Stężenie gitary
Stężenie gitary odnosi się do systemu drewnianych rozpórek, które wewnętrznie wspierają i wzmacniają płytę rezonansową i tył gitary akustycznej .
Płyta rezonansowa lub górne usztywnienie przenosi siły wywierane przez struny z mostka na obręcz. Lutnik musi stawić czoła wyzwaniu, jakim jest usztywnienie instrumentu, aby wytrzymać naprężenia wywierane przez struny przy minimalnych zniekształceniach, jednocześnie pozwalając, aby górna część instrumentu reagowała tak dokładnie, jak to możliwe na tony generowane przez struny . Konstrukcja klamry znacząco wpływa na rodzaj dźwięku, jaki wytworzy gitara. Według lutników W. Cumpiano i J. Natelsona: „Dzięki różnym projektom usztywnień każdy konstruktor starał się wytworzyć dźwięk zgodny z jego koncepcją ideału”.
Tył instrumentu jest usztywniony, aby pomóc rozłożyć siłę wywieraną przez szyję na korpus i zachować reakcję tonalną i integralność strukturalną pudła rezonansowego .
Materiały
Szelki mogą być wykonane z drewna wierzchniego (świerk lub cedr), drewna balsy lub, w przypadku instrumentów wysokiej klasy, kompozytów z włókna węglowego .
Nylonowe usztywnienie gitary
Stężenie wentylatora
Jest to standardowy wzór usztywnienia na gitarze klasycznej , pochodzący z prac Antonio Torresa Jurado w XIX wieku. Chociaż twórca tego stylu usztywniającego nie został wiarygodnie ustalony, najwcześniejsze znane użycie pochodzi od hiszpańskiego lutnika Francisco Sanguino w połowie do końca XVIII wieku.
Wzmocnienie Kasha
W latach 70. naukowiec Michael Kasha radykalnie zmienił każdy aspekt konstrukcji gitary, wprowadzając takie zasady, jak mechaniczne dopasowanie impedancji .
Stężenie kratowe
Australijski gitarzysta Greg Smallman wprowadził gitary z niezwykle cienką płytą rezonansową, która jest wsparta na usztywnieniu w kształcie kraty. Smallman łączy to z cięższym, laminowanym tyłem i bokami z ramą. Gitary Smallmana są używane przez Johna Williamsa .
Projekt Smallmana został zainspirowany badaniami Torresa, który wykonał gitarę z tyłem i bokami z papier mâché, aby pokazać, że płyta rezonansowa była najważniejszym czynnikiem w projekcji dźwięku gitary. Smallman używa również dwóch podpórek pod kątem 45 stopni w ramie biegnącej od spodu gitary do talii, aby zapobiec zniekształceniu korpusu i płyty rezonansowej przez naprężenie struny.
Płaskie usztywnienie gitary ze stalowymi strunami
We wszystkich instrumentach ze strunami stalowymi końce górnych szelek zwężają się na krawędzi płyty rezonansowej. W większości gitar zbudowanych fabrycznie, wierzchołki szelek mają okrągły profil, ale poza tym nie są ukształtowane. Daje to mocniejszy blat i może zmniejszyć liczbę roszczeń gwarancyjnych wynikających z uszkodzeń, jednak nadmiernie zabudowane blaty są mniej responsywne. Szelki są zwykle wykonane ze świerku sitkajskiego ( Picea sitchensis ). Niektórzy lutnicy używają świerku Adirondack, znanego również jako „czerwony świerk” ( Picea rubens ), w wysokiej klasy instrumentach.
Usztywnienie X
Blaty większości gitar akustycznych ze stalowymi strunami są usztywnione za pomocą systemu X-brace lub odmiany systemu X-brace, ogólnie przypisywanego Christianowi Frederickowi Martinowi między 1840 a 1845 rokiem do użytku w gitarach strunowych. System składa się z dwóch szelek tworzących kształt litery „X” w poprzek płyty rezonansowej poniżej górnej części otworu rezonansowego. Dolne ramiona „X” leżą okrakiem i podtrzymują końce mostu. Pod mostkiem znajduje się płyta mostka z twardego drewna, która zapobiega uszkodzeniu dolnej części płyty rezonansowej przez kulistą końcówkę strun. Poniżej łaty mostka znajduje się jeden lub więcej pasków tonów, które wspierają spód płyty rezonansowej. Stykają się one z jednym ze wsporników X i zwykle pochylają się w dół w kierunku dolnej krawędzi płyty rezonansowej. W większości instrumentów górna belka tonowa styka się z częścią łaty mostka. Nad otworem rezonansowym duża poprzeczna klamra rozciąga się na szerokość górnej części płyty rezonansowej. Wokół dolnego zaczepu małe szelki na palce podtrzymują obszar między szelkami X a krawędzią płyty rezonansowej.
Podwójne usztywnienie X
W tym systemie dwa zachodzące na siebie kształty X tworzą romb otaczający spód płyty mostka. Niektórzy lutnicy preferują go tam, gdzie wymagana jest dodatkowa siła, na przykład w przypadku gitar dwunastostrunowych . To usztywnienie nie pozwala topowi poruszać się ani wibrować tak bardzo, jak normalnie, ale zapewnia większą siłę i zapobiega wybrzuszaniu się wokół mostka.
Stężenie A
Kilka stylów stężeń jest oznaczonych jako stężenia typu A. Cyclopedic Dictionary of Lutherie Terms firmy Mottola wymienia dwa. Pierwszy, typowy dla instrumentów zbudowanych przez Tacomę, wykorzystuje dwie podłużne rozpórki, które rozchodzą się od okolic gryfu do okolic ogona gitary. Ten styl usztywnienia jest używany w instrumentach z otworem rezonansowym, który nie jest umieszczony centralnie. Drugi wymieniony styl to styl używany przez niektóre modele gitar Ovation, zwany także usztywnieniem Adamas. Istnieje również odmiana usztywnienia X zwana usztywnieniem A. Struktura w kształcie litery X pod mostkiem została zachowana, ale poprzeczna rozpórka między podstrunnicą a otwór dźwiękowy jest zastąpiony przez dwa ukośne szelki, które rozchodzą się na zewnątrz w kierunku otworu dźwiękowego. Jest używany przez firmę Lowden Guitars.
Stężenie klasy V
Stężenie V-Class to styl usztywnienia opracowany przez Andy'ego Powersa dla Taylor Guitars. Jest podobny do usztywnienia A, jednak główne usztywnienia rozchodzą się po obu stronach otworu rezonansowego w kierunku strony szyjki górnej części i zbiegają się na bloku końcowym, tworząc kształt litery V. Boczne usztywnienie umieszczone między otworem rezonansowym a mostkiem płyta rozciąga się na szerokość blatu, a między płytą mostka a blokiem końcowym znajdują się dwa zestawy usztywnień tonowych/palcowych, które są mniej więcej prostopadłe do podłużnych usztywnień w kształcie litery V i biegną od usztywnienia w kształcie litery V w kierunku krawędzi blatu. Podobno pozwala to na to, aby góra była zarówno sztywna, jak i elastyczna, aby uzyskać większą objętość i wytrzymać. Taylor twierdzi również, że projekt poprawia intonację harmoniczną.
Falcate usztywnienie
Falcate (w kształcie sierpa) to symetryczny styl usztywnienia zaprojektowany przez lutnika i inżyniera Trevora Gore'a i używany w jego gitarach ze stalowymi i klasycznymi nylonowymi strunami. Zapewnia bardziej równomierny dźwięk w całym spektrum częstotliwości oraz większą szybkość reakcji i głośność, nie będąc zbyt delikatnym.
Kształt nawiasów klamrowych i „głosowanie” lub „dostrajanie stuknięcia”
Lutnicy budujący instrumenty wyższej jakości dostosowują sztywność blatu i kształtują szelki, aby zmaksymalizować reakcję blatu przy jednoczesnym zachowaniu integralności strukturalnej. Paski tonowe i dolne połówki szelek X mogą mieć kształt ząbkowany lub paraboliczny. Powyżej stawu X-brace ortezy mają zwykle kształt paraboliczny. Doświadczeni lutnicy „głosują” lub „dostrajają” górną i tylną część gitar wysokiej klasy, aby uzyskać optymalne brzmienie i reakcję w rękach gracza.
Zapiekanka kontra paraboliczne usztywnienie
Styl i kształt usztywnień wpłynie na brzmienie instrumentu. Według lutników Boba Connora i Davida Mainwaringa, „zapiekane szelki zapewnią cieplejszy bas w gitarze z gładkimi średnimi i wyraźnymi wysokimi tonami. Paraboliczne szelki zapewnią szybką reakcję z wyraźniejszą średnicą i bardziej skupionym dołem”.
Widok z góry stężenia górnego
Zwróć uwagę na paraboliczny kształt ortezy w kształcie litery X w górnej części ramienia i karbowany kształt po przeciwnej stronie.
Góra dopasowana do obręczy. Zwróć uwagę na rzeźbione szelki w stylu vintage na tym modelu.
Stężenie drabiny
Ten prosty system, w którym klamry są ułożone równolegle do siebie i prostopadle do kierunku strun, jest stosowany w większości gitar. Najwcześniejsze gitary ze stalowymi strunami bardzo często miały szczyty usztywnione drabinką, praktyka, która przetrwała w gitarze Maccaferri . Uważa się, że jest bardziej odpowiedni do gitar salonowych i instrumentów o lekkim naciągu.
Stężenie drabiny
Stężenie archtopu
Gitary Archtop pierwotnie miały dwa prawie poziome szelki lub „paski tonowe” po obu stronach od mostka do gryfu, system znany jako równoległe usztywnienia. Szelki z grubsza przebiegają pod stopami mostka gitary archtop. Później wprowadzono usztywnienie X, podobne do tego w gitarach z płaskim blatem. Ich blaty są z natury mocniejsze niż płaskie blaty, więc może być wymagane mniej usztywnień. Stężenia „Trestle” były systemem stosowanym w niektórych archtopach Gretsch