobson, Davida Campbella, Hala Portera, Elizabeth Riddell, Douglasa Stewarta, Vivian Smith, Petera Hopeghooda i Nancy Keesinga; ma ambiwalentny stosunek do Raya Mathew i Rolanda Robinsona; i jest tylko nieznacznie krytyczny wobec Rexa Ingamellsa i Iana Mudiego.

Krytyczny odbiór

Pomimo uznania przez jego rówieśników w czasach Vaudeville , a później przez Geoffreya Duttona , Kennetha Slessora , Douglasa Stewarta i Petera Kirkpatricka, reputacja McCuaiga w literaturze australijskiej była mieszana.

Kiedy kolekcja QUOD Ronalda McCuaiga ukazała się w 1946 roku, jego modernizm z epoki wodewilu był postrzegany przez RT Dunlop w Southerly jako „satysfakcjonująca poezja”, ale być może trywialna .

Krytycy akademickiego establishmentu byli czasami zjadliwi. Urodzony w Nowej Zelandii AD Moody, będąc starszym wykładowcą na Uniwersytecie w Melbourne w latach 1958-1964, w swojej Poetry Chronicle z 1961 roku umieścił McCuaiga wśród „wersyfikatorów anty-poezji, którzy wydają się ugięci, czy to z powodu ignorancji, czy obojętności, czy pogardy, poniżając ich medium”. Wyróżnił w szczególności McCuaiga, mówiąc, że jego „ton i postawy są dość konsekwentnie międzyludzkie nad beczką piwa”.

W 2010 roku eseista Guy Rundle zauważył, że największym wkładem McCuaiga w poezję australijską „może być to, że zachęcił swojego przyjaciela i kolegę dziennikarza-poetę, Kennetha Slessora, do bardziej ambitnej estetyki, pomagając mu w ten sposób wyrwać się z późnego georgianizmu i wejść w pełną nowoczesność „Pięć dzwonów”. Rundle ocenił, że McCuaig mógłby trafić w „fajną i stylową nutę w swojej zwrotce, chociaż większość z nich jest zbyt głęboka i kapryśna jak na współczesne gusta”.

Laurence Bourke w Southerly (1992) ocenia dorobek McCuaiga reprezentowany przez Selected Poems (1992) wyżej niż Rundle (który i tak używał go bardziej jako przykładu twórczego pędu bez pomocy państwa lub status quo i nie krytykował go jako taki). Bourke powtarza wezwanie Geoffreya Duttona do repatriacji McCuaiga jako ważnej postaci literackiej, ale kwestionuje etykietę „modernista”. Przekonywał, żeby zadzwonić do Vaudeville „modernistyczny” zniekształca „albo termin literacki, albo wiersze”. Woli termin „nowoczesny”, termin, którego użył Dutton. Burke uważa również ballady i piosenki z dzieciństwa napisane w latach 1953–1959 za najważniejsze w kolekcji i twierdzi, że „nie są one modernistyczne w żadnym użytecznym znaczeniu tego słowa”.

Elkin w Poems from Literature and from Life , w Southerly, recenzując The Ballad of Bloodthirsty Bessie, and Other Poems , przyjmuje zupełnie przeciwny pogląd niż Moody, argumentując, że w hałaśliwych opowieściach i balladach McCuaig jest w pełni sobą, zwłaszcza „Mokie's Madrigal”, oraz „The Ballad of Bloodthirsty Bessie”, którą uważa za „całkowicie zachwycającą - fantastyczną, ale nie napiętą, konsekwentną, pełną życia i całkiem nieliteracką… zabawną opowieść o wiejskiej dziewicy, która zabija swoich kochanków - żeglarze zwabieni w głąb lądu do pracy na farmie przez sprytnego starego ojca Bessie - aby uchronić ich od grzechu pobłażania seksualnego”.

Alan Gould w swoim współczesnym przeglądzie McCaug's Selected Poems (1992) z 1992 roku odrzuca lekki werset, chwali lekkość dotyku w The Wanton Goldfish i ocenia, że ​​najlepszym dziełem McCuaiga nie są jego modernistyczne wiersze o seksualnej szczerości, ale jego wiersze o zaczarowanej niewinności w dziełach takich jak Au Tombeau de Mon Pere .

Gary Catalano w Rude life and immaculate art jest kolejnym, który rozważa grupę autobiograficznych wierszy o swoim dzieciństwie w Newcastle (zawierającą Au Tombeau de Mon Pere ) zgrupowanych pod tytułem Sceny z dzieciństwa zarówno w The Ballad of Bloodthirsty Bessie, jak i innych Poems and Wybrane wiersze to największe osiągnięcie McCuaiga, a Au Tombeau de Mon Pere jego najlepszym wierszem.

Bibliografia

Książki poetyckie

  • Wodewil , Ronald McCuaig, Potts Point, Sydney 1938
  • The Wanton Goldfish , Ronald McCuaig z rysunkami Vic. Cowdroy, 1941
  • Quod , Ronald McCuaig, Angus i Robertson, 1946
  • Ballada o krwiożerczej Bessie , Ronald McCuaig, Angus i Robertson, 1961
  • Selected Poems , Ronald McCuaig, Angus & Robertson, 1992 - poezja australijska - 124 strony. Zbiór, który czerpie z wierszy z wcześniej opublikowanych scen z dzieciństwa McCuaiga , Holiday Farm , Quod Ronald McCuaig , Vaudeville i Assorted Light Verse .

wiersze

  • Żona komercyjnego podróżnika

Proza

  • Opowieści z łóżka , Ronald McCuaig, alianccy autorzy i artyści, 1944

Książki dla dzieci

Inny

  • Czytania poezji Ronalda McCuaiga nagrane przez Hazel de Berg dla kolekcji Hazel de Berg, McCuaig czyta dwa swoje wiersze: Namiętny urzędnik do swojej miłości i Taniec country .
  • Literatura jako referencja (opublikowana przez Australian News and Information Bureau, 1965)
  • Pisanie poezji: dlaczego i jak , Ronald McCuaig 1948 Transmisja w radiu ABC między listopadem 1947 a lutym 1948 Ukazała się w: Southerly vol. 9 nie. 4 1948 s. 208-213

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ronald_McCuaig&oldid=1082070557 ”