Srebrny łabędź (madrygał)

W przypadku innych zastosowań zobacz Srebrny łabędź .

„ Srebrny łabędź ” to najsłynniejszy madrygał Orlando Gibbonsa . Jest przeznaczony na 5 głosów (w większości źródeł sopran (S), alt (A), tenor (T), baryton (Bar) i bas (B), chociaż niektóre zamiast tego określają SSATB) i przedstawia legendę, że łabędzie są w dużej mierze za życia cisi (a przynajmniej niemuzykalni) i pięknie śpiewają dopiero tuż przed śmiercią (patrz łabędzi śpiew ).

Historia i tekst

pierwszym zestawie madrygałów i motetów Gibbonsa, składającym się z 5 części ( 1612 ). Gibbons zadedykował tę kolekcję swojemu patronowi, Sir Christopherowi Hattonowi (1581–1619). W tamtych czasach kompozytorzy szukali arystokratycznego mecenatu i na przykład szwagier Hattona, Henry Fanshawe, w następnym roku zadedykował mu zestaw madrygałów przez jego rezydenta, Johna Warda . Według własnego konta Gibbonsa używał londyńskiego domu Hattona jako miejsca do komponowania. Wydaje się, że Hatton wybrał teksty użyte w zbiorze: zidentyfikowano autorów tylko niektórych pieśni.

Anonimowe teksty „The Silver Swan” są następujące:

Srebrny Łabędź, który, żyjąc, nie miał Notatki,

gdy Śmierć się zbliżała, otworzyła swoje milczące gardło.

Opierając się piersiami o trzcinowy brzeg,

tak śpiewała pierwsza i ostatnia, i nie śpiewała więcej:

„Żegnaj, wszystkie radości! O Śmierci, zamknij moje oczy!

Więcej gęsi niż łabędzi żyje, więcej głupców niż mądrych”.

Ostatnia linijka może być komentarzem do schyłku angielskiej formy madrygału lub, ogólniej, do zaniku późnej elżbietańskiej tradycji muzycznej. Angielska szkoła madrygałów kwitła od późnych lat osiemdziesiątych XVI wieku i przetrwała do lat dwudziestych XVII wieku, długo po tym, jak stała się niemodna w pozostałej części Europy. Ale sytuacja już się pogorszyła, zanim w 1612 roku opublikowano Srebrnego łabędzia. Ostatnią linijkę można uznać za zjadliwe potępienie współczesnych kompozytorów madrygałów – chociaż sam Gibbons miał dopiero trzydzieści lat.

Muzyka

Komentując formę muzyczną, Philip Ledger zauważa, że ​​„wspólnie z pieśnią lutniową iw przeciwieństwie do jakiegokolwiek prawdziwego madrygału, ma ona dwie sekcje muzyczne, drugą powtórzoną, a dla tego powtórzenia przewidziano nowe słowa”.

Choć skomponowany jako madrygał, „Srebrny łabędź” jest współcześnie często wykonywany jako pieśń na chór kameralny . Wykonywana jest również jako pieśń na sopran i wiolonczelę .

Inne ustawienia wiersza

Słowa do tego madrygału zostały ujęte w muzykę przez następujących kompozytorów i zespoły:

• Gary Bachlund (1966), na chór a cappella SATB.
• Garth Baxter z Trzech madrygałów (na głos i fortepian, głos i gitarę lub SATB).
• John Musto (1987), z Canzonettas na głos wysoki lub średni i fortepian.
• Ned Rorem (1949), na głos wysoki i fortepian.
• Qntal (2006), na ich albumie Qntal V: Silver Swan .
• Lori Laitman (2007), na głos i fortepian lub głos, flet i fortepian. Nagrania dostępne w Within These Spaces i Living in the Body .
• Oliver Tarney (2018), na SSA i fortepian ze świeckiej antologii górnych głosów As You Sing .

Notatki

• Philip Ledger (redaktor), The Oxford Book of English Madrigals , Oxford University Press: 1978, ze współwydanym nagraniem Pro Cantione Antiqua .

Dalsza lektura

• Rumens, Carol (6 lipca 2015). „Wiersz tygodnia: Srebrny łabędź autorstwa Anona” . Strażnik .

Linki zewnętrzne

• Darmowe partytury The Silver Swan w Choral Public Domain Library (ChoralWiki)