Rui Yoshida

Rui Yoshida (1864–1954) była córką urodzoną pięć pokoleń temu w rodzinie japońskich artystów. Przez te pięć pokoleń artyści Yoshida ewoluowali od używania tradycyjnego stylu japońskiego do tworzenia nowoczesnej sztuki w stylu zachodnim, a ostatecznie do postmodernizmu. Chociaż sama nie była artystką, Rui była kluczową postacią, która pielęgnowała i kształtowała tych, którzy zostali artystami.

Wczesna historia rodziny

Kiedy Rui urodził się w połowie XIX wieku, rodzina Yoshida tworzyła tradycyjne obrazy dla klanu wojowników Nakatsu w dzisiejszej prefekturze Ōita na wyspie Kyūshū . Jednak w rodzinie nie urodził się żaden mężczyzna, który mógłby nosić imię Yoshida i pracować. Jak to często bywało w tamtych czasach w Japonii, rodzina bez męskiego spadkobiercy adoptowała mężczyznę z innej rodziny. Rodzice Rui wybrali młodego mężczyznę, Kasaburō Haruno (1861–1894), którego ojciec był również malarzem klanu Nakatsu, na ich adoptowanego syna i poślubienie Rui. Kasaburō był szkolony przez artystów wczesnego zachodniego stylu w Kioto w używaniu szkicu, akwareli i olejów. Później został nauczycielem plastyki w gimnazjum Shūyūkan w Fukuoce. Tam stał się pionierem w stylu zachodnim, zakładając klub artystyczny i pisząc dwa podręczniki dotyczące nauki malowania olejami w stylu zachodnim. (Allen i in., 19-20)

Ponieważ stan zdrowia Kasaburō pogarszał się, a Rui nie urodził jeszcze syna, postanowili adoptować mężczyznę z innej rodziny, tak jak zrobili to rodzice Rui. Najbardziej obiecującym studentem sztuki Kasaburō był Hiroshi Ueda (1876–1950). Adoptowali go w 1891 roku. Hiroshi Yoshida został natychmiast wysłany na studia do czołowych artystów zachodniego stylu w Kioto. Kasaburō zmarł w wieku 33 lat, zaledwie trzy lata po adopcji Hiroshiego. Oznaczało to, że 18-letni Hiroshi wraz z Rui, jego przybraną matką, został głową rodziny Yoshida z pięciorgiem dzieci. (Allen i in., 20)

W tym samym roku, w którym zmarł Kasaburō, Hiroshi i Rui zabrali rodzinę do Tokio, gdzie mógł uczyć się u jeszcze ważniejszych artystów. W tych trudnych czasach Rui, która wraz z mężem odegrała kluczową rolę w wyborze Hiroshiego, teraz pomagała mu i prowadziła go. Na przykład ręcznie rozcierała pigmenty, mieszała je z olejem i umieszczała w tubkach, których Hiroshi używał do malowania. (Skibbe, 36-7) W tamtym czasie, jak również później, Rui był siłą i ciągłością wschodzących artystów.

Nowe kierownictwo

W 1907 roku Hiroshi poślubił swoją przybraną siostrę Fujio Yoshidę (1887–1987), siostrę, która wykazała się największym talentem plastycznym. (Aby zobaczyć zdjęcie rodziny Yoshida w czasie ślubu, zob. Yasunaga, 172) W rzeczywistości uczył ją sztuki przed ślubem i tak było dalej. Wiele z tego, co Fujio zrobił w tak młodym wieku, odzwierciedlało styl Hiroshiego. Ale z biegiem czasu talent, który Hiroshi początkowo dostrzegła w pracach Fujio, zaczął ujawniać jej niezależny wgląd i estetykę. Pokazała to duża wystawa prac Fujio w 2002 roku w Fuchu Museum pod Tokio. (Yamamura) To był jeden z powodów, dla których wspólne wystawy akwarel Fujio i Hiroshiego w Stanach Zjednoczonych na początku XX wieku były tak popularne wśród amerykańskiej publiczności artystycznej i zaowocowały tak dużą sprzedażą. (Skibbe, w Andon , 40)

Rui w trudnych czasach

Pierwsze dziecko Fujio, córka Chisato, urodziło się w 1908 r. Syn, Tōshi Yoshida (1911–1995), pojawił się w 1911 r. Dwa miesiące później Chisato zmarł, aw ciągu roku Toshi nabawił się paraliżu dziecięcego. Oboje dzieci zostało oddanych pod opiekę służących, podczas gdy Fujio uległa żądaniom Hiroshiego, by zrobiła karierę. (Allen i in., 157)

Po tragedii, która dotknęła oboje jej dzieci, Fujio obwiniała się, pogrążyła się w długotrwałym żalu i przestała malować na prawie dziesięć lat. (Allen i in., 156-7) W tym czasie Rui opiekował się nią, niepełnosprawnym Toshi i domem. Rui czytała swojemu młodemu wnukowi w łóżku i opowiadała mu historie. Później, kiedy Hiroshi i Fujio wyruszyli w kolejną podróż po Stanach Zjednoczonych w latach 1923-1925, Rui i Toshi zostali z późno urodzonym synem Rui, Masao, który był teraz profesorem uniwersyteckim. W tym czasie opieki nad Tōshim zachęciła go do nauki szkicowania zwierząt, ponieważ ta tematyka wyraźnie odróżniałaby jego sztukę od twórczości jego ojca. Kilka lat później wykonał pierwsze drzeworyty przedstawiające zwierzęta. (Skibbe, 37) Drugi syn Hiroshiego i Fujio, Hodaka Yoshida (1926–1995) również został artystą, całkiem niezależnym i całkowicie odmiennym od ojca. (Allen i in., 111)

Toshi był wyznaczonym spadkobiercą tradycji Yoshida. Jednak jego ojciec nadal był wobec niego tak samo wymagający, jak on był wobec Fujio. Po wyczerpującej wyprawie do Indii i na Daleki Wschód w celu szkicowania i malowania, Hiroshi i 19-letni Tōshi wrócili do domu, a Tōshi był bardzo zmęczony i przygnębiony. Po raz kolejny Rui przejął kontrolę. Kiedy ojciec zabronił Toshiemu słuchać radia, Rui dostarczył mu zachodnie powieści i muzykę oraz przywrócił go do zdrowia. W późniejszych latach Tōshi był jednoznaczny. To nie jego ojciec ani matka, ale jego babcia Rui odegrała kluczową rolę w jego zostaniu artystą. (Skibbe, 39) Na pierwszym dużym drzeworycie Tōshiego, jego pierwszym druku po drugiej wojnie światowej, przedstawił wnętrze świątyni buddyjskiej; z jednej strony stara, zgarbiona kobieta w okularach i idąca z laską. To był jego hołd złożony Ruiemu. Rui faktycznie przeżyła Hiroshiego, jej adoptowanego syna, umierając w 1954 roku w wieku 90 lat (Skibbe, 48 lat)

Toshi miał rację co do znaczenia Rui, nie tylko ze względu na jej głęboki wpływ na niego jako artystę, ale także dlatego, że była siłą zapewniającą stabilność i inspiracją dla całej rodziny w kluczowych momentach jej historii. Szersza historia rodziny Yoshida wyraźnie pokazuje, jak Japończycy często wzmacniali pewne pożądane cechy w swoich rodzinach, w pewnym sensie wprowadzając pożądane geny za pomocą adopcji i aranżowanych małżeństw. Poza tym Rui dzięki sile charakteru prowadziła i pielęgnowała osoby w swojej rodzinie do czwartego pokolenia, wzmacniając głębię i różnorodność talentów artystycznych swojej rodziny. Z tego powodu artyści z rodziny Yoshida stanowią przykład kluczowych wydarzeń we współczesnej historii sztuki japońskiej, prowadzących do postmodernizmu w pracach córki Hodaki i Chizuko Yoshidy , Ayomi Yoshidy .

Źródła

Yasunaga, red., Hiroshi Yoshida Exhibition, A Master of Modern Landscape Painting - Refreshingly Original and Lyrical , Fukuoka Art Museum i Kawaguchiko Museum of Art, 1996, japoński (Koichi Yasunaga jest liderem w badaniach nad historią rodziny Yoshida)
Skibbe, „Amerykańskie podróże Hiroshi Yoshidy”, w: Andon , 57-74
Skibbe, Yoshida Toshi: natura, sztuka i pokój , pejzaż morski, 1996
Yamamura ed., Yoshida Fujio: A Painter of Radiance , Fuchu Art Museum, 2002, japoński i angielski
Allen i in., A Japanese Legacy: Four Generations of Yoshida Family Artists , Minneapolis Institute of Arts, 2002.