Rosemary Ann Robbins Dobbins

Rosemary A. Dobbins
Urodzić się	Rosemary Ann Robbins 14 września 1927 Hornell, Nowy Jork
Zmarł	24 października 2006 (w wieku 79) Huntsville w Alabamie
Alma Mater	Albright School of Art, Buffalo Academy of the Arts
zawód (-y)	Amerykański artysta i fotograf
Wysokość	5' 10"
Tytuł	Ilustrator NASA
Współmałżonek	Dr Edward Dobbins Jr (1953 - 2006)
Dzieci	Dr Holly A. Dobbins
Rodzice	Komisarz USA Albert W. Robbins (ojciec) Marta Robbins (matka)

Rosemary Ann Robbins Dobbins (14 września 1927 - 24 października 2006) była amerykańską artystką i fotografką. Najbardziej znana jest ze swojej pracy jako ilustratorka techniczna i artystka koncepcyjna dla NASA, gdzie stworzyła jedne z najbardziej rozpoznawalnych, wykonanych przez artystów obrazów amerykańskiej „ery kosmicznej”. Poza w NASA była wszechstronnie utalentowaną artystką studyjną, fotografką i kaligrafką.

Wczesne życie i edukacja

Liceum Plastyczne 1948r

Rosemary A. Robbins urodziła się 14 września 1927 roku w małym, ale wygodnym domu na Maple Street w Hornell w stanie Nowy Jork . Jej rodzice, Marta i Albert W. Robbinsowie, mieli już trzech synów, kiedy przybyła Rosemary. Uważali ją za „dar”. Jej rodzina była kochającą się rodziną, ale taką, która cierpiała z powodu wielu trudności. Jako dziecko Wielkiego Kryzysu z pewnością rozumiała potrzebę. Jej ojciec często brał barter - buszel kukurydzy lub plaster bekonu za legalną pracę; jej matka regularnie dawała ciepłe posiłki nieznajomym, którzy przychodzili tylnymi drzwiami. Jej talent artystyczny objawił się wcześnie, prawdopodobnie odziedziczony, ponieważ jej matka była również znakomitą artystką-amatorką.

Kiedy miała osiem lat, Rosemary zachorowała na polio , najprawdopodobniej w wyniku narażenia na podnoszące się wody podczas wielkiej powodzi w 1935 roku, podczas której ona i jej rodzina spędzali dni pomagając innym w ich trudnościach. Rosemary była całkowicie sparaliżowana, ale nadal mogła oddychać; walczyła przez kilka lat, ale była w stanie to przezwyciężyć dzięki zastosowaniu rewolucyjnych nowych terapii opracowanych przez Elizabeth Kenny . Chociaż odzyskała zdolność chodzenia, jej lewa strona pozostała słaba do końca życia.

Jako nastolatka jej najstarszy brat i opiekun, Albert Jr., doznał urazu głowy podczas gry w futbol uniwersytecki. Było to w epoce skórzanych hełmów. Uraz jego mózgu był tak poważny, że musiał zostać umieszczony w sanatorium, gdzie po wielu latach opieki ostatecznie zmarł.

Na początku II wojny światowej dwaj pozostali bracia Rosemary, Fred i Gary, zgłosili się na ochotnika do służby wojskowej. Jeszcze w szkole średniej sama Rosemary pracowała jako wolontariuszka w miejscowym szpitalu, gdzie do jej obowiązków należała opieka nad powracającymi żołnierzami, a także ofiarami epidemii polio w 1944 roku. Potrafiła dobrze wykorzystać własne doświadczenie w zdrowieniu, zachęcając i pomagając innym. Po wojnie obaj bracia wrócili do domu głęboko poruszeni swoimi przeżyciami. Według Rosemary ich osobowości całkowicie się zmieniły, co złamało jej serce.

W 1946 Robbins ukończył szkołę średnią iw tym samym roku ukończył szkołę dla sekretarek. Jednak zaraz po ukończeniu studiów Rosemary zachorowała na szkarlatynę . Przezwyciężyła to i udało jej się wyzdrowieć w samą porę, by rozpocząć pierwszy semestr w szkole artystycznej. Wiele z tych wczesnych urazów wpłynęło na jej życie i późniejszą pracę.

Ilustracja aerografem, grafika koncepcyjna łazika księżycowego, misja Apollo, Rosemary A. Dobbins NASA

Od 1947 do 1950 Robbins studiował w Albright School of Art, części Akademii Sztuk Pięknych w Buffalo, w której budynkach mieści się dziś Galeria Sztuki Albright-Knox . Jako członek społeczności artystycznej w Buffalo, Dobbins miała wiele powiązań ze sceną artystyczną w Nowym Jorku, gdzie często podróżowała i wchodziła w interakcje z kilkoma znanymi artystami tamtego okresu, z których wielu było później znanych jako New York Szkoła . Była pod silnym wpływem zarówno modernistów , jak i abstrakcyjnych impresjonistów epoki, ale także posiadał głęboką miłość do malarzy holenderskiego Złotego Wieku .

Kariera

Kariera przed NASA

Holandia, 1950

Robbins rozpoczęła swoją karierę jeszcze w szkole średniej, pracując jako artysta dla Glidden Pottery w Alfred, NY. Za namową ojca poszła do szkoły dla sekretarek, nawet gdy złożyła podanie do szkoły artystycznej. Ostatecznie została przyjęta do Albright School of Art w Buffalo Fine Arts Academy . Aby się utrzymać, pracowała latem w lokalnej fabryce Birds Eye Frozen Foods, mieszkając w namiocie, który dzieliła z dwoma studentami-uchodźcami z Holandii. Po ukończeniu studiów w 1950 roku Rosemary udała się parowcem do Holandii gdzie zamieszkała w Rotterdamie z innymi artystami, których poznała dzięki koneksjom nawiązanym w szkole artystycznej. Przyjechała w samą porę, by wziąć udział w Rotterdamie Ahoj! wraz z lokalną społecznością młodych artystów. Mieszkała w Holandii i dużo podróżowała po powojennej Europie. W jej prywatnych archiwach znajduje się wiele cennych historycznie szkicowników z tego okresu. W 1952 roku Robbins wróciła do Stanów Zjednoczonych i przeniosła się do West Lafayette w stanie Indiana, gdzie wujek dał jej propozycję pracy jako ilustratorka mody i dekoratorka okien w lokalnym domu towarowym. Chociaż mogłaby zarobić więcej dzięki swoim umiejętnościom sekretarskim, nie zrezygnowała z kariery artystycznej i podjęła tę pracę.

Robbins została przedstawiona swojemu przyszłemu mężowi, porucznikowi Edwardowi B. Dobbinsowi Jr., w West Lafayette przez wspólnych holenderskich przyjaciół podczas lokalnej produkcji Pigmaliona . Porucznik studiował inżynierię lotniczą na Uniwersytecie Purdue , jednocześnie aktywnie służąc w wojsku w US Army Missile Command . Po sześciu miesiącach zalotów pobrali się w 1953 roku; „Pani Robbins Dobbins” znosiła wiele żartów na temat jej imienia. Po tym, jak porucznik Dobbins ukończył studia z tytułem magistra, nowożeńcy stacjonowali w Huntsville w Alabamie. . Po powrocie do cywilnego życia w 1957 roku przenieśli się do Kalifornii. Porucznik Dobbins został zatrudniony przez „ Skunk Works ” firmy Lockheed, a Rosemary dostała pracę jako ilustracja techniczna, najpierw w TRW Aerospace , a później także w Lockheed . Będąc w Kalifornii, Rosemary przesłała swoje portfolio do Warner Brothers Animation Studios i gdyby nie fakt, że przyjęła już stanowisko w Lockheed, mogłaby skończyć karierę jako animatorka.

Kariera w NASA

W tym czasie Dowództwo Rakietowe Armii Stanów Zjednoczonych (MICOM) w Redstone Arsenal w Huntsville w stanie Alabama coraz bardziej koncentrowało się na pracach nad załogowymi lotami kosmicznymi. W 1950 r. dr Wehrner von Braun przybył z Peenemünde wraz ze 117 innymi niemieckimi naukowcami zajmującymi się rakietami, aby tam zamieszkać na stałe, aw 1956 r. został dyrektorem technicznym nowej dywizji, Agencji Rakiet Balistycznych Armii Stanów Zjednoczonych ( ABMA). W 1958 roku porucznik Dobbins został zwerbowany z powrotem do MICOM w charakterze cywilnym jako szef jednostki w Laboratorium Napędowym; jego praca w dziale badawczo-rozwojowym w Redstone podlegała parasolowi ABMA i ostatecznie została wykorzystana w programie Apollo . Edward B. Dobbins Jr. był częścią zespołu, który zaprojektował rakiety retro oddzielające etapy na Saturnie V. Po powrocie do Huntsville Rosemary Dobbins została natychmiast zatrudniona przez nowo utworzoną NASA jako jedna z kluczowych postaci w Dziale Sztuki w Centrum Lotów Kosmicznych Marshalla. zajmuje się zarówno ilustracją techniczną, jak i grafiką koncepcyjną. Czekając na jej poświadczenie bezpieczeństwa, Dobbins wykorzystała ten czas na doskonalenie swoich odręcznych liter i kaligrafii do ilustracji technicznych, ostatecznie opanowała prawie każdą formę.

Aerograf przedstawiający Saturna V autorstwa Rosemary Dobbins, NASA

Dobbins pozostał w NASA przez prawie dekadę, pracując w najbardziej ekscytujących i kształtujących latach Amerykańskiego Programu Kosmicznego. Była także jedną z pierwszych kobiet w swoim oddziale, które awansowały na stanowisko kierownicze. Artystycznie praca była niezwykle trudna, ponieważ poprzedzała erę komputerów w projektowaniu graficznym. Większość prac ilustracyjnych wykonano aerografem, a wszystkie bloki i napisy musiały być wykonane ręcznie. Pracowała nad każdym większym projektem NASA, w tym Juno II , Mercury i Gemini , ale jej głównym celem był program Apollo i nie tylko. Niektóre z jej późniejszych prac obejmowały nawet grafiki koncepcyjne przyszłej planowanej stacji księżycowej. Jej ilustracje były wykorzystywane w niezliczonych prezentacjach, programach i publikacjach NASA. Wiele z jej prac było wystawianych w niektórych z najbardziej ruchliwych przestrzeni NASA, w tym sześciometrowa, namalowana aerografem ilustracja Saturna V po starcie, która wisiała w głównym holu siedziby NASA przez wiele lat. Ponieważ jej praca była wykonywana dla NASA jako pracownik rządowy, była niewymieniona przez dziesięciolecia. Dopiero niedawno, gdy NASA zaczęła celebrować pracę kobiet w swojej wczesnej historii, które były pionierami w swoich dziedzinach, Rosemary A. Dobbins w końcu została uznana za jej ikoniczną spuściznę artystyczną.

Kamienie milowe NASA

Ilustracja techniczna modułu serwisowego Saturn V, Rosemary Dobbins NASA

Dobbins rozbiła kilka szklanych sufitów w swojej dziedzinie, najpierw w Kalifornii, a następnie w NASA. Jej doskonałość i umiejętność posługiwania się aerografem, jej wytrwałość i determinacja, wraz z perfekcjonizmem i dyscypliną dobrze jej służyły w obliczu mizoginii tamtych czasów. W NASA pełniła właściwie dwie role: ilustratorki, ale także żony naukowca zajmującego się rakietami. Zrozumiano, że żony kadry kierowniczej mają obowiązki społeczne. Aby jeszcze bardziej skomplikować sprawę, w 1960 roku NASA oddzieliła się od Dowództwa Rakietowego Armii Stanów Zjednoczonych. Kiedy to się stało, dr Edward Dobbins Jr. zdecydował się pozostać w wojsku. Oznaczało to, że Rosemary Dobbins musiała pełnić podwójną rolę w swoich rolach pomocniczych. Jako żona Redstone Arsenal / NASA oczekiwano, że będzie organizować przyjęcia dla innych wyższych rangą pracowników, oficerów, inżynierów i zagranicznych dygnitarzy w swoim domu oraz organizować imprezy. Zarówno z zainteresowania, jak iz konieczności Rosemary została znakomitą szefową kuchni. Projektowała i szyła również własne ubrania i często była zapraszana do organizowania spotkań towarzyskich w bazie, gdzie wykorzystywała swoje doświadczenie jako dekoratorka. Oznaczało to również, że w porównaniu z jej kolegami płci męskiej jej dni pracy były niezwykle długie.

Ilustracja techniczna modułu dowodzenia Saturn V, Rosemary Dobbins, NASA

W trakcie swojej kariery w NASA Dobbins często stawała w obliczu żmudnych bitew i walczyła o taki sam szacunek i uznanie, jakie okazywano jej kolegom płci męskiej. W 1967 roku, kiedy odeszła z NASA, aby wychować córkę, wykorzystała okazję, by zwrócić uwagę szefów departamentów na wiele niesprawiedliwości, jakich doznała w ciągu swojej dekady. W swoim ostatnim liście pozostawiła wiele zaleceń, jak poprawić warunki życia kobiet. Przyjaciele ostrzegali ją wówczas, że spaliła za sobą mosty. Ze swojej strony czuła, że ​​położyła podwaliny pod budowę lepszych.

Kariera po NASA

Po odejściu z NASA Rosemary Dobbins założyła własne studio z ciemnią i kontynuowała doskonalenie swoich umiejętności artystycznych poprzez studia na University of Alabama w Huntsville . Została bliską przyjaciółką, uczennicą i współpracowniczką lokalnego artysty Jacka Dempseya, który został zatrudniony przez UAH do stworzenia nowego Działu Sztuki. Dempsey próbowała zwerbować Dobbinsa do nauczania w UAH, ale odmówiła. Chociaż zgromadziła ponad 400 punktów na studiach wyższych niż jej stopień naukowy i była Phi Kappa Phi , nigdy nie ukończyła studiów licencjackich. Zorganizowała kilka lokalnych grup roboczych artystów i uczyła w mniejszych kręgach poza swoją pracownią. W rzadkich przypadkach przyjmowała zlecenia komercyjne i sprzedawała część swoich prac wybranym prywatnym kolekcjonerom. W tym czasie dr Edward Dobbins Jr. został dyrektorem Centrum Technologii i Zarządzania Napędem Rakietowym w Redstone Arsenal w ramach działu badawczo-rozwojowego MICOM, a Rosemary Dobbins kontynuowała swoje obowiązki społeczne w ramach „Zespołu Dobbins”.

W 1966 roku ich marzenie o adopcji dziecka, do którego dążyli od lat, spełniło się, gdy pod koniec tego roku przywieźli córkę do domu. W 1968 roku spędzili rok w Bostonie, podczas gdy Edward ukończył drugie studia magisterskie na MIT jako Sloane Fellow ; w 1980 obronił doktorat. od UAH. Przez lata, nawet gdy wychowywała córkę, Rosemary nadal tworzyła prace poza swoim studiem, nieustannie eksperymentując i jednocześnie osiągając mistrzostwo w szerokiej gamie mediów, w tym w fotografii, oleju, akwareli, akrylu, aerografie, węglu, tuszu i mieszane. Wiele z jej prac zawierało nawet elementy rzeźbiarskie lub znalezione przedmioty artystyczne. Często oscylowała między hiperrealizmem - zwłaszcza w swoich pracach akwarelowych - pod wpływem Dempseya, a impresjonizmem i modernizmem z czasów jej szkolnych czasów artystycznych. W późniejszym okresie jej prac studyjnych jej malarstwo w większym stopniu odzwierciedlało abstrakcyjny modernizm, podczas gdy w swoich fotografiach skupiała się na tematach kulturowych. Jej prace były prezentowane na lokalnych pokazach i wystawach państwowych w latach 60-tych, 70-tych i 80-tych i zdobyły kilka nagród.

Zaangażowanie w sprawiedliwość społeczną

Rosemary A. Dobbins, fotograf 1952

„Skalny” 1944

Jako córka komisarza USA Dobbins była świadkiem skutków ubóstwa i alkoholizmu. Kiedy dorosła, aktywnie walczyła o naprawienie wszelkich krzywd, jakie napotkała. W szkole średniej zyskała przydomek „Rocky”, ponieważ zdecydowała się nosić ciepłe flanelowe koszule i spodnie swojego brata do szkoły zimą w czasach, gdy dziewczętom wolno było nosić tylko sukienki. Dyrektor zagroził jej zawieszeniem, jeśli nie wróci do domu i się nie przebierze, ale walczyła o swoje prawa i zdrowie. W końcu zwyciężyła, a dziewczętom z Hornell High pozwolono później ubierać się ciepło.

Później znalazła się w północnej Alabamie u szczytu Ruchu Praw Obywatelskich . Rosemary Dobbins i jej mąż widzieli na własne oczy niesprawiedliwość społeczeństwa, w którym żyli. Jako pracownikom rządowym nie wolno im było otwarcie wyrażać swoich poglądów, ale obaj znajdowali sposoby, by wyrazić swoje poparcie dla dr Martina Luthera Kinga Jr. i ruchu, któremu przewodził. Rosemary i Edward dorastali w rodzinach, które aktywnie zabiegały o sprawiedliwość społeczną. Ojciec dr Dobbinsa, Ed Dobbins Sr., walczył z segregacją w San Marcos w Teksasie dekady przed Brown kontra Kuratorium Oświaty ostatecznie wymusił problem.

Zarówno Rosemary Dobbins, jak i jej mąż byli również zaangażowani we wczesny ruch na rzecz praw osób niepełnosprawnych i podzielali zaangażowanie na rzecz integracji. We wczesnych latach sześćdziesiątych, na długo przed ADA , jako dyrektor swojego oddziału w Redstone Arsenal, dr Dobbins zatrudnił sekretarkę bez rąk, ponieważ posiadała umiejętności niezbędne do wykonywania tej pracy i była najlepszą kandydatką. W tamtym czasie uznano to za akt rewolucyjny.

Późniejsze lata i śmierć

Rozmaryn i dr Edward Dobbins Jr. 1990

Oprócz kilku lat, kiedy przeprowadziła się z mężem do Teksasu, aby opiekować się jego starzejącymi się rodzicami, Dobbins spędziła późniejsze życie na górze Monte Sano w Huntsville w Alabamie, mieście, które bardzo pokochała. Jej prace coraz bardziej podkreślały kwestie społeczne lub cud natury. W ciągu ostatnich kilku lat jej słabość z powodu polio w końcu dała się we znaki, spotęgowana przez inne schorzenia, w tym udar; ręce zaczęły jej drżeć. Wiedząc, że nie może dalej tworzyć prac na tym samym wysokim poziomie, pod koniec lat 90. całkowicie zrezygnowała z grafiki. Zamiast tego przeniosła swoją twórczą energię na muzykę i opanowała grę na klawikordzie .

Po pełnych miłości 53 latach małżeństwa i długiej udanej karierze Dobbins zmarł 24 października 2006 roku na niewydolność serca. Jej mąż Edward zmarł 6 lat później, w październiku 2012 roku. Ich córka, dr Holly A. Dobbins, idzie w ich ślady, wspierając sprawę sprawiedliwości społecznej oraz zachowując i opiekując się pracą swojej matki. Pomnik Rosemary i Edwarda Dobbinsów] znajduje się na cmentarzu Maple Hill w Huntsville w Alabamie .

Ilustracje

• 

  Ilustracja techniczna Saturna 1B, aerograf

• 

  Separacja etapów, Saturn V, aerograf

• 

  Rotterdam, Autoportret, Szkicownik podróżny 1, nr 38 1950

• 

  Rotterdam Travel Sketch Book 1 # 11 1950

• 

  Rotterdam, Szkicownik podróżniczy 1 nr 12, 1950

• 

  "Most w holenderskim lesie" 1950, fot

• 

  "Próg", Holandia 1950, fot

• 

  "Podsycanie ognia", Alabama 1975, fot

• 

  „Co leży w środku”, 1975, atramentowa kropka

• 

  „Dziewczyna z Dzielnicy Francuskiej”, 1977, kropka atramentu

• 

  "Studium w szkle", 1977, akwarela

• 

  "Moontown", Alabama 1979, akwarela

• 

  „Wypiekacz chleba” 1979, olej na płótnie

• 

  "Kobiety", 1990, akryl na płótnie