Sztuki uliczne
Street Arts Community Theatre Company był teatrem w Brisbane, Queensland, Australia. Została założona w październiku 1982 roku w West End w Brisbane przez Denisa Peela, Pauline Peel, Steve'a Capelina i Andreę Lynch. Street Arts poprzedził w Brisbane zespół agitprop Popular Theatre Troupe . Kontynuując tradycję satyry i radykalnych komentarzy politycznych Trupy Teatru Popularnego, podejście Street Arts polegało na stworzeniu teatru i cyrku poprzez umożliwienie społecznościom w niekorzystnej sytuacji. Stało się to dominującą sztuką społeczności metodologię w Queensland w połowie lat 80., przyciągając fundusze od australijskich rad ds. Sztuki, w tym Community Arts Board i Performing Arts Board. W 1997 roku zmienił kierunek na interdyscyplinarną sztukę publiczną i zmienił nazwę na The Arterial Group Inc. Arterial wyprodukował znaczną liczbę projektów z miejskimi i regionalnymi społecznościami Queensland w latach 1996-2004.
Początki
W 1982 roku, po powrocie do Brisbane, Steve Capelin i jego partnerka Andrea Lynch założyli Street Arts z Pauline i Denisem Peelem, aby skupić się na ich działaniach związanych ze sztuką społeczną. Pauline i Denis Peel byli zaangażowani w społeczne projekty artystyczne na w Edynburgu w Szkocji w 1980 roku. W tym samym roku Steve Capelin był członkiem trupy klaunów WEST Community Theatre w Melbourne . Wszyscy trzej byli nauczycielami w systemie edukacji Queensland i pozostawali pod silnym wpływem Children's Activity Group Iana Reece'a oraz lokalnego dyrektora artystycznego Neila Camerona.
W 1982 Street Arts pomyślnie złożyło wniosek o dofinansowanie z Rady Australii. Byli znani odchodzącemu dyrektorowi Andrei Hullowi, który podziwiał pracę Peelsów w Szkocji. Nowym dyrektorem Community Arts Board został John Hawkes, jeden z założycieli Circus Oz . Hawkes był dobrze usposobiony do teatru politycznego z mieszanką cyrku i rock'n'rolla.
Pierwszym finansowanym projektem Street Arts był 1983 Community Circus Festival na West Endzie , obejmujący warsztaty cyrkowe w szkołach i salach publicznych. Kluczowymi uczestnikami byli klaun Tony Hannan, scenarzystka, reżyserka i performerka Meg Kanowski, dyrektor muzyczny Peter Stewart i artysta cyrkowy Derek Ives.
Personel i projekty
W latach 1982-1986 Street Arts zaangażowało się w 28 projektów, w tym rezydencje, pokazy firmowe i duże imprezy społeczne. Therese Collie, która była częścią Trupy Teatru Popularnego, dołączyła jako scenarzystka, reżyserka i performerka. Późniejszymi koordynatorami byli Fiona Winning, Kara Miller i Cynthia Irvine. Kluczowymi graczami byli Kath Porrill, były członek Trupy Teatralnej Grin and Tonic oraz Trupy Teatru Popularnego, Gavan Fenelon z Order by Numbers i Roger Rosser z Trupy Teatru Popularnego. Firma często zatrudniała gościnnie opłacanych artystów.
Inala In Cabaret w 1983 roku zaangażowała kilka kobiet, które założyły Icy Tea - profesjonalny teatr kobiecy. W 1984 roku wielka impreza plenerowa Once Upon Inala , napisana przez Nicka Hughesa, który pracował z Trupą Teatru Popularnego, została wystawiona dla 1500 osób w Kev Hooper Park, z obsadą liczącą ponad 100 osób, w tym dużymi marionetkami i zespołem grającym na żywo.
W 1984 Street Arts zostało zlecone przez Johna Stanwella, Community Arts Officera Griffith University w Brisbane-South i Logan City , do pracy nad dużym szkolnym projektem The Logan City Story, napisanym przez Pata Cranneya, z muzyką Danny'ego Fine'a i wyreżyserowanym przez Richarda Collinsa, wystawiony na korcie centralnym centrum handlowego Woodridge Plaza. Fotheringham, Richard, 1947- (1992), teatr społeczny w Australii / pod redakcją Richarda Fotheringhama , Currency Press, ISBN 0-86819-333-X {{ cytat }} : CS1 maint: wiele nazwisk: lista autorów ( link ) </ref> W tym samym roku Street Arts wymyślił objazdowy program Rites, Wrongs and Off-beat Thongs z pisarzem Philem Sumnerem, dawniej z WEST Community Theatre w Melbourne.
W 1986 roku, roku odnoszącym największe sukcesy w sztuce ulicznej, firma wyprodukowała projekt Art in Working Life Sweeping Statements i stworzyła odgałęzienie, które stało się Rock'n'Roll Circus , pomysłem artysty cyrkowego Lachlana McDonalda. Dwutygodniowy sezon rock'n'rollowych występów cyrkowych w Rialto Theatre na West Endzie zakończył się sukcesem. Uczestnicy chcieli kontynuować i w 1987 roku utworzyli Rock'n'Roll Circus .
Lata Fabryki Farb
W 1987 roku Street Arts przeniosło się do nieużywanego magazynu znanego jako Paint Factory (Corner Donkin St & Montague Rd), miejsca pozbawionego kuchni, umywalni i toalet, które przetrwało jako baza firmy przez następne pięć lat. W okresie swojej działalności Paint Factory gościła 11 pokazów sztuki ulicznej, osiem pokazów Rock'n'Roll Circus i stała się czymś w rodzaju lokalnego centrum sztuki. W razie potrzeby zatrudniano Porta-Loos.
W 1988 Street Arts odpowiedziało na międzynarodową wystawę, która odbyła się w South Bank , Brisbane, Expo 88 , podkreślając trudną sytuację bezdomnych wysiedlonych z powodu rozwoju nieruchomości i rosnących czynszów w dwóch pokazach, High Rent Low Life i Underwraps , napisanym przez Kerry'ego O'Rourke i wyreżyserowanym Meg Kanowski.
Pod koniec lat 80. Street Arts współpracowało z lokalnymi mieszkańcami Murri przy Jalalu Jalu: Land, Law and Lies oraz Thru Murri Eyes . Kontynuacją tego kierunku były prace w Logan City z Hugh Watsonem jako pisarzem, Sarah Moynihan jako artystką wizualną i Rebeccą Lister jako łącznikiem kulturalnym.
Wiele debat wyemitowano na temat roli organów finansujących w kształtowaniu kierunku późniejszych projektów Street Arts, zwłaszcza Rady ds. Sztuk Performatywnych Rady Australii, która wydawała się wówczas wymagać wysokich standardów tradycyjnego teatru jako warunku wstępnego finansowania . Niezależnie od tego, czy tak było naprawdę, poczucie, że miało to wpływ na decyzje artystyczne iw pewnym stopniu pozbawiło Street Arts wiatru w żaglach. Quick Quick Slow, znany jako projekt Dance Marathon , z siedzibą w Ipswich , był nijakim przedsięwzięciem.
Ostatnie lata
W latach 1990 i 1991 Therese Collie's Out of the Blue , projekt z kobietami w więzieniach, który z powodzeniem podróżował po systemie więziennictwa Queensland. W tym samym czasie trudności z utrzymaniem dużego obiektu z bardzo prymitywnymi udogodnieniami okazały się nie do pokonania i Street Arts przeniosło się do mniejszego biura na Boundary Street, nieco zdemoralizowane, zastanawiając się, czy spasować, czy nie.
Joha Bjelke-Petersena dobiegła końca po tym, jak dochodzenie Fitzgeralda z 1987 i 1988 roku wykazało dowody oficjalnej korupcji w policji. Street Arts nie miało oczywistego celu, ale scenarzystka i reżyserka Therese Collie i inni czuli, że jest wiele do zrobienia ze społecznościami w niekorzystnej sytuacji. Ten okres obejmował Liveable Streets z pisarką Catherine Fargher, artystką wizualną Kath Porrill i artystą wizualnym Patem Zuberem.
Dziesiąta rocznica sztuki ulicznej została uczczona podczas wycieczki autobusowej The Next Stop West End Magical Mystery Bus oraz na przyjęciu z okazji dziesiątych urodzin Street Arts w South's Leagues Club. Nowy zespół Street Arts przeprowadził wnikliwą analizę, która miała miejsce w bardzo spokojnym 1993 roku, po którym firma kontynuowała działalność ze skromnymi sukcesami przez lata 90.
