Sałata i Lubczyk
| Sałata i Lubczyk | |
|---|---|
| Scenariusz | Petera Shaffera |
| Data premiery | 6 października 1987 |
| Miejsce miało swoją premierę | Theatre Royal, Bath |
| Oryginalny język | język angielski |
Lettice and Lovage to komiczna i satyryczna sztuka Petera Shaffera . Skupia się na ekstrawaganckim przewodniku, który uwielbia upiększać historię angielskiego wiejskiego domu i który kłóci się ze świadomym faktów urzędnikiem w domu. Sztuka została napisana specjalnie dla Dame Maggie Smith , która zapoczątkowała tytułową rolę Lettice Douffet zarówno w angielskiej , jak i amerykańskiej wersji produkcji. W rolę Lotte Schoen wcieliła się Margaret Tyzack .
Po tournée po prowincjonalnych teatrach sztuka została wyprodukowana w Londynie w 1987 roku. Dwuletni cykl 768 przedstawień w Globe Theatre jest jednym z dłuższych występów w historii londyńskiego teatru. Po roku występów na West Endzie Smith i Tyzack zostali zastąpieni przez Geraldine McEwan i Sarę Kestelman .
Sztuka została poprawiona przez Shaffera w 1988 roku. Pierwsza amerykańska produkcja została otwarta 13 marca 1990 roku prapremierą poprawionej sztuki w Ethel Barrymore Theatre w Nowym Jorku . Wersja na Broadwayu trwała od 25 marca 1990 do 23 grudnia 1990 i obejmowała łącznie 286 przedstawień.
Nagrody
- 1990 Tony Award Najlepsza sztuka (nominacja)
- 1990 Nagroda Tony dla najlepszej aktorki w sztuce: Dame Maggie Smith - zwycięzca
- 1990 Nagroda Tony dla najlepszej aktorki drugoplanowej w sztuce: Margaret Tyzack - zwycięzca
- 1990 Nagroda Tony Najlepsza reżyseria sztuki (nominacja)
Historia produkcji
Peter Shaffer opisuje Lettice and Lovage jako „bardzo angielski utwór” pod względem humoru i odniesień. Zmienił zakończenie dla amerykańskiej produkcji, ale nie w celu jej „amerykanizacji”.
Ta wersja zawiera znaczące przepisanie. W oryginale... dwie panie zostały na końcu, przygotowując się do wysadzenia wybranej listy współczesnych potworności architektonicznych za pomocą petardy - średniowiecznego ładunku wybuchowego. Ta fantastyczna konkluzja wywołała wiele śmiechu, ale zawsze byłem świadomy tego, jak pilnie została ona przyczepiona do sztuki, aby właśnie to zrobić. To był wymuszony punkt kulminacyjny, odrzucający utwór jako nieprawdopodobny ... W końcu narodził się obecny i wydawał mi się zarówno poprawny, jak i przyjemny ... dzięki temu przepisaniu Lettice prosperuje, a Lotte prosperuje wraz z nią, a ich przodek jest szczęśliwy .
We wstępie do swojej wersji sztuki z 1990 roku Shaffer przypuszcza dalej, że amerykańscy widzowie mogą nie docenić komediowego sposobu kpiny z angielskiej architektury, wyrażając opinię, że Ameryka przewyższa Anglię we współczesnej architekturze i dlatego nie uznałaby tego problemu za zabawny lub istotny .
Z nieposkromioną Maggie Smith w roli Letycji sztuka wydawała się prosperować. Recenzja New York Timesa z 26 marca 1990 r. Ogłosiła: „Osobowość panny Smith tak nasyca wszystko wokół niej, że podobnie jak postać, którą gra, natychmiast zalewa świat szarością kolorem”. Ale w innych produkcjach być może nadrzędny angielski ton był zbyt duży dla amerykańskiej publiczności. W recenzji tej samej sztuki bez Smitha z 28 czerwca 1992 r., The New York Times zauważył: „Dziwne jest obserwowanie, jak sztuka, która z determinacją wyrzeka się nudy - tak Lettice nazywa„ zwykłym ”- emanuje tak niezachwianą nudą”. i „Konfrontacja z wadliwością konstrukcji pana Shaffera bez gwiazdy transcendentnego artyzmu jest rozczarowująca - czy to alchemia? - aby to utrzymać”. The Times podaje również w wątpliwość przepisanie Shaffera, stwierdzając, że „trzeci akt… to przygotowanie do optymistycznej zmiany w ostatniej chwili, rozwiązanie radzenia sobie z teraźniejszością, która jest bezsensowna i fałszywa”.
Lettice and Lovage była pierwszą komedią Shaffera od ponad 20 lat. Nie napisał komedii od czasu Czarnej komedii z 1964 roku , w której również wystąpiła Maggie Smith, zamiast tego zyskał reputację wśród całego pokolenia widzów teatralnych jako mistrz dramatu dzięki swoim sztukom Equus , Royal Hunt of the Sun i Amadeus .
Postacie
- Sałata Douffet
- Lotte Schön
- Pani Framer
- Panie Bardolf
- Gburowaty mężczyzna
- Odwiedzający Dom Fustiana
Streszczenie
Lettice and Lovage rozgrywa się w Anglii . Akcja toczy się w trzech głównych lokalizacjach: Grand Hall of Fustian House, Wiltshire, Anglia , biurze panny Schoen w Preservation Trust, Architrave Place, Londyn i suterenie panny Douffet , Earls Court , Londyn . To streszczenie przedstawia akcję produkcji, którą amerykańska publiczność widziała w 1990 roku.
Akt pierwszy
Lettice Douffet oprowadza grupę turystów po Fustian House, starej, ponurej i (jak sama nazwa wskazuje) zatęchłej XVI-wiecznej sali. Zalani deszczem turyści są wyraźnie znudzeni i nieszczęśliwi. Lettice recytuje przećwiczony monolog wskazujący na niezbyt interesującą historię sali. Gdy turyści wyjeżdżają w pewnego rodzaju oszołomieniu, Lettice czuje się przygnębiona. Scena przenosi się kilka dni później w to samo miejsce. Lettice znów recytuje swój nudny monolog, ale nagle ogarnia ją natchnienie i zaczyna improwizować szalenie nieprawdziwą (choć zabawną) historię o klatce schodowej w holu. Turyści są wyrwani z marzeń i całkowicie zachwyceni jej opowieścią.
Kilka dni później Lettice ponownie opowiada „historię” sali, tyle że jej opowieść stała się jeszcze bardziej fantazyjna i imponująca. Jest pełna pewności siebie, a (większa) publiczność podekscytowanych turystów słucha każdego jej słowa. Lettice zostaje wyzwana przez niemiłego faceta, który domaga się, aby zobaczyła jej odniesienia do tej historii. Z powodzeniem unika jego pytań, ku uciesze reszty tłumu.
W następnej scenie Lettice opowiada śliniącym się turystom jeszcze większą wersję tej całkowicie absurdalnej, ale lubieżnej historii. Tym razem przerywa jej Lotte Schoen, która odrzuca resztę tłumu, twierdząc, że musi porozmawiać z Lettice na osobności. Lotte ujawnia, że pracuje dla Preservation Trust, która jest właścicielem Fustian House. Mówi Lettice, że następnego dnia musi zgłosić się do Trustu, aby zweryfikować jej stanowisko.
Następnego popołudnia Lettice zostaje wprowadzona do biura Lotte. Broni upiększania faktów, stwierdzając, że architektura i historia Domu jest zbyt nudna. Lettice mówi, że żyje zgodnie z kodem, którego nauczyła ją matka: „Powiększ! Ożyw! Oświeć!”. Lotte jest zirytowana odkryciem, że matka Lettice była aktorką i siedzi oszołomiona twierdzeniami Lettice o barwnej przeszłości jej matki i jej wpływie na nią. Lotte mówi Lettice, że ma dwadzieścia dwa listy ze skargami na jej fałszywe recytacje w Fustian House. Zwalnia Lettice, która rozpacza i zastanawia się, co może zrobić kobieta w jej wieku. Opuszcza Trust, ale wcześniej opowiada Lotte historię Marii, królowej Szkotów . Mary ubrała się w czerwoną sukienkę w dniu swojej egzekucji, aby przeciwstawić się oskarżycielom. Opowiadając historię, Lettice zrzuca płaszcz, odsłaniając czerwoną koszulę nocną.
Akt drugi
Jest dziesięć tygodni później. Lettice jest w swoim mieszkaniu w piwnicy ze swoją kotką Feliną. Mieszkanie zdobią teatralne plakaty, meble, rekwizyty i relikwie. Lotte Schoen niespodziewanie przybywa do mieszkania i jest przerażona widokiem kota, mówiąc, że ma do nich awersję. Następnie Lotte przedstawia list referencyjny, który napisała dla Lettice, aby uzyskać nowe stanowisko jako pilot wycieczek łodziami po Tamizie . Lettice jest bardzo poruszona jej gestem i przeprasza za niegrzeczne zachowanie. Nalega, żeby wypili razem uroczystego drinka. Spędzają długą scenę, pijąc i rozmawiając, gdzie zaczynają znajdować podobieństwa w swoich bardzo różnych osobowościach - zwłaszcza wstręt do nowoczesnej angielskiej architektury i wszystkiego, co „zwykłe”. Nietrzeźwa Lotte zaczyna opowiadać o mężczyźnie, w którym była kiedyś zakochana, a który chciał zostać terrorystą, wysadzając nowoczesne budynki w Londyn , aby przeciwstawić się niszczeniu zabytkowej architektury. Lotte wyjawia, że on i ona zawarli tajny sojusz o nazwie END — Eyesore Negation Detachment. Mówi, że wywiązała się ze swojej części umowy i nie podłożyła bomby, która miała wysadzić skrzydło Shell Building . Jej zdrada umowy zrujnowała związek, a co za tym idzie, jej życie. Lettice słucha z wielkim współczuciem. Lotte zaprasza ją na obiad i mówi jej, że to jej Maria, królowa Szkotów historię, która naprawdę skłoniła ją do przybycia. Lettice opowiada jej resztę historii - jak królowa Maria również nosiła perukę podczas swojej egzekucji, co skłoniło kata do złapania jej peruki, a nie głowy po jej odłączeniu. Lotte ujawnia, że nosi perukę i prosi Lettice o jej zdjęcie w akcie solidarności.
Akt trzeci
Sześć miesięcy później Lettice jest przesłuchiwana w swoim domu przez prawnika, który twierdzi, że jest oskarżona o „szczególnie nieprzyjemną zbrodnię”. Dzięki serii pytań i odpowiedzi dowiadujemy się, że Lotte i Lettice szybko się zaprzyjaźniły i zaczęły odgrywać słynne historyczne procesy i egzekucje w mieszkaniu Lettice. Staje się jasne, że podczas jednego z tych teatralnych pokazów Lotte została nieumyślnie ranna, a prawnik jest w domu Lettice, aby poinformować ją o postawionym jej akcie oskarżenia. Lotte ponownie pojawia się niespodziewanie. Prawnik nalega na wysłuchanie całej historii, twierdząc, że opiera się na niej obrona Lettice. Lotte twierdzi, że nie można tego mówić na rozprawie. Gdy Lettice kontynuuje swoją historię (odgrywając ją po drodze i ozdabiając ją opowieściami o raczej teatralnym zachowaniu Lotte), Lotte staje się coraz bardziej wzburzona. Dowiadujemy się, że kot Lettice zaskoczył Lotte w trakcie ich występu, powodując u niej kontuzję. Prawnik mówi im obojgu, że muszą na to zeznać, aby sprawa przeciwko Lettice została odrzucona. Lotte mówi, że jeśli informacja wyjdzie na jaw, zrujnuje to jej życie i karierę. Lotte twierdzi, że Lettice wciągnęła ją w gry aktorskie i sugeruje, że jej teatralność to jeden wielki akt. Okrutnie obraża Lettice i wychodzi. Lettice powstrzymuje ją szczerą przemową o tym, jak technologiczna współczesność pozostawia ją w tyle. Lotte wpada z powrotem, oburzona, że Lettice „poddaje się”. Pogodzą się i postanawiają wymyślić END na nowo, tylko bez bomb. Planują oprowadzać po „pięćdziesięciu najbrzydszych nowych budynkach w Londynie”, wykorzystując wiedzę architektoniczną Lotte i talent Lettice do dramatyzmu (i skłonności do kłamstwa). Spektakl kończy się, gdy dwie kobiety wznoszą toast za publiczność.
Bibliografia
- Disch, Thomas M. Naród; 5.07.1990, tom. 250 Wydanie 18, s. 643, 2 s; (AN 10417667)
- Gianakaris, CJ Theatre Journal, tom. 40, nr 4. (grudzień 1988), s. 548–550.
- Szafer, Piotr. Sałata i Lubczyk. Nowy Jork: Harper and Row, 1990.