Ruth Hall (powieść)

Sala Rut
Ruth Hall by Fanny Fern title page.jpg
Autor Fanny Fern
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Gatunek muzyczny Roman z kluczem
Wydawca Bracia Masoni
Data publikacji
 Listopad 1854
Typ mediów Drukuj ( twarda oprawa )
Strony 400 (w ostatnich edycjach ok. 220)

Ruth Hall: A Domestic Tale of the Present Time to powieść z kluczem autorstwa Fanny Fern (pseudonim Sara Payson Willis), popularnej XIX-wiecznej dziennikarki. Po błyskawicznym wzroście sławy jako felietonistka, w lutym 1854 roku podpisała kontrakt na napisanie pełnometrażowej powieści. Ukończyła Ruth Hall w ciągu kilku miesięcy, a książka została po raz pierwszy opublikowana w listopadzie 1854 roku.

Podsumowanie fabuły

Powieść autobiograficzną można podzielić na trzy fazy: szczęśliwe małżeństwo Ruth, zubożałe wdowieństwo oraz zdobycie sławy i niezależności finansowej jako felietonistka.

Małżeństwo

W pierwszym rozdziale młoda Ruth Ellet siedzi przy oknie w noc poprzedzającą ślub i zastanawia się nad swoim dotychczasowym życiem. Kiedy dawno temu zmarła jej matka, wysłano ją do szkoły z internatem, gdzie specjalizowała się w pisaniu kompozycji. Między Ruth a jej ojcem, który ma mnóstwo pieniędzy, ale żałuje jej każdego grosza, nie ma żadnej miłości; i choć uwielbia swojego utalentowanego starszego brata, Hiacynta, jest on dziwnym mężczyzną o zimnym sercu, który lekceważy swoją siostrę za jej okazy uczuć. Dlatego Ruth pokłada wszelkie nadzieje w zbliżającym się małżeństwie z Harrym Hallem.

Ona należycie poślubia Harry'ego. Jest dobrym, kochającym mężczyzną, przystojnym i zamożnym. Na tym etapie jedyną cierniem w boku Ruth są rodzice Harry'ego: stara pani Hall jest tak gorzko zazdrosna o piękną, nową żonę swojego syna, że ​​nieustannie wynajduje jej winy, a obaj teściowie nieustannie wtrącają się w życie Ruth. Kiedy Harry i Ruth przeprowadzają się na farmę oddaloną o pięć mil, podążają za nim.

Pierwsze dziecko Harry'ego i Ruth, Daisy, sprawia im wielką radość. Jednak w oczach dziadków dziewczynka „wymknęła się spod kontroli”, a Ruth uważają ją za okropną matkę. Ruth i Daisy bawią się w strumieniu i wspólnie zrywają dzikie kwiaty, czego babcia nienawidzi. Daisy zachoruje zimą i umiera na krup , ponieważ dr Hall, teść Ruth, nie traktuje poważnie wezwania Ruth o pomoc i nie zajmuje się natychmiast dzieckiem. Ruth i Harry mają jeszcze dwie córki, Katy i Nettie; następnie, gdy Nettie jest jeszcze niemowlęciem, Harry zapada na dur brzuszny i umiera.

Wdowieństwo

Rut, pozostawiona z bardzo niewielkimi pieniędzmi, zwraca się do bliskich o pomoc. Starsi Halls i ojciec Ruth niechętnie zapewniają jej niewielki dochód. Wprowadza się do pensjonatu w slumsach, niedaleko burdelu i bezskutecznie szuka pracy jako nauczycielka lub krawcowa. Bogaci przyjaciele ją porzucają, krewni lekceważą i rzadko kiedy ktoś oferuje im pomoc lub zachętę. Kiedy Katy zachoruje, pani Hall namawia ją, aby oddała im Katy, po czym surowo traktuje małą dziewczynkę. Tymczasem fundusze Ruth nadal się kurczą, co zmusza ją do przeniesienia się na jałowe poddasze i życia o chlebie i mleku.

Ruth, niemal zdesperowana, wpada na pomysł pisania do gazet. Komponuje kilka próbek i wysyła je swojemu bratu Hiacyntowi, który jest wpływowym wydawcą. Wysyła próbki wraz z bezczelną notatką informującą ją, że nie ma talentu.

Powodzenie

Ruth nie ustaje, przyjmując pseudonim „Floy” i wreszcie znajduje redaktora, pana Lascoma, który jest skłonny kupić jej pisma. Jej felietony cieszą się ogromną popularnością; wkrótce publikuje kilka artykułów tygodniowo dla pana Lascoma i innego redaktora, pana Tibbettsa. Listy subskrypcyjne rosną i napływają listy od fanów, ale Ruth ledwo radzi sobie z życiem, ponieważ żaden z redaktorów nie chce jej więcej pieniędzy za swój wkład. W związku z tym, gdy wydawca nazwiskiem Walter oferuje jej dwukrotność obecnej stawki za pracę wyłącznie dla jego magazynu, ona się zgadza.

Pan Walter zostaje jej najlepszym przyjacielem i adwokatem. Ponieważ teraz musi pisać tylko jeden artykuł tygodniowo, Ruth ma czas na skompilowanie obszernego zbioru swoich felietonów. To staje się bestsellerem, dzięki czemu Ruth jest nie tylko niezależna, ale i bogata. Wykupuje Katy i wraz z obiema córkami przeprowadza się do wygodnego hotelu. W ostatniej scenie odwiedza grób męża i ze smutkiem spogląda na miejsce zarezerwowane dla niej u jego boku, po czym opuszcza cmentarz, myśląc o dobrych rzeczach, które może jeszcze przynieść życie.

Ruth Hall i ich historyczne korzenie

  • Ruth Hall to fabularyzowana wersja Sarah Payson Willis, lepiej znanej jako Fanny Fern. Jedną z przejmujących cech Ruth było jej poszukiwanie miłości, które mogło być spowodowane przez prawie nieistniejącego brata i ojca. Od najmłodszych lat Rut pragnęła być piękna nie po to, żeby ją podziwiano, ale żeby ją kochano. Ruth, często nazywana przez swojego starszego brata Hiacynta „niezręczną” i „bardzo zwyczajną”, Ruth ciężko pracowała, aby zdobyć jego przychylność. W miarę jak dorastała i coraz bardziej lubiła przebywać sama ze sobą, zaczęto ją nazywać „dziwną” i „dziwną”. Po wysłaniu do szkoły z internatem po śmierci matki stało się jasne, że Ruth bardzo różni się od swoich rówieśników. Podczas gdy wiele otaczających ją dziewcząt wymykało się nocą, by spotkać się ze swoimi kochankami, „niewyrafinowana Ruth” często spędzała czas na dokształcaniu się w zakresie historii, astronomii, języków i matematyki. Ruth nadal była pogardzana przez otaczających ją ludzi, nawet po ślubie z Harrym Hallem. Nie mająca doświadczenia w prowadzeniu domu i gotowaniu, ponieważ większość życia spędziła w szkole z internatem, Ruth była postrzegana przez teściową jako niepoważna i niepraktyczna. Ponieważ większość czasu spędzała na zbieraniu kwiatów i spędzaniu czasu z naturą, pani Hall postrzegała Ruth jedynie jako „dobrze ubraną lalkę”. Po śmierci męża Ruth przez większą część swojego życia nadal była postrzegana jako osoba pozbawiona wartości. Dopiero gdy poznała pana Waltera, Ruth zaczęła zdawać sobie sprawę ze swojej wartości. W istocie pan Walter miał służyć jako przebudzenie Ruth. Po raz pierwszy od śmierci męża zaczęła rozumieć, że jest wartościowym członkiem społeczeństwa, obdarzonym wieloma talentami.
  • Harry Hall jest mężem Ruth. Jego postać w powieści naśladuje w prawdziwym życiu pierwszego męża Fern, Charlesa Harringtona Eldredge'a. Bardzo kocha Ruth Hall. Często jest to oczywiste, począwszy od faktu, że nadal się z nią żeni, pomimo dezaprobaty rodziców dla jego wyboru. Jest zaangażowany i oddany zapewnieniu żonie i dzieciom dobrego życia, w tym celu ciężko pracuje w kantorze jako bankier. Wkrótce łapie tyfus i umiera. Jego przedwczesna śmierć niszczy i traumatyzuje jego żonę i rodzinę.
  • Hiacynt Ellet to brat Fern, Nathaniel Parker Willis , Hiacynt to brat Ruth, który od najmłodszych lat się z nią nie zgadzał. Jest bogatym i wpływowym wydawcą „The Irving Magazine”. Kiedy Ruth pisze do niego z prośbą o pracę, ten odmawia pomimo jej braku dochodów i sytuacji życiowej, mówiąc jej, że nie ma talentu. Kiedy Ruth w końcu osiąga sukces, zostaje ujawniony społeczeństwu jako zły i bezduszny człowiek, którym jest.
  • Pan Ellet jest bogatym ojcem Ruth, który po śmierci męża Ruth bardzo niewiele pomaga jej i swoim wnuczkom. Jest ojcem Fern, Nathanielem Willisem, wydawcą The Youth's Companion i innych magazynów religijnych.
  • Daisy Hall jest najstarszym dzieckiem Ruth i Harry'ego Hallów i bardzo przypomina swoją matkę w swojej miłości do natury. Jej nagła śmierć z powodu gorączki jest początkiem serii tragedii Ruth.
  • Katy Hall jest najstarszą żyjącą córką Ruth. Jest bardzo nieśmiała i opiekuńcza w stosunku do swojej matki. Kiedy Ruth boryka się z trudnościami finansowymi, dziadkowie Katy zabierają Katy od matki, aby z nimi zamieszkała. Katy nie jest tam szczęśliwa i chce wrócić do domu. W porównaniu do swojej siostry Katy jest znacznie spokojniejsza i nieśmiała. Jest bardzo blisko z matką i siostrą i szczerze nienawidzi swojej babci. Jej jedynym życzeniem w powieści jest to, aby jej mała rodzina mogła wygodnie mieszkać pod jednym dachem.
  • Nettie Hall jest najmłodszą z trójki dzieci Ruth Hall i bardzo przypomina swoją matkę. Jej postać w powieści naśladuje prawdziwą córkę Fanny Fern, Ellen. Pan Walter żartuje: „Nettie jest drugą Ruth pod względem twarzy, formy i cech”. Nettie jest dowcipna, zabawna, niewinna i uparta. Jej żarty, używanie kalamburów i zabawy językowe dodatkowo ukazują jej towarzyską osobowość, która tak bardzo naśladuje własną matkę.
  • Doktor Hall jest teściem Ruth. Nie nienawidzi Ruth w takim samym stopniu jak swojej żony, ale działania i słowa żony dają się przekonać i wpłynąć na to, aby czuć to samo. Po śmierci syna Ruth przychodzi do niego w chwili desperacji, a on ją odrzuca, pozostawiając synową i wnuczki bez środków do życia.
  • Pani Hall jest teściową Ruth. Wiecznie nie wspiera Ruth i jest nadopiekuńcza wobec Harry'ego. Nie wierzy, że Ruth jest wystarczająco dobra dla Harry'ego i nieustannie krytykuje jej zdolność do wypełniania obowiązków domowych. Pani Hall jest zdecydowana powstrzymać Ruth, nawet w najgorszych chwilach Ruth po śmierci Harry'ego.
  • Pan Tibbetts jest redaktorem naczelnym The Pilgrim i pierwszym wydawcą Ruth, który odmówił zapewnienia jej odpowiedniej pensji ze względu na to, że jest kobietą, mimo że przepracowuje ją. To William Moulton, redaktor True Flag .
  • Pan Walters jest głównym bohaterem powieści. Wkracza w tę historię jako wydawca zainteresowany publikowaniem dzieł Floya wyłącznie we własnej firmie. Pan Walter nie chce lekceważyć Ruth Hall jako kobiety i jest jedynym mężczyzną w powieści, który traktuje ją z szacunkiem. Pisze do niej i podpisuje się jako jej „brat”, za jakiego Ruth go postrzega. W przeciwieństwie do Hiacynty, jej brata krwi, pan Walter jest w stanie wesprzeć Ruth finansowo, zająć się jej problemami i zainteresować się jej dziećmi. To autentyczna postać, która daje Ruth nadzieję.

Styl

Ruth Hall była pierwszą powieścią Fern; jej poprzednie teksty były krótkimi artykułami wstępnymi do gazet, pisanymi w szybkim, konwersacyjnym stylu, zwykle pod dużą presją terminu. Ten pośpieszny styl staccato przenosi się na powieść, która we współczesnych wydaniach liczy nieco ponad 200 stron, ale zawiera czterdzieści oddzielnych rozdziałów, każdy o średniej długości dwóch do trzech stron.

Wcześniejsze rozdziały opisujące małżeństwo Ruth przedstawiają serię winiet przedstawiających życie bohaterki z różnych punktów widzenia. O dobrych cechach Ruth można wywnioskować głównie z wysiłków jej teściowej, by oczernić jej charakter; na przykład w jednej ze scen stara pani Hall, desperacko szukając winy u swojej znienawidzonej rywalki, przechodzi przez pokój po pokoju Ruth, prowadząc złośliwy monolog wewnętrzny, zawzięcie wyszukując najdrobniejszy błąd w sprzątaniu. W tym miejscu narrator wkracza w narrację, by dokonać apostrofy na temat złowrogiej przyszłości zamykającej się w młodzieńczej niewinności.

Potem Harry umiera, pozostawiając Ruth prawie bez środków do życia i obarczoną dwójką małych dzieci. Odkrywszy, że zamożni krewni dadzą jej tylko najbardziej niechętne grosze, Ruth porzuca swoje złudzenia i postanawia wyruszyć w świat własną drogą. Ta wściekła, niepokorna Ruth przestaje być biernym obiektem litości narratora i wkracza w centrum akcji, jako pełnoprawna bohaterka.

Według Stephena Harnetta w jego artykule „Fanny Fern's 1855 Ruth Hall, wesoła brutalność kapitalizmu i ironia sentymentalnej retoryki” Ruth Hall została napisana głównie prozą sentymentalną. Jest to jednak ironiczne, ponieważ Fern buduje swoją powieść wokół zasadniczej sprzeczności pogodnej brutalności kapitalizmu. Harnett dodaje kluczowy aspekt do swojej tezy, wyjaśniając, jakie pieniądze Ruth zdobyła, zostając pisarką, podkreślając wiele rozmów pomiędzy Ruth i panem Walterem. Zauważa, że ​​zakończenie Ruth Hall w pewnym sensie nie pasuje i dodatkowo komplikuje powieść sentymentalną, bo kończy się „wspinaczką społeczną” Ruth, która ma miejsce w świecie kapitalizmu. Można to postrzegać jako gospodarczy i polityczny wniosek o zwycięstwie kapitalistycznej kultury przemysłowej i stanowi ironiczny kontrast w stosunku do powieści sentymentalnej.

Relacja Fern ze światem wydawniczym

Fanny Fern i jej fikcyjna odpowiedniczka Ruth Hall zostały wykorzystane w tej powieści jako studium przypadku ukazujące nowe kapitalistyczne zapotrzebowanie na kobiece talenty literackie w okresie wysokiej podaży i popytu w latach pięćdziesiątych XIX wieku. Fanny Fern stała się „bardzo poszukiwanym towarem, na który popyt był tak wysoki”, że „wywołało to szał wśród rywalizujących ze sobą wydawców”. Jej sukces był bezprecedensowy, ponieważ była jedną z pierwszych kobiet, które osiągnęły taki sukces w świecie literackim. Wcześniej wydawcy mieli prawa handlowe w stosunku do swoich pisarzy, ale wraz z pojawieniem się pism Fern wielu przeoczyło tę uprzejmość. Uprzejmość handlowa była niepisaną umową, która zapobiegała masowej rywalizacji „o prawo do publikowania pisarstwa popularnego”, ale naruszenie tej uprzejmości w przypadku Fern działał na jej korzyść ze względu na maksymalne zyski, jakie otrzymywała jako profesjonalna autorka. Ten koniec uprzejmości handlowej odzwierciedla potrzebę współczesnego społeczeństwa w zakresie rodzinnych relacji między wydawcami a ich pisarzami; nie jest to tylko zimny interes, ale raczej ciepłe relacje nawiązane przez długi czas przez długi czas. Relacja Ruth Hall z Walterem w powieści odzwierciedla relację Fern z jej wydawcą i wykazują oni te nowe, serdeczne cechy. Publikując literaturę Fanny Fern, zachęca wydawców do zaprzestania stosowania uprzejmości handlowej i umożliwienia otwartego składania ofert w celu osiągnięcia większego sukcesu. Dzięki temu nowo odkrytemu sukcesowi Fanny Fern wykorzystuje swoje własne zawodowe autorstwo jako okazję do podważenia XIX-wiecznego poglądu na idealną kobietę, wyrwania się z typowych, domowych sfer i poprowadzenia kobiet w kierunku niezależności.

Recepcja i wpływ

Ruth Hall zebrała głównie dobre recenzje i dobrze się sprzedawała. Jednak niepochlebne portrety jej rodziny i dwóch pierwszych redaktorów autorstwa Fern szybko wpędziły ją w kłopoty. William Moulton, redaktor True Flag , rozpoznał siebie w oszczędnym panu Tibbettsie i postanowił wziąć odwet. Napisał książkę zatytułowaną Życie i piękności Fanny Fern który składał się z najbardziej satyrycznych utworów jego byłej gwiazdy, wraz z esejem, który nie tylko kwestionował jej postać, ale także ujawnił opinii publicznej jej prawdziwą tożsamość. Fern była głęboko zraniona, a powieść stała się bardziej kontrowersyjna; krytycy zaczęli dostrzegać brak synowskiej pobożności w ośmieszaniu przez Fern własnej rodziny, a także najbardziej niekobiece pragnienie zemsty. Skandal nie wpłynął jednak na spadek sprzedaży, która wkrótce wzrosła do 70 000 egzemplarzy.

Pomimo swojego głośnego komentarza na temat „przeklętego tłumu piszących kobiet”, Nathaniel Hawthorne podziwiał powieść i w 1855 roku zwierzył się swojemu wydawcy:

Przypominam sobie, że w moim ostatnim ostatnim zdaniu obrzuciłem autorki pewnymi obelgami. Od tego czasu czytam „Ruth Hall”; i muszę powiedzieć, że bardzo mi się podobało. Kobieta pisze tak, jakby był w niej diabeł; i to jest jedyny warunek, pod którym kobieta kiedykolwiek napisze coś wartego przeczytania. Na ogół kobiety piszą jak wykastrowani mężczyźni i różnią się od autorów płci męskiej jedynie większą słabością i szaleństwem; ale kiedy zrzucą ograniczenia przyzwoitości i staną przed publicznością jakby zupełnie nadzy – wtedy ich książki z pewnością będą miały charakter i wartość. Możesz mi powiedzieć coś o tej Fanny Fern? Jeśli ją spotkasz, chciałbym, żebyś wiedziała, jak bardzo ją podziwiam. ( Listy do Ticknora , 1:78)

Ruth Hall stała się najtrwalszym dziełem Fern. [ potrzebne źródło ] Przedstawienie w powieści kobiety z epoki wiktoriańskiej, która zdobywa niezależność finansową, sprawiło, że stała się ona ulubioną powieścią współczesnych feministycznych badaczy literatury. W większości powieści domowych z tego okresu poszukiwania bohaterki kończą się szczęśliwym małżeństwem i rezygnacją z wszelkiej pracy poza domem. W tym przypadku jednak szczęśliwe małżeństwo to tylko prolog; jest to także błogosławieństwo mieszane, niosące ze sobą smutek po śmierci dziecka i naprawdę okropną grupę teściów, których zawsze trzeba udobruchać i udobruchać.

Kiedy umiera jej mąż, Ruth dowiaduje się, jak niewiele warte są jej cnoty domowe na rynku. Nikt nie ofiarowuje Ruth zbyt wiele dobroczynności: redaktorzy gazet traktują ją niesprawiedliwie; mężczyźni w jej pensjonacie próbują na nią polować; jej brat nie będzie publikował jej felietonów; ojciec namawia ją, aby oddała dzieci, Katy i Nettie, aby nie musiał ich wspierać; i jej teściowie przyjmują Katy, bo Ruth nie stać na jej wyżywienie, a potem traktują ją bardziej niż kalwińsko szorstkość. Tutaj zwieńczeniem zmagań bohaterki nie jest ani małżeństwo, ani śmierć, ale moment, w którym Ruth, dorobiwszy się na swojej pierwszej książce małej fortuny, odzyskuje Katy i wreszcie mówi teściowej, co naprawdę o niej myśli.

Krytyczna teoria

Według Joyce Warren w artykule Stephena Hartnetta „The Wesoła brutalność kapitalizmu” przedstawienie finansowego sukcesu Ruth Hall przez Fanny Fern pomogło XIX-wiecznym kobietom pokonać ograniczenia związane z płcią, pomimo norm społecznych. Według krytyczki Jennifer Larson Fanny Fern argumentuje, że kiedy kobiety podążają konwencjonalną ścieżką domową i pozwalają sobie na podporządkowanie się mężczyznom, pozwalają sobie na ucisk. Jednakże, kiedy kobiety wyzwalają się wchodząc na rynek, są w stanie „odnowić” swoje życie, odnieść sukces w domu i poza nim, stając się własną indywidualnością.

Linda Grasso twierdzi, że Ruth Hall jest publicznym wyrazem gniewu kobiety i jest wykorzystywana jako strategiczne narzędzie polityczne. Twierdzi, że Bóg obdarzył kobiety zdolnością intelektualną i talentem, dlatego należy im pozwolić na wykorzystanie tej zdolności poprzez pisanie, tak jak ma to miejsce w przypadku Fanny Fern. Jenniffer Harris sugeruje, że Ruth Hall Fanny Fern nie jest typową powieścią, która po prostu ilustruje historię kobiety i jej małżeństwa, ale raczej wdową, która udaje się uzyskać niezależność ekonomiczną, nie będąc uzależnioną od mężczyzny ani nikogo innego. Harris wyjaśnia, że ​​„kobietom nie przyznaje się delikatności i szacunku, jakie powinny mieć w miejscu pracy zdominowanym przez mężczyzn”. Czuje, że Ruth Hall zrewolucjonizuje tę rzeczywistość, stając się prestiżową pisarką, podobnie jak Fanny Fern w swoim życiu.

Według Christine Ross „Logika, retoryka i dyskurs w tekstach literackich kobiet XIX wieku” Ross próbuje rozdzielić logiczne dyskursy pisarek w XIX wieku, oceniając przypadki gramatyczne pisarki, bohaterki i kobiecego przebudzenia, które miało miejsce w jej powieściach. Próbuje ukazać ekspozycję, jaką roztaczano wówczas na tych pisarzy, gdy zyskiwali na popularności dzięki swoim dziełom literackim i świadomości ich opłacalności/zbywalności różnic między płciami oraz tego, jak ówcześni wydawcy wykorzystywali to na swoją korzyść. Ross zwraca uwagę, że bohaterka Ruth Hall doświadcza tego z pierwszej ręki pod koniec powieści, twierdząc, że Fanny Fern próbowała przybliżyć czytelnikom ten aspekt ekspozycji na światło. Komentuje także satyryczną analizę „ludzi z gustem” autorstwa Fanny Ferns, mającą na celu ukazanie prawdziwych barw mężczyzn tamtych czasów, mówiąc, że Willis był satyrą na „niezasłużone przywileje męskości i klasy społecznej”.

W swoich artykułach „Renovating Domesticity in Ruth Hall ”, „Incidents in the Life of a Slave Girl ” i „Nasz czarnuch” Jennifer Larson podkreśla negatywny wpływ, jaki dyskurs domowy miał na kobiety, a także poprzez powieści Ruth Hall , Incident Life of A Niewolnica i nasz czarnuch , potrafi pokazać, jak niektóre kobiety potrafiły przezwyciężyć ucisk, w jakim znalazły się po niepowodzeniu męża. Po śmierci męża, Harry'ego, Ruth pozostaje bez środków do życia i jest zależna od dobroczynności swojej świty; ojciec, brat i niestety teściowie. Próbuje stawić czoła światu samotnie z dwójką dzieci. Po wielu odmowach Ruth znajduje pracę jako pisarka, co stopniowo prowadzi do jej sukcesu i wolności. Według Larsona główna bohaterka Ruth Hall jest doskonałym przykładem tego, jak kobiety mogą zatriumfować nad uciskiem i wyzwolić się pracą. W przypadku Ruth pisanie pomogło jej odnieść sukces i zyskać pewność siebie.

Według artykułu Davida Dowlinga „Capital Sentiment: Fanny Fern's Transformation of the Gentleman Publisher's Code” Fern wykorzystała zmieniające się warunki rynkowe dotyczące pracy i płci. W latach pięćdziesiątych XIX wieku wydawcy i autorki nawiązali nowy związek, a pisarki zaczęły otrzymywać wynagrodzenie za swoje zawodowe autorstwo. Aby nawiązać tę relację, wydawcy płci męskiej złamali akt grzeczności handlowej, który był dżentelmeńską zgodą na nienaruszanie prawa pierwotnego wydawcy do przedruku dzieła. Chociaż uprzejmość handlowa okazała się wyrazem szacunku, Ruth Hall zachęcała wydawców, aby przeoczyli ten akt, starając się, aby autorzy tacy jak ona pisali dla nich. Fern broniła wydawców, którzy sprzeciwiali się uprzejmości handlowej w jej pismach, ponieważ każda nowa oferta za jej pracę zwiększała jej wynagrodzenie i „wartość na rynku”. W Ruth Hall wiele scen z życia domowego Ruth jest przesiąkniętych językiem kojarzonym z etyką handlową. Na przykład Ruth reaguje na możliwość, że choroba męża naraża jej życie na ryzyko, mówiąc: „‚Mój mąż był pierwszym roszczeniem’”, co oznacza, że ​​jest lojalna przede wszystkim wobec niego. Dopiero po jego śmierci Ruth może swobodnie działać i ostatecznie współpracować ze swoim wydawcą, panem Walterem. Dowling omawia także, jak Fern wykorzystała „sentymentalne obrazy i wzorce językowe”, aby ukryć swój główny cel, jakim była ewolucja Ruth w kierunku „samookreślenia i mocy werbalnej”. „W Ruth Hall” . , Ruth spędza zaledwie jedną trzecią historii w otoczeniu domowym. Zamiast tego Ruth rozpoczyna karierę i przygotowuje się do bycia lepszą żoną na rynku początkowo zdominowanym przez mężczyzn.

W artykule Jennifer Harris pt. Transakcje rynkowe i waluty sentymentalne w Ruth Hall Fanny Fern omawia ona ideologię dystansowania kobiet od świata gospodarczego i utrzymywania ich na scenie domowej. Fanny Fern odnosi się do tej ideologii i ją odrzuca poprzez swoją bohaterkę, Ruth Hall. Zamiast poprawić swoje warunki życia poprzez tradycyjne, zależne ponowne małżeństwo, po śmierci męża i porzuceniu teściów i ojca, opuszcza dom i wchodzi na patriarchalny rynek, negocjuje swoją wartość kapitałową i nabywa niezależną wartość.

Artykuł Gale Temple „Zakup na dobroci: Fanny Fern, Ruth Hall i Fraught Individualism” omawia „naładowany indywidualizm” powieści. Naładowany indywidualizm to termin wywodzący się od CB Macphersona koncepcję „indywidualizmu zaborczego”. Z definicji jest to ukryte poczucie, które rozwinęło się wraz z liberalnym kapitalizmem, że jednostki „posiadają” siebie, mają całkowitą swobodę włączenia się w społeczeństwo publiczne i czynią to mając na względzie przede wszystkim swój własny interes, a nie interes państwa lub państwa. szerszą sferę obywatelską. Cechą charakterystyczną „indywidualizmu zaborczego” jest to, że abstrakcyjni złoczyńcy społeczni mogą próbować ograniczyć lub wyciszyć zdolność jednostki do prawdziwego rozkwitu. Cecha ta jest wielokrotnie przedstawiana w Ruth Hall, najpierw przez matkę Ruth, a potem ponownie, gdy próbowała wejść na rynek pracy. W artykule omówiono także ciągły atak na indywidualizm Ruth, głównie ze strony jej teściowej.

Dalsza lektura

  • Świątynia, Gale. „Zakup oparty na dobroci: Fanny Fern, Ruth Hall i naznaczony indywidualizmem”. Studia z literatury amerykańskiej , 22 września 2003.

Linki zewnętrzne

Źródło: „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ruth_Hall_(novel)&oldid=1115072797 ”