Sordun

„Małżonka sorduna”, Praetorius , Syntagma Musicum , tom. 2, tabela XII. Nad basowym sordunem pojawia się przekrój podwójnego otworu.

Sordun to rodzina archaicznych instrumentów dętych dmuchanych za pomocą podwójnego stroika (sordone lub sordun itp.)

Etymologia

Sordun pochodzi od włoskiego słowa Sordino. Podstawowym włoskim słowem używanym w tych terminach specjalistycznych jest rzeczownik rodzaju żeńskiego: sordina z liczbą mnogą sordine ; ale w międzynarodowej terminologii muzycznej forma męska jest znacznie bardziej powszechna: sordino , z liczbą mnogą sordini . Włoskie słowo wywodzi się jako żeńskie zdrobnienie przymiotnika sordo („głuchy”, „tępy w dźwięku”), od łacińskiego surdus . Alternatywne formy podane powyżej miałyby liczbę mnogą sordini , sordoni , sorduni . Francuska wersja tego słowa jest kobieca i jest czasami używana również w notacji muzycznej: sourdine , liczba mnoga sourdines . Wersje innych języków są również żeńskie: hiszpański ma sordina , liczba mnoga sordinas ; Portugalski ma surdina , surdinas w liczbie mnogiej .

Starożytne instrumenty

Rodzina sordun lub sordoni często mylona jest z dolcjanami ( fr. courtaud , ang. single curtail lub single curtal , niem. Kort lub Kortholt ), od których jednak różnili się radykalnie. Tej różnicy nie zrozumiał Praetorius, który przyznaje się do swojej mistyfikacji. Kontrabasowy sordun, mówi, ledwie o połowę krótszy niż kontrafagotto , jest jednak praktycznie tej samej wysokości, co jest zdumiewające, ponieważ otwór jest podwójny tylko raz, jak w fagotto. Kort jest również tej samej wielkości co basowy sordun, a jednak w tonacji jest tylko tenorem.

Poniższy opis budowy i właściwości akustycznych sordoni rozwieje zagadkę. Korpus składał się z drewnianego cylindra, w którym wycięto dwa równoległe kanały o wąskim cylindrycznym otworze, komunikujące się ze sobą od dołu przez zagięcie, ale nie z otaczającym powietrzem. W górnej części cylindra zamontowano ustnik z podwójną trzciną, zapewniający dostęp do słupa powietrza na jednym końcu otworu, podczas gdy drugi był wentylowany przez mały otwór z boku, podobny do otworów na palce; u tenorowych, basowych i kontrabasowych członków rodziny trzcina była przymocowana do zakrzywionego mosiężnego zgięcia, podobnego do tego z fagotto. Do tej pory opis prawie odnosiłby się również do dolcjana, ale w tym drugim jest radykalna różnica, że ​​otwór kanałów jest stożkowy, dzięki czemu ma właściwości akustyczne otwartej rury. Sordun natomiast, mając cylindryczny otwór, ma właściwości akustyczne piszczałki zamkniętej, tzn. fale dźwiękowe są dwukrotnie dłuższe od piszczałki, tak że do wydobycia dźwięku o dowolnej wysokości, np. mieć tylko połowę długości, tj. 4 stopy długości. Przedmuchanie, na sordoni zresztą, produkowane jako pierwsze harmoniczna (jedyna wymagana w przypadku instrumentów stroikowych do wytworzenia skali diatonicznej dla drugiej oktawy), a nie oktawa , ale dwunasty, czyli numer 3 z serii. Tłumaczy to fakt, że instrumenty typu fagotto i dolcian wymagają zaledwie sześciu lub siedmiu otworów, aby nadać skalę diatoniczną na całym kompasie, podczas gdy sordoni wymagają 11 lub 12 otworów. Praetorius podaje, że te przedstawione przez niego mają 12 otwartych otworów, a niektóre okazy mają dodatkowo dwa klucze; otwór jest również wywiercony w dolnej części instrumentu, aby umożliwić wytrząśnięcie wilgoci skondensowanej z oddechu. 12 otworów zatyka się za pomocą palców i kciuków oraz kuli dłoni lub mięsistej dolnej części stawów palców.

Dwa sourdines należące do Muzeum Konserwatorium Brukselskiego , o których mówi się, że są faksymile niektórych instrumentów należących do zespołu cesarza Maksymiliana I , są reprodukowane w opisowym katalogu instrumentów muzycznych kapitana UR Daya (Londyn, 1891). Różnią się nieco budową od instrumentów włoskich opisanych przez Praetoriusa. Prosty zakręt jest osadzony w boku instrumentu, prawie pod kątem prostym, górna część cylindra jest zwieńczona nasadką, a otwartych jest tylko 6 otworów, reszta jest zakryta mosiężnymi kluczami w drewnianych skrzynkach. Ton tych instrumentów mieści się w pół tonie kontrabasu i basu Praetoriusa.

Zobacz też

• Lista terminologii muzycznej

Notatki

Uznanie autorstwa

• Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Schlesinger, Kathleen (1911). „ Sordino ”. W Chisholm, Hugh (red.). Encyklopedia Britannica . Tom. 25 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 431–432.