Symfonia nr 100 (Haydn)

Haydna ok. 1792

Symfonia nr 100 G -dur , Hoboken I/100, jest ósmą z dwunastu symfonii londyńskich napisanych przez Josepha Haydna i ukończonych w 1793 lub 1794 roku . Jest popularnie znany jako Symfonia Wojskowa .

Pseudonim (wojskowy)

Przydomek „Wojskowy” wywodzi się z części drugiej (i zakończenia finału), w której znajdują się wybitne fanfary napisane na trąbki C i efekty perkusyjne. Jeden z recenzentów napisał po premierze, że część druga przywoływała „piekielny ryk wojny narastający do kulminacji okropnej wzniosłości!”

Ruchy

Utwór jest w standardowej czteroczęściowej formie i przeznaczony na dwa flety , dwa oboje , dwa klarnety , dwa fagoty , dwa rogi , dwie trąbki , kotły , trójkąt , talerze , bęben basowy i smyczki . W kilku wydaniach występuje tylko jeden flet .

1. Adagio ; allegro ,
   ² ₂
2. Allegretto ,
   ² ₂ C- dur
3. Menuetto : Moderato ,
   ³ ₄
4. Presto ,
   ⁶ ₈

Pierwsza część ma formę sonatową z powolnym wstępem, który wskazuje na motywy, które pojawią się w dalszej części części. Allegro rozpoczyna się tanecznym tematem, który nieoczekiwanie przeznaczony jest tylko na flety i oboje. Smyczki reagują, powtarzając temat o oktawę niżej. Tutti następnie przenosi muzykę do dominującej tonacji dla drugiego obszaru tematycznego, który zaczyna się od pierwszego tematu przeniesionego do D-dur. Temat ten jest krótko rozwinięty w tonacji d-moll, po czym w dominie zostaje podany nowy temat z motywem kołyszącym w skrzypcach. Wykorzystanie przez Haydna tematów i tonacji pokazuje tutaj ważny punkt dotyczący formy sonatowej: drugi temat jest zdefiniowany przez nowy KEY , nie (tylko) nowy motyw. Powtórzenie 1. tematu w dominantzie w tej części, w t. 75, jest więc początkiem 2. obszaru tematycznego, mimo że nowy temat pojawia się dopiero jakieś dwadzieścia taktów później.

Tutti codetta zamyka ekspozycję części pierwszej. Po powtórce przetworzenie rozpoczyna się wielką dwutaktową pauzą, motyw kołysania pojawia się w odległej tonacji B ♭ -dur i jest rozwijany w górę przez kilka tonacji. Pierwszy temat powraca następnie w E-dur i rozwija się w tandemie z motywem kołysania z powrotem w kierunku toniki dla podsumowania. W podsumowaniu odpowiedzią na temat tańczącego fletu / oboju jest pełne tutti zamiast samych smyczków. Motyw kołysania powraca kilkakrotnie, a pełne tutti kończy część bez kody.

Druga część „Wojskowa” wywodzi się z części wcześniejszego Koncertu na Lire Organizzate w G, Hob. VIIh/3 , którą Haydn skomponował dla Ferdynanda IV, króla Neapolu . Część ma formę trójczłonową z częścią środkową w moll. Instrumentacja jest bogatsza niż w pozostałych częściach symfonii. Jest to jedyna część, która wykorzystuje podzielone altówki i klarnety, ale najważniejsze jest użycie instrumentów „tureckich” (trójkąt, talerze i bęben basowy), które po raz pierwszy pojawiają się w środkowej części molowej. Część kończy rozbudowana koda z hejnałem na trąbkę solo, rolką kotłów , która była rewolucyjną adaptacją instrumentu, oraz głośnym wybuchem A ♭ -dur.

W przeciwieństwie do tendencji Haydna do przyspieszania swoich menuetów, tutaj zwalnia tempo z powrotem do Moderato, zapewniając bardziej staromodny arystokratyczny menuet.

Finał utrzymany jest w formie ronda sonatowego . Główny temat stał się popularną melodią w swoim czasie. W centrum ruchu znajduje się sekcja przypominająca rozwój, która zawiera niespodziewane uderzenie kotłów, po którym następuje przejście wielu odległych tonacji. Pod koniec części instrumenty „tureckie” powracają, kolorując sekcje tutti do końca.

Zobacz też

• Lista symfonii według nazwy

Linki zewnętrzne

• Symfonia nr 100 : partytury w International Music Score Library Project
• Gutmann, Piotr (2008). „Joseph Haydn: Symfonia wojskowa” . ClassicalNotes.Net. - Omówienie symfonii i historii jej wykonania/nagrania.