Saundersa Schultza

Saundersa Schultza
Urodzić się 16 lipca 1927
St Louis, Missouri , Stany Zjednoczone
Zmarł 17 lipca 2017 ( w wieku 90) ( 17.07.2017 )
St Louis, Missouri, Stany Zjednoczone
Narodowość amerykański
Alma Mater Washington University School of Fine Arts, University of Illinois w Urbana-Champaign
Znany z Rzeźby specyficzne dla miejsca , Rzeźby środowiskowe
Nagrody
  • Carnegie Institute Achievement Award Pierwsza nagroda w konkursie Invitational
  • University of Wisconsin-Green Bay „Finite / Infinite”, pierwszy publiczny projekt artystyczny nagrodzony przez Civilian Facilities Administration
  • Florida AlA Award for Excellence First Prize

Saunders Schultz (1927-2017) był amerykańskim rzeźbiarzem znanym z łączenia swoich rzeźb z ich architektonicznym otoczeniem. Jego prace obejmują rzeźbę specyficzną dla miejsca , rzeźbę interaktywną w naturze, rzeźbę interaktywną w nauce.

Edukacja i kariera

Schultz urodził się w St. Louis w stanie Missouri w 1927 roku jako syn Rose i Abrahama Schultzów. Przed ukończeniem szkoły średniej pracował jako artysta w rejonie St. Louis, malując murale dla lokalnych firm. Uzyskał tytuł Bachelor of Fine Arts na Washington University School of Fine Arts w St. Louis w 1950 r., a następnie był stypendystą Uniwersytetu Illinois w Urbana-Champaign , gdzie w 1952 r. uzyskał tytuł magistra sztuk pięknych .

W 1960 roku, wraz z innym rzeźbiarzem Billem Seversonem, Schultz założył „Scopia”, studio rzeźby w Chesterfield w stanie Missouri . Po czym stał się jednym z założycieli rzeźby środowiskowej . [ potrzebne źródło ]

Jako rzeźbiarz, malarz, pedagog i autor Schultz jest uważany za jednego z ojców założycieli sztuki architektonicznej w kontekście środowiskowym. Schultz prowadził kursy mistrzowskie i sympozja na różnych uniwersytetach, w tym w Harvard University School of Landscape Architecture, Harvard University Graduate School of Design i Columbia Graduate School of Architecture, Planning and Preservation .

Jego rzeźby były publikowane w ARTnews , Architectural Record , Architectural Forum i wielu innych.

Współpraca z architektami

Schultz współpracował z architektami i projektantami krajobrazu, takimi jak Eero Saarinen , Minoru Yamasaki , Hideo Sasaki , Art Gensler , EDAW , Mitchell/Giurgola , RTKL , Ellerbe Becket , Erich Mendelsohn , Edward D. Stone, Jr. , Thomas Ventullett III i Theodore Wofford. Schultz pracował również nad proponowanymi projektami z Pietro Belluschi , Benjaminem Thompsonem i The Architects Collaborative .

Pracuje

Rzeźby Schultza mają różne rozmiary, od modeli do dwudziestu siedmiu pięter i znajdują się w trzydziestu pięciu stanach i Dystrykcie Kolumbii , a także w Moskwie , Singapurze i Arabii Saudyjskiej . Jego prace były pokazywane na licznych wystawach, w tym Plastics, USA i European Exhibit Agencji Informacyjnej Stanów Zjednoczonych oraz Moskiewskiej Wyższej Szkole Sztuki Przemysłowej i Stosowanej w byłym Związku Radzieckim . Zdefiniował siebie jako rzeźbiarza site-specific, opracowującego projekty ze świadomością społeczną, projekty, które opisał jako „przewidujące wspólną wizję społeczności”. Jeden z takich wysiłków wciąż trwa, Eco Arch, zaproponowany dla East St. Louis .

Rzeźba specyficzna dla miejsca

Continuum (2015, ostatnia rzeźba)

Schultz zainstalował swoje ostatnie dzieło w listopadzie 2015 r., Rzeźbę zatytułowaną „Continuum”, zamówioną przez firmę zmieniającą markę z „The Brown Shoe Company” na „ Caleres ”, i wykonaną przez Maker Technical Sculpture Services z Toronto, Kanada. Ważąca 3700 funtów rzeźba ze stali nierdzewnej znajduje się na szczycie fontanny zaprojektowanej przez architekta Theodore'a Wofforda.

Skończony nieskończony (1970)

„Finite Infinite” to rzeźba z cegły o wysokości 260 stóp i szerokości 60 stóp, umieszczona z boku Council Towers, dwudziestosiedmiopiętrowego budynku w St. Louis. Schultz narysował podstawowy projekt na betonowej ścianie, szkicując półtora piętra nad ceglanymi murarzami. Paraboliczne łuki przesuwają się w górę iw dół po ścianie, nawiązując zarówno do pobliskiego łuku bramy św. Ludwika, jak i obrazu na suficie Kaplicy Sykstyńskiej Michała Anioła , gdzie Bóg i Adam prawie się dotykają. Linia pośrodku staje się możliwym zetknięciem się z doskonałym kręgiem Boga nad niedoskonałym kręgiem ludzi poniżej.

Louis Post-Dispatch, redaktor i wydawca, Joseph Pulitzer, Jr., odniósł takie wrażenie: „Finite-Infinite zarządza dynamicznym związkiem z łukiem, nadając mu inny kontekst. Jego monumentalny rozmiar i elegancki wygląd znacznie zwiększają żywotność St. Ludwik.

Flamma (1990)

„Flamma” to efekt współpracy z Geoffreyem Postem, Arthurem Genslerem i Russem Butlerem (EDAW). Klientem był Enron , który chciał pokazać swoje zaangażowanie na rzecz Omaha, przenosząc swoją regionalną siedzibę z Omaha w Nebrasce do Houston w Teksasie. Forma „Flammy” to dwa rozszerzające się, polerowane spiralne płomienie ze stali nierdzewnej, które odbijają i odzwierciedlają, podobnie jak w wielu innych rzeźbach Schultza, nieustannie zmieniające się kolory i faktury otoczenia. Rzeźba ma 28 'wysokości x 18' szerokości x 12' głębokości.

Jod Menora (1984)

„Jod Menora” składa się z siedmiu polerowanych jodów ze stali nierdzewnej, które reprezentują żydowską literę oznaczającą Boga, a konstrukcja ma 26 stóp wysokości, 28 stóp szerokości i 28 stóp głębokości. W jednym z wywiadów Schultz opowiadał: „Kiedy zostałem zaproszony do Waszyngtonu jako jeden z pięciu finalistów, powiedziano mi:„ Jeśli to nie jest żydowskie, nie zapłacimy za to – a jeśli to jest żydowskie, nie zapłacimy za to, ponieważ my wierzę w ducha ekumenicznego.” Kiedy baptystka zapytała mnie: „Czy masz coś przeciwko, jeśli to kocham? Dla mnie przedstawia ręce sięgające w górę. ”Wiedziałem, że rzeźba odniosła sukces”.

Rzeźba interaktywna z naturą

Kosmos (1984)

„Cosmos” to konstrukcja z brązu i stali nierdzewnej o wysokości 20 stóp, szerokości 90 stóp i głębokości 40 stóp, zaprojektowana dla szejka Ahmeda Juffali, prezesa zarządu i dyrektora generalnego Juffali Industries w Arabii Saudyjskiej. Schultz współpracował z Billem Seversonem, innym rzeźbiarzem, autorem Love of Ellerby Becket, architektem Julie Monk, projektantem wnętrz, dr Arthurem Monseyem, inżynierem budowlanym, dr Johnem H. Scandrettem. oraz dr David K. Hudson, fizycy, i Charles Schweighauser, astronom, aby zaprojektowali rzeźbę, która według słów Schultza „ma korzenie w historycznej astronomii arabskiej, jak również we współczesnych koncepcjach naukowych”.

Trefonia (1986)

„Trephonia” została stworzona dla firmy Sears i spółki zależnej Homart Development Company , aby zademonstrować społeczności Dallas odrębną współczesną wizję i uczcić dynamiczną siłę wiatru na tym obszarze. Zamontowana na usypanym rondzie między biurowcami, Trephonia składa się z trzydziestu sześciu „drzew” z polerowanej stali nierdzewnej, każde o wysokości 42 stóp, szerokości 25 stóp i głębokości 25 stóp, zawierających instrumenty, które rezonują inaczej na wietrze w zależności od ich położenia i waga. Schultz współpracował z Richardem O'Donnellem, perkusistą St. Louis Symphony, który zaprojektował instrumenty do odtwarzania muzyki dostrojonej do skali pentatonicznej. W skład zespołu projektowego wchodzili rzeźbiarze Schultz i Bill Severson, architekt Taylor-Hewlet, architekt krajobrazu Hellmuth / Obata / Kassabaum, inżynier Arthur Monsey i inżynier mechanik Jack Ramsey. Opublikowany wówczas artykuł na temat utworu otwierał się słowami „Słyszałeś ostatnio jakąś dobrą rzeźbę?”.

Primogeneza (1981)

Schultz współpracował z Fredem Guytonem, architektem, Richardem Cummingsem, konsultantem architektonicznym, Arthurem Monseyem, inżynierem, Jackiem Ramseyem, inżynierem budowlanym, Johnem Higginbothamem, inżynierem mechanikiem, George'em Monnigiem, informatykiem i Billem Seversonem, rzeźbiarzem przy tym 25-calowym x 25-calowym szeroka x 25-calowa głęboka rzeźba ze stali nierdzewnej. „Prymogeneza”, co tłumaczy się jako „pierwsze początki”, ponieważ źródłem wszystkich energii jest słońce, jest przykładem formy kinetycznej, która działa na energii swobodnej. Jest zamontowany na środku małego jeziora w Oak Knoll Park, Clayton, Missouri . Energia słoneczna zasila rzeźbę, która obraca się wokół centralnego wału półtora raza na dwie godziny w świetle słonecznym. Dwa panele pokryte trzydziestoma sześcioma powlekanymi silikonem dyskami przetwarzają promienie słoneczne na energię elektryczną.

Nauka-interaktywna rzeźba

Cauchuc Grid (1986) (ARTnews styczeń 1986 i Architectural Record listopad 1986)

Stojąca 30' wysoka x 18' szeroka x 30' głęboka "Cauchuc Grid" to owalna rzeźba i fontanna stworzona z trzech ton polerowanych rur ze stali nierdzewnej rozpraszających 1150 galonów wody na minutę. Kauczuk lub kauczuk odnosi się do generowanych komputerowo gumowych siatek włączonych do projektu. Skomputeryzowany system sterowania zarządza złożonym wzorem wody z praktycznie wszystkich kierunków, tworząc łukowatą formę wzmocnioną tęczami stale generowanymi we mgle. Z Schultzem współpracowali Robert Savage, architekt, Crose-Gardner, architekci krajobrazu i Bill Severson, inny rzeźbiarz. Rzeźba znajduje się w Regency West Office Park, Des Moines, Iowa .

Esencja (1971)

„Essence” to rzeźba zaprojektowana dla firmy Ralston Purina i znajduje się w jej siedzibie w St. Louis. Przekrój cząsteczki białka, utworzony przez pocięcie cząsteczki białka za pomocą procesu zwanego dyfrakcją rentgenowską , był inspiracją dla „Essence”, trójwymiarowej reprezentacji cząsteczki. W skład zespołu projektowego wchodzili rzeźbiarz Schultz, Hellmuth/Obata/Kassabaum i inżynier Arthur Monsey.

Linia (1982)

„Linea” to 80-metrowa rzeźba w Columbus w stanie Ohio . Dale Perkinson, prezes Linclay Corporation, i jego architekci, Bohm-NBBJ, zaprosili Schultza, Billa Seversona, innego rzeźbiarza, Roberta Goetsa, architekta krajobrazu, i Arthura Monseya, inżyniera, aby stali się częścią zespołu projektowego projektu. Podstawową strukturą rzeźby jest trójkąt z ramą z otwartą helisą , co zapewnia niski opór wiatru i dużą wytrzymałość. Rzeźba jest przykładem połączenia nauki i estetyki.

Nagrody

Schultz był laureatem zarówno krajowych, jak i międzynarodowych nagród, w tym: Carnegie Institute Achievement Award, pierwsza nagroda w konkursie Invitational, University of Wisconsin-Green Bay „Finite/Infinite”, pierwszy publiczny projekt artystyczny nagrodzony przez Civilian Facilities Administration (prekursor HUD). Później wybrany przez jury spośród 1700 międzynarodowych zgłoszeń do publikacji w National Community Arts Program HUD, The Florida AlA Award for Excellence First Prize, Highland Garden, Broward County Florida Housing Authority, HUD Invitational Competition, National Association of Counties Award, Oppenstein Park, Kansas Miasto, Missouri.

  1. ^ „Rzeźba interaktywna z naturą” . Oficjalna strona Saundersa Schultza .
  2. ^ „Interaktywna rzeźba naukowa” . Oficjalna strona Saundersa Schultza .
  3. ^ a b c Demarko, Sharon (14 czerwca 1974). „Rzeźbiarze Scopia patrzą na życie z nową wizją” . Dziennik Pensacola . P. 6D.
  4. ^ Klotzer Charles L. (25 stycznia 2011). „Eco Arch:„ Właściwy projekt we właściwym miejscu ” . Przegląd dziennikarstwa Gateway . Źródło 7 września 2018 r .
  5. ^ „William Severson and Saunders Schultz, Cauchuc Grid, 1986, rura wodna i ze stali nierdzewnej, 30 na 30 stóp. Mid-America Group” . ARTnews . styczeń 1987.
  6. ^ „Monumentalne i uderzające rzeźby i park biurowy łaski fontanny” . Rekord architektoniczny . listopad 1986.
  7. ^ „Niebieski Krzyż i Niebieska Tarcza” . Rekord architektoniczny : 134–135. maj 1974.
  8. ^ Duffy, Robert (19 maja 1976). „Odsłonięcie rzeźby w wieży” . St. Louis Post-Dispatch . s. 1, 10.
  9. ^ Bahati Lime, Ashley (21 lipca 2017). „Praca rzeźbiarza zdobi Council Tower” . St. Louis Post-Dispatch .
  10. ^ Findsen, Owen (22 maja 1987). „Rzeźba wybrana”. Pytający z Cincinnati .
  11. ^ Dietz Krebs, Betty (31 maja 1987). „Przełomowy zestaw do pomnika” . Dayton Daily News i Journal Herald .
  12. ^ Ventulett, Thomas W. (31 lipca 2008). „List od Thomasa Ventuletta do Saundersa Schultza” . Oficjalna strona Saunders Schultz, Visionart Concepts, Eco Arch Project, komentarze i listy poparcia, listy od architektów, architektów krajobrazu i liderów społeczności .
  13. ^ Wolff Theodore F.; Greer, Diane D. (jesień 1981). „Scopia, łączenie sztuki i architektury” . Architekt z Florydy, Journal of the Florida Association of the American Institute of Architects : 31–33.
  14. ^ „St. Louis może otrzymać drugi łuk„ eko ”” . The Dispatch i Rock Island Argus . 10 października 1995.
  15. ^ Duffy, Robert W. (6 września 1998). „Odpowiedź na ostatnią propozycję wykazała szerokie zainteresowanie regionalne”. St. Louis Post-Dispatch . str. B1, B6.
  16. ^ „Kamień milowy w historii finansowej Mansfield” . Mansfield News-Journal . 3 listopada 1963.
  17. ^ Schwartz, Helen F. (6 grudnia 2000). „Rzeźbiarz wyobraża sobie„ monumentalne ”sny” . Żydowskie światło w St. Louis .
  18. ^ Thorsen, Leah (1 lipca 2018). „Wysiłki wciąż trwają - ale ledwo - w celu włączenia East St. Louis do przeróbki nad brzegiem rzeki” . St. Louis Post-Dispatch . Źródło 15 sierpnia 2018 r .
  19. ^ „Techniczne usługi rzeźbiarskie Maker” . Witryna Maker Technical Sculpture Services .
  20. ^ „Krajowy rejestr miejsc o znaczeniu historycznym Departamentu Spraw Wewnętrznych Stanów Zjednoczonych” (PDF) . Departament Zasobów Naturalnych stanu Missouri .
  21. ^ Joseph Pulitzer, Jr., St. Louis Post-Dispatch, redaktor-wydawca
  22. Bibliografia _ „Rzeźba specyficzna dla miejsca, Yod Menora” . Oficjalna strona Saundersa Schultza .
  23. ^ „Wychodzenie, otwory” . St. Louis Post-Dispatch . 1 stycznia 1987.
  24. Bibliografia _ „Interaktywna rzeźba natury, kosmos, wspólna wizja społeczności, Jedda, Arabia Saudyjska” . Oficjalna strona Saundersa Schultza .
  25. Bibliografia _ _ Instytucja Smithsona . 16 października 1986 . Źródło 10 września 2018 r .
  26. Bibliografia _ „Interaktywna rzeźba natury, Trephonia, wspólna wizja społeczności, Plano, Teksas” . Oficjalna strona Saundersa Schultza .
  27. Bibliografia _ _ Instytucja Smithsona . 27 września 1981 . Źródło 10 września 2018 r .
  28. ^ „Clayton oddany sztuce, sztuka w przestrzeni publicznej” . St. Louis Post-Dispatch . 13 listopada 1997.
  29. ^ Martin, Robert (6 sierpnia 1981). „Ruchoma rzeźba budynku TECO pobiera ładunek z ogniw słonecznych” . Czasy Tampy .
  30. Bibliografia _ _ Instytucja Smithsona . 1982 . Źródło 10 września 2018 r .
  31. ^ „Seminarium poświęcone rzeźbie architektonicznej” . Niedzielny Oklahoman . 11 marca 1990.

Linki zewnętrzne

Oficjalna strona internetowa

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Saunders_Schultz&oldid=1134326356 ”