Symfonia D 615 (Schubert)

Symfonia D-dur D -dur D 615 Schuberta to niedokończone dzieło, które przetrwało w niekompletnym czterostronicowym, 259- taktowym szkicu napisanym na fortepian solo. Jest to jedna z sześciu niedokończonych symfonii Schuberta . Rozpoczęto go w maju 1818 r., Od wykonania wstępnych szkiców do początkowych części pierwszej części i finału. Po tej początkowej fazie pracy porzucił tę symfonię i już do niej nie wrócił, prawdopodobnie z powodu niezadowolenia z niej, choć Schubert żyłby jeszcze dziesięć lat. Chociaż dyrygent i kompozytor Brian Newbould stworzył wykonawczą wersję fragmentów, nie podjęto jeszcze próby pełnego uzupełnienia.

Historia

Kompozycja

Ten szkic jest pierwszym z serii czterech niedokończonych symfonii - D 615, D 708 A , D 729 (siódma) i D 759 (ósma) - które są kamieniami milowymi w symfonicznym rozwoju Schuberta między szóstą a dziewiątą symfonie. Te cztery symfonie są w różnym stanie ukończenia: D 615 ma niekompletne szkice tylko dwóch części (allegra i finału), D 708A ma niekompletne szkice wszystkich czterech części, D 729 jest strukturalnie kompletny, ale nie został w pełni zaaranżowany, a D 729 ma niekompletne szkice wszystkich czterech części 759 ma pierwsze dwie części kompletne i zaaranżowane oraz część trzecią w niekompletnym szkicu fortepianowym. Wcześniej jego czwarta symfonia miała wpływ Beethovena (chociaż bardziej przypomina wcześniejszy ruch Sturm und Drang ), jego piąta wpływy Mozarta i szósta Rossiniego (Schubert słuchał muzyki Rossiniego przed napisaniem swojej szóstej symfonii i był pod ogromnym wrażeniem, kiedy włączył do swojej muzyki aspekty stylu Rossiniego).

Po napisaniu VI Symfonii Schubert przeżył kryzys w swojej twórczości symfonicznej, nie był bowiem pewien, czy dalej podążać drogą, którą podążał w VI Symfonii pod wpływem Rossiniego. Obecne są zatem pewne wpływy Beethovena, które utrzymają się w całej jego twórczości symfonicznej, ale Schubert wkrótce tworzy własny styl i eksploruje nowe terytoria. Ponadto wciąż uczył się, jak opanować pisanie instrumentalne, mimo że robił to w przypadku utworów wokalnych kilka lat wcześniej. Jego mistrzostwo w pisaniu piosenek pomogło mu to, że słowa dawały wskazówki co do struktury, której użyje, pomoc, która nie mogła nadejść w pisaniu instrumentalnym. Można to zobaczyć na podstawie faktu, że Schubert napisał swoje pierwsze sześć symfonii bezpośrednio w pełnej partyturze orkiestrowej, bez wcześniejszego szkicowania na fortepian, ale D 615 i D 708A przetrwały tylko jako szkice w partyturze fortepianowej. Wrócił do pisania bezpośrednio do partytury orkiestrowej do swojej siódmej symfonii, chociaż istnieją szkice fortepianowe dla ósmej. Te cztery niedokończone symfonie pokazują zatem, jak Schubert był, jak stwierdził w liście z połowy lat dwudziestych XIX wieku, zajęty „planowaniem drogi do [napisania] wielkiej symfonii [planów, które zrealizowałby w dziewiątej symfonii]”, z jego smyczkiem kwartety, oktet i te niedokończone symfonie jako etapy pośrednie w tym planie. Niezwykle duża liczba niedokończonych symfonii w drodze do dziewiątej z szóstej pokazuje, jak bardzo był pochłonięty pisaniem tej wielkiej symfonii i jak ważny był dla niego ten plan.

Odkrycie

W połowie XX wieku dr Ernst Hilmar odkrył w wiedeńskiej bibliotece ( Wienbibliothek im Rathaus ) folio zawierające dzieła Schuberta, zatytułowane „Sinfonie” i datowane na maj 1818 r. Zawierało szkice dziewięciu części, wszystkie w D klucze główne lub pokrewne. W 1951 roku Otto Erich Deutsch założył w pierwszym wydaniu swojego katalogu dzieł Schuberta, że ​​cały materiał był przeznaczony na jedną symfonię, którą nazwał D 615. Jednak dowody stylistyczne wskazują, że mimo wszystko materiał nie mógł być przeznaczony na jedną symfonię fakt, że materiału na jedną symfonię było po prostu za dużo. W rzeczywistości folio było oznaczone jako „Zwei Symphonien in D” („Dwie symfonie w D”), co wskazuje, że bibliotekarz myślał w podobny sposób około 1900 r. Analiza znaków wodnych i pisma odręcznego z 1978 r. Wykazała, że ​​​​tak naprawdę były trzy symfonie obecne: były to D 615 (2 części, napisane 1818), D 708A (4 części, napisane 1821) i D 936A (3 części, napisane 1828; powszechnie określane jako dziesiąta symfonia Schuberta). Te oddzielne numery Deutsch zostały podane w drugim wydaniu katalogu Deutsch z 1978 roku.

Ponieważ szkice do D 615 były znacznie bardziej fragmentaryczne niż te do D 936A, Brian Newbould nie próbował ukończyć D 615, kiedy pracował nad ukończeniem siódmej, ósmej i dziesiątej symfonii Schuberta w latach 90., chociaż zaaranżował istniejące fragmenty. Co więcej, będąc jeszcze bardziej fragmentarycznym niż D 708A, nadal pozostawał niekompletny, gdy Newbould ukończył symfonię D 708A w 2012 roku na zamówienie BBC Radio 3 .

Ruchy

• Schubert/Newbould Symfonia D 615 D-dur

1. Adagio , – Allegro moderato ,
2. [Allegretto],
   ² ₄

Zachowany materiał każdego ruchu

Szkice spisane są na dwóch pięcioliniach , z głosem prowadzącym , a harmonie wahają się od pełnych do częściowo wskazanych. Rękopis zawiera pięć wskazówek instrumentalnych, potwierdzających, że planowana orkiestra była wielkością zbliżona do szóstej symfonii, bez puzonów (które weszłyby w skład orkiestry schubertowskiej dopiero w symfonii siódmej i późniejszych). Dopasowując się do tej symfonii, nadal mocno utrzymanej w klasycznym , orkiestra ta była taka sama, jak orkiestra stosowana w symfoniach mistrzów wiedeńskich Haydna , Mozarta oraz dwie pierwsze symfonie Ludwiga van Beethovena . Szkice łącznie około 7 minut muzyki. Części środkowe prawdopodobnie nigdy nie zostały napisane, ponieważ szkic finału zaczyna się na tej samej stronie, co koniec szkicu części otwierającej.

Pierwszy ruch

Początek powolnego wprowadzenia

Pierwszy temat

Podobnie jak większość wczesnych symfonii Schuberta, symfonia ta otwiera się powolnym wstępem, który jest odlany w tonacji d-moll . Jej początek przypomina nieco powolny wstęp do 104. symfonii Haydna , ale szybko przechodzi w harmonijnie bardziej odległe terytorium, sięgając aż do związanej z trytonem tonacji A ♭ dur . Przechodzi to do konwencjonalnej części D - dur w formie sonaty , z przejściem w dużym stopniu wykorzystującym triole z drugim tematem w dominująca tonacja A-dur , ale szkic kończy się na końcu ekspozycji . Pod koniec ekspozycji kadencje C-dur przeplatają się z kadencjami A-dur. Brian Newbould widzi spadek jakości podczas ekspozycji, mówiąc, że „pomimo kilku obiecujących pomysłów kończy się wiatr, zanim Schubert odłoży pióro”.

Drugi ruch

Motyw ronda

Chociaż Maurice JE Brown uznał to za powolną część, Newbould interpretuje to jako prawie na pewno finał, tak jak ma to miejsce w tonacji symfonii . Jest w formie ronda , pierwszego symfonicznego finału Schuberta w tej formie, ale urywa się podczas drugiej wypowiedzi tematu. Newbould komentuje, że „finał jest nie mniej atrakcyjny [niż część pierwsza], ale być może Schubert ostatecznie nie uznał jego urody i tendencji do luźnej baletycznej budowy za właściwą drogę naprzód dla dojrzewającego symfonisty”.

•   Newbould, Brian (maj 1985). „Ostatnia Symfonia Schuberta”. Czasy muzyczne . 126 (1707): 272–273, 275. doi : 10.2307/961303 . JSTOR 961303 .
•   Newbould, Brian (1999). Schubert: Muzyka i człowiek . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. ISBN 9780520219571 .
• Spirit of Schubert , Brian Newbould Zarchiwizowane 2015-01-02 w Wayback Machine
• Nowa realizacja Schuberta – aktualizacja
• Spirit of Schubert Season przybywa do Radia 3
• Odkrywanie muzyki – duch Schuberta , wywiad z Brianem Newbouldem

Linki zewnętrzne

• Symfonia D-dur D. 615 : Partytury w International Music Score Library Project