Senavati

Senavati

Arohanam	S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₁ Ṡ
Awarohanam	Ṡ N₁ D₁ P M₁ G₂ R₁ S

Senavati (wymawiane sēnāvati) to ragam w muzyce karnatycznej (muzyczna skala muzyki klasycznej z południowych Indii). Jest to 7. melakarta rāgam (skala macierzysta) w 72 melakarta rāgam systemu muzyki karnatyckiej. Nazywa się Senāgrani w szkole muzyki karnatycznej Muthuswami Dikshitar .

Struktura i Lakszana

Skala Senavati z shadjam w C

Jest to 1. rāgam w 2. czakrze Netra . Mnemoniczna nazwa to Netra-Pa . Mnemoniczna fraza to sa ra gi ma pa dha na . Jego ārohaṇa-avarohaṇa (skala rosnąca i malejąca) jest następująca (patrz swaras w muzyce karnatyckiej , aby uzyskać szczegółowe informacje na temat poniższej notacji i terminów):

•         arohaṇa : S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₁ Ṡ
•         avarohaṇa : Ṡ N₁ D₁ P M₁ G₂ R₁ S

Swary w tym ragamie to śuddha rishabham, sadharana gandharam, śuddha madhyamam, śuddha dhaivatham i śuddha nishadham . Ponieważ jest to melakarta rāgam, z definicji jest to sampoorna rāgam (zawiera wszystkie siedem nut w rosnącej i malejącej skali). Jest to shuddha madhyamam odpowiednik Gavambhodi , który jest 43. skalą melakarta .

Asampurna Melakarta

Senāgrani to siódma Melakarta na oryginalnej liście sporządzonej przez Venkatamakhina . Nuty użyte w skali są takie same, ale skala rosnąca i malejąca są z vakra prajoga (kolejność zygzakowata w używaniu nut).

•            ārohaṇa : S R₁ G₂ R₁ M₁ G₂ M₁ P N₁ D₁ Ṡ
•           avarohaṇa : Ṡ N₁ D₁ P M₁ G₂ M₁ G₂ R₁ S

Ragams Janya

Senavati ma kilka mniejszych janya rāgams (pochodnych łusek) z nim związanych. Zobacz listę ragamów janya dla ragamów związanych z Senavati .

Kompozycje

• Jalamela Raghupathe autorstwa dr M. Balamuralikrishny jest ustawiona na Senavati raga.
• Gnanambike palayamam autorstwa Muthuswami Dikshitar jest ustawiony na Senāgrani raga.

Powiązane rāgams

Ta sekcja obejmuje teoretyczny i naukowy aspekt tego rāgam.

Senavati po przesunięciu za pomocą Graha bhedam dają 2 melakarta rāgams, mianowicie Latangi i Sooryakantam . Graha bhedam to krok podejmowany w celu utrzymania tych samych względnych częstotliwości nut, przy jednoczesnym przesunięciu shadjam do następnej nuty w rāgam. Więcej szczegółów i ilustracji można znaleźć w Graha bhedam na Sooryakantam .