Słoneczna noc

Sunroom Nite
Okładka Sunroom Nite w serii antologii e-booków Keiko Takemiya Collection
サ ン ル ー ム に て ( Sanrūmu Nite )
Gatunek muzyczny	Shonen-ai
Stworzone przez	Keiko Takemiya
manga
Scenariusz	Keiko Takemiya
Opublikowany przez	Shogakukan (magazyn) Asahi Sonorama (książka)
Odcisk	Komiksy słoneczne
Czasopismo	Komiks Bessatsu Shōjo
Demograficzny	Shōjo
Opublikowany	grudzień 1970

Sunroom Nite ( japoński : サ ン ル ー ム に て , Hepburn : Sanrūmu Nite , tłum. „In the Sunroom”) to japońska manga , napisana i zilustrowana przez Keiko Takemiya . Pierwotnie został opublikowany w wydaniu mangi Bessatsu Shōjo Comic z grudnia 1970 roku pod tytułem Yuki to Hoshi to Tenshi to… ( 雪 と 星 と 天 使 と , tłum. „Snow and Stars and Angels and…”) . Jest to pierwsza praca z shōnen-ai (męsko-męska manga romansowa, czasami określana jako yaoi lub „chłopięca miłość”).

Historia jest luźno zaadaptowaną i skondensowaną wersją późniejszej mangi Takemiyi Kaze to Ki no Uta i opowiada o relacji między romskim nastoletnim chłopcem a synem zamożnej rodziny. Wydawcy Takemiya odmówili publikacji Kaze to Ki no Uta ze względu na homoerotyczny materiał tematyczny i odmowę publikowania opowiadań skupiających się na męskich bohaterach. Ostatecznie była w stanie opublikować Sunroom Nite , przesyłając historię do swojego redaktora w Bessatsu Shōjo Comic bezpośrednio przed terminem publikacji numeru, co wyklucza wszelkie próby redagowania lub odrzucania historii. Po opublikowaniu Sunroom Nite odniósł krytyczny sukces; przypisuje się mu ustanowienie romansu męsko-męskiego jako odrębnej kategorii mangi i rozpoczęcie kariery Takemiya jako artysty mangi na dobre.

Działka

Serge Battour ( セ ル ジ ュ ・ バ ト ー ル , Seruju Batōru ) , nastoletni syn romskiego wróżki , regularnie odwiedza opuszczoną posiadłość, aby spędzić czas w jej werandzie . Podczas jednej z takich wizyt spotyka Étoile Rael ( エトアール・ライエル , Etoāru Raieru ) i Angel Rael ( エンジェル・ライエル , Enjeru Raieru ) i dowiaduje się, że są odpowiednio synem i córką rodziny, która niedawno zamieszkała w dwór. Rodzeństwo zaprzyjaźnia się z Serge'em i zaprasza go do dalszego odwiedzania werandy. Serge i Étoile stopniowo zbliżają się do siebie, chociaż Étoile wpada w głęboką depresję i zachoruje po tym, jak Serge sprzeciwia się swoim romantycznym zalotom. Matka Étoile zabrania im widywania się, co skłoniło Serge'a do infiltracji rezydencji, aby go odwiedzić. Ponownie zjednoczony, Étoile prosi Serge'a o pocałunek, do czego zobowiązuje; Następnie Étoile popełnia samobójstwo, chwytając rękę Serge'a i używając jej do wbicia noża we własny brzuch.

Produkcja

Kontekst

Zobacz też: Grupa 24 lat

Keiko Takemiya zadebiutowała amatorsko jako artystka mangi w 1967 roku, kiedy jej manga Kokonotsu no Yuujou ( こ こ の つ の 友 情 ) przesłana do magazynu COM została opublikowana jako „Monthly Newcomer Honorable Mention” i zadebiutowała zawodowo w 1967 lub 1968 roku Dorastając, czytając mangę shōnen (mangę dla chłopców), Takemiya był zainteresowany tworzeniem mangi, w której zamiast dziewcząt pojawialiby się chłopcy, a zwłaszcza „przyjaźnie” między chłopcami. Wcześniej jej przyjaciel Norie Masuyama zapoznał ją z literaturą, grafiką, muzyką i filmami przedstawiającymi relacje między mężczyznami , i był pod wpływem eseju Taruho Inagakiego Shōnen-ai no Bigaku ( 少年愛 の 美学 , „The Aesthetics of Boy Love”, 1968), aby uczynić „ shōnen-ai ” ( dosł. „boy love”) trzon jej twórczości.

mangi shōjo Shūkan (mangi dla dziewcząt), w której zadebiutowała Takemiya, była bardzo restrykcyjna, a jej redaktorzy w Shōjo Comic odmówili publikowania opowiadań z męskimi bohaterami. Historie Shōjo były ogólnie skierowane do dzieci, skupiały się na nieskomplikowanych tematach, takich jak dramat rodzinny lub komedia romantyczna , i faworyzowały bohaterki podobne do Kopciuszka , określone przez ich bierność. W latach 70. nowa generacja shōjo pojawili się artyści, którzy wprowadziliby do gatunku większy stopień złożoności narracyjnej i tematycznej, zbiorczo określani jako Grupa Roku 24 . Grupa, której członkiem był Takemiya, znacząco przyczyniła się do rozwoju shōjo , rozszerzając ją o elementy science fiction , fikcji historycznej , powieści przygodowej i romansów tej samej płci: zarówno męsko-męskich ( shōnen-ai i yaoi ) i żeńsko-żeńskie ( yuri ).

powiązanie mangi do serialu telewizyjnego Majoha Hottona Otoshi-goro w Shūkan Shōjo Comic , chociaż nie była entuzjastycznie nastawiona do serialu, ponieważ uznała materiał za mało inspirujący. Jednorazowa (jednorozdziałowa manga) adaptacja została publicznie ogłoszona do publikacji w wydaniu magazynu uzupełniającego Bessatsu Shōjo Comic z grudnia 1970 roku , którego pisaniem Takemiya nie był zainteresowany. Masuyama zasugerował, aby zamiast tego przedłożyła shōnen-ai historię, na którą zgodził się Takemiya.

Rozwój

We wczesnych latach siedemdziesiątych Takemiya wymyśliła już fabułę i postacie do tego, co miało stać się jej uznaną serią shōnen-ai z 1976 roku Kaze to Ki no Uta , ale nie mogła znaleźć wydawcy dla tej serii. W związku z tym starała się opublikować „kompaktową” wersję Kaze to Ki no Uta w postaci Sunroom Nite . Wiedząc, że męsko-męska historia romansowa prawdopodobnie zostanie mocno zredagowana lub odrzucona przez jej redaktorów, Takemiya włączyła postać Anioła, co nadało tej historii wrażenie narracji o trójkącie miłosnym . Mając jedną z głównych postaci jako młodą dziewczynę, Sunroom Nite był w stanie „ledwo zachować wygląd mangi shōjo ”, a Takemiya zauważył, że włączenie Angel „ułatwiło opowiedzenie historii. Gdyby było tylko dwóch chłopców, nie byłoby sposobu, aby opowiedzieć historię”.

Takemiya opisał Sunroom Nite jako „podstawę” Kaze do Ki no Uta , przy czym obie prace mają wspólne elementy narracyjne i tematyczne. Obie historie koncentrują się na romskim nastolatku imieniem Serge Battour i jego związku z blondynem, który umiera pod koniec historii; Serge i Étoile zostali opisani jako „prototypy” Serge'a i Gilberta, głównej pary w Kaze to Ki no Uta . Postać podobna do Carla Maïssera, drugorzędna postać w Kaze to Ki no Uta , pojawia się również w Sunroom Nite .

Sunroom Nite zawiera nagość i sceny całujących się męskich postaci, co uznano za radykalne dla ówczesnej mangi shōjo . Historia zaczyna się i kończy monologiem Serge'a opłakującym Étoile, strukturą narracyjną podobną do tej z Kaze to Ki no Uta . Ta struktura narracyjna jest również używana w innych dziełach shōnen-ai Takemiya , w tym Hohoeemu Shōnen ( ほ ほ え む 少年 ) i 20 no Hiru to Yoru ( 20 の 昼 と 夜 ) . Takemiya rzadko używał tej techniki wcześniej noc w pokoju słonecznym ; znawca mangi Miki Ishida sugeruje, że przedstawienie wewnętrznego życia jej postaci przez Takemiyę ewoluowało wraz z rozwojem tematu shōnen-ai .

Uwolnienie

„[Redaktorzy] byli bardzo wściekli. Ale na szczęście nie został odrzucony. Redakcja nie miała dogodnego alternatywnego rękopisu. Chcieli, żebym go przerysował, ale nie było czasu. Myślę, że moja wiarygodność została poważnie nadszarpnięta, ale to była zwycięska strategia”.

– Keiko Takemiya

Takemiya przedłożył rękopis gotowej mangi pod tym samym tytułem, co zapowiedziany wcześniej one-shot, ale z zupełnie inną treścią, tuż przed terminem publikacji Bessatsu Shōjo Comic . Jej redaktor, Junya Yamamoto , wezwał Takemiyę do biura Shogakukan , gdzie wyraził złość, że treść różni się od omawianej, ale ostatecznie zezwolił na publikację mangi w obecnej postaci, ponieważ nie było czasu na jej poprawianie. Takemiya stwierdziła w swoim pamiętniku z 2019 roku, że był to pierwszy i ostatni raz, kiedy zmieniła treść swojej mangi bez konsultacji z redaktorem.

50-stronicowy one-shot został opublikowany pod tytułem Yuki to Hoshi to Tenshi to… w wydaniu Bessatsu Shōjo Comic z grudnia 1970 roku . We wszystkich kolejnych wydaniach ukazywała się ona pod tytułem Sunroom Nite . Ponieważ shōnen-ai nie istniało jeszcze jako kategoria mangi, historia była sprzedawana jako „manga z bishōnen jako głównymi bohaterami”; manga, w której bishōnen (dosłownie „piękni chłopcy”) jako główne postacie były rzadkością w kobiecej mandze shōjo tamtej epoki. w 1976 roku Asahi Sonorama opublikował antologię opowiadań Takemiyi zatytułowaną Sunroom Nite pod własnym wydawnictwem Sun Comics, która zawiera tytułową jednorazową mangę. W 1978 roku Chikuma Shobō opublikował również antologię zawierającą Sunroom Nite , jako część swojej kolekcji Keiko Takemiya w krótkotrwałej serii Gendai Manga Zenshū ( 現代 ま ん が 全 集 , „Complete Collection of Modern Manga”). One-shot został podobnie zawarty w antologiach mangi Takemiya opublikowanych przez Kadokawa Shoten w 1990 roku i Media Factory w 2002 roku. W 2010 roku eBook Initiative Japan wydała antologię e-booków zatytułowaną Sunroom Nite , zawierającą tytułowe jednorazowe i pięć innych opowiadań Takemiyi z wczesnych lat 70. E-book był trzecim z piętnastu tomów opowiadań wydanych w ramach cyfrowej kolekcji Keiko Takemiya firmy .

Przyjęcie

Krytyczna reakcja

Takemiya stwierdziła, że ​​spodziewała się publicznej reakcji na Sunroom Nite , ale otrzymała wiele listów wspierających od czytelników, a historia została pozytywnie oceniona w ankiecie czytelników zorganizowanej przez magazyn. W swojej analizie Ishida przypisuje pozytywną reakcję czytelnika zainteresowaniu nowym tematem shōnen-ai , a także jakości samej historii, w tym skupieniu się na wewnętrznych konfliktach bohaterów. Pozytywna reakcja czytelników skłoniła Shogakukan do opublikowania kilku jednorazowych zdjęć Takemiyi shōnen-ai , w tym Hohoemu Shōnen w wydaniu Bessatsu Shōjo Comic z sierpnia 1972 r. , 20 no Hi to Yoru w wydaniu Bessatsu Shōjo Comic z sierpnia 1973 r . oraz Sutā! ( スター！ ) w dodatkowym wydaniu Shūkan Shōjo Comic z lata 1974 roku .

Po opublikowaniu Sunroom Nite , Takemiya mówi, że skontaktowali się z nim artyści mangi Jun Morita i Ryoko Yamagishi za pośrednictwem działu redakcyjnego Shogakukan, z których obaj przeczytali tę historię. Yamagishi powiedział Takemiya, że ​​ona też była zainteresowana rysowaniem shōnen-ai , ale jej redaktorzy w Shueisha pozwolili jej tylko na rysowanie konwencjonalnej mangi shōjo .

Dziedzictwo

„Myślę, że udało mi się pokazać możliwość rozmowy chłopców o miłości w [ Sunroom Nite ]. Dziewczęta, które to czytały, zareagowały na to tak dobrze, że zastanawiałem się, dlaczego reakcja na to była tak silna, w przeciwieństwie do innych prac Pomyślałam, że to dziewczyny potrafią zamienić „historię niezrozumiałą” dla mężczyzn w „historię możliwą”.

– Keiko Takemiya

Sunroom Nite był pierwszym dziełem shōjo przedstawiającym romans między postaciami męskimi i pierwszym dziełem z gatunku, który stał się znany jako shōnen-ai . Ponieważ gatunek shōnen-ai nie istniał w momencie jej pierwotnego wydania, seria została umieszczona jako manga shōjo z bishōnenem ( dosł. „piękni chłopcy”, określenie androgynicznych postaci męskich), co było niezwykłe w przypadku mangi shōjo w czas. Słoneczna noc odegrał znaczącą rolę w ustanowieniu romansu męsko-męskiego jako odrębnej kategorii mangi i stał się prekursorem współczesnych gatunków yaoi i miłości chłopców (BL). Ishida podobnie ocenia serial jako wpływową pracę, która posłużyła jako punkt wyjścia dla mangi o romansie i seksie między mężczyznami, stworzonej przez kobiety dla kobiecej publiczności. Pozytywne uznanie krytyków, jakie Sunroom Nite, jest uznawane za rozpoczęcie kariery Takemiyi jako artysty mangi na poważnie.

Notatki

Bibliografia

•   Hori, Akiko; Mamoru, Yoko, wyd. (2020). BLの教科書 [ Podręcznik BL ]. Yuhikaku. ISBN 978-4-641-17454-2 .
  • Fujimoto, Yukari (2020). 少年愛・JUNE／やおい・BL [ Shōnen-ai, June/Yaoi, BL ]. s. 2–17.
  • Ishida, Miki (2020). 少年愛と耽美の誕生 [ Narodziny Shōnen-ai i Tanbi ]. s. 18–34.
•   Ishida, Miki (2008). 密 や か な 教 育: 〈 や お い ・ ボ ー イ ズ ラ ブ 〉 前 史 [ Sekretna edukacja: prehistoria Yaoi i chłopięca miłość ] (po japońsku). Wydawnictwo Rakuhoku. ISBN 978-4-903127-08-8 .
•   Nakagawa, Yusuke (2020). 萩尾望都と竹宮惠子 [ Moto Hagio i Keiko Takemiya ] (po japońsku). Gentosha . ISBN 978-4-344-98586-5 .
•   Takemiya, Keiko (2016). 竹 宮 惠子 カ レ イ ド ス コ ー プ [ Keiko Takemiya: Kaleidoscope ] (po japońsku). Shinchosha . ISBN 978-4-10-602269-2 .
•   Takemiya, Keiko (2019). 少年 の 名 は ジ ル ベ ー ル [ Chłopiec ma na imię Gilbert ] (po japońsku). Shogakukan . ISBN 978-4-09-406713-2 .