Skrzydła Wielkanocne

„Wielkanocne skrzydła” w wydaniu Świątyni z 1633 roku

Easter Wings to wiersz George'a Herberta , który został opublikowany w jego pośmiertnym zbiorze The Temple (1633). Pierwotnie był sformatowany bokiem na sąsiednich stronach i jest zgodny z tradycją kształtowanych wierszy, która sięga starożytnych greckich źródeł.

Tło literackie

Renesansowe odrodzenie zainteresowania poezją starożytnej Grecji ujawniło kilka zachowanych w antologii greckiej wierszy, w których kształt układu naśladuje sens wiersza. Wśród nich był jeden w kształcie skrzydeł autorstwa Simiasa z Rodos . Wiersz ma formę zagadki aluzyjnej, której tematem jest Eros , bóg miłości, ale gdzie ślad jego skrzydeł zawiera odnoszący się do niego przymiotnik „szybki lot”. Te wiersze i im podobne zostały później naśladowane w renesansowych neołacińskich , a następnie moda rozprzestrzeniła się również na literaturę wernakularną.

Stephen Hawes był pierwszym angielskim autorem, który podjął to w swojej zawiłej „Para skrzydeł” około 1500 roku. Ale podczas gdy klasyczny przykład jest ukształtowany tak, że skrzydła unoszą się i opadają od środka, jak dzieje się to również w „Wielkanocnych skrzydłach” Herberta ”, Hawes sprawia, że ​​linie zmniejszają się do końcówek skrzydeł w półksiężycu od szerszej części środka wiersza i wspiera to alternatywnym krótkim wierszem leżącym za głównym tekstem.

George Herbert i jemu współcześni

Kopia rękopisu sporządzona w celu prezentacji w prasie Uniwersytetu Cambridge w 1633 r

Poezję Herberta można odnieść do XVI-wiecznej tradycji godła , która łączy w sobie motto z prostym obrazem symbolicznym i poetyckim wyjaśnieniem, a także, w przypadku „Wielkanocnych Skrzydeł”, przykładu poezji o kształcie greckim. Dwie strofy wiersza zostały pierwotnie sformatowane bokiem na przeciwległych stronach podczas jego pierwszej publikacji, dzięki czemu podobieństwo do dwóch zestawów skrzydeł było bardziej oczywiste. Innym wzorcowym wierszem , który pojawił się na początku jego kolekcji, Świątynia , był „ Ołtarz ”.

Były jeszcze trzy inne wiersze w kształcie skrzydeł wydane później niż Herbert. Być może jedna powstała mniej więcej w tym samym czasie, ale podobnie jak w przypadku Herberta została opublikowana dopiero po śmierci autora. Pojawił się jako liryczna wstawka pod koniec książki Williama Boswortha The Chaste and Lost Lovers (1651). W przypadku Patricka Careya , wiersz został napisany około 1651 r., ale wydrukowany dopiero w 1820 r. Czterostrofowy wiersz ma radykalnie inną formę, z długimi wersami na początku, środek i koniec, przerywane krótszymi liniami dzielącymi je w zwrotce.

Synagoga ” Christophera Harveya , pierwotnie opublikowana anonimowo w 1640 r., na stronie tytułowej ogłosiła, że ​​jest „na wzór pana George’a Herberta”. Ich pokrewieństwo było tak bliskie, że później oba zbiory były często publikowane razem. Sześć skrzydlatych zwrotek „Cordis Volatus” Harveya jest na ten sam temat, co strofa Herberta, ale brakuje mu subtelności traktowania.

Przegląd

Wiersz George'a Herberta „Easter Wings” wydrukowany pionowo nowoczesną czcionką

„Easter Wings” to religijna medytacja skupiająca się na zadośćuczynieniu Jezusa Chrystusa. Jej celebracja cielesnego i duchowego zmartwychwstania czerpie temat z 1 Kor 15, a szczególnie godne uwagi jest to, że słowo „zwycięstwo” występujące w tekście biblijnym powtarza się w obu zwrotkach poematu. Oprócz tego, że wiersz jest ogólnie symbolem odkupionej duszy, rozszerzanie się i kurczenie wersów naśladuje znaczenie słów. Tak więc w pierwszej strofie wers „O pozwól mi wznieść się” pojawia się, gdy skrzydło ponownie się rozwija, a w drugiej odpowiada mu temat wspinaczki. Podobne imitacyjne sformułowania znajdują się również w centrum obu zwrotek: „Dopóki stał się / Najbiedniejszy” w pierwszej, na co w drugiej odpowiada „Że stałem się / Najchudszy”.

literaturze augustowskiej wystąpiła reakcja przeciw tego rodzaju pisarstwu , a poezja Herberta została wyróżniona jako najbardziej rozpoznawalny przykład „fałszywego gustu”. W satyrze Johna Drydena „ Mac Flecknoe ” nowy monarcha literackiego nonsensu zostaje odrzucony, by podążać za barokową inwencją w

Jakaś spokojna prowincja w krainie akrostychów.
Tam możesz rozwinąć skrzydła i wznieść ołtarze
I torturować jedno biedne słowo na dziesięć tysięcy sposobów.

A gdyby pozostały jakiekolwiek wątpliwości, Joseph Addison wymienił autora, którego Dryden miał na myśli w eseju w The Spectator . Twierdził, że to Herbert pomógł ożywić „ten przestarzały rodzaj dowcipu”. Ta dezaprobata miała trwać aż do odrodzenia krytycznego zainteresowania poetami metafizycznymi na początku XX wieku. Od tego czasu typografia Herberta została uznana za istotne uzupełnienie treści wiersza.

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Easter_Wings&oldid=1082165555 ”