Strajk (film z 1904 roku)
_Film_Poster.jpg) Plakat
| |
| Strajku | |
|---|---|
| Francuski | La Greve |
| W reżyserii | Ferdynanda Zecca |
| Kinematografia | Ferdynanda Zecca |
Firma produkcyjna |
|
| Dystrybuowane przez | Firma Pathe |
Data wydania |
|
Czas działania |
5 minut |
| Kraj | Francja |
The Strike ( francuski : La Grève ) to francuski niemy film krótkometrażowy z 1904 roku wyreżyserowany przez Ferdinanda Zecca i dystrybuowany we Francji przez Pathé Frères . Film przedstawia strajk w fabryce brutalnie stłumionej przez żandarmerię .
Działka
_screenshot_1.jpg)
Film składa się z pięciu scen wprowadzonych przez karty tytułowe :
- Odmowa arbitrażu . Scena jest w gabinecie reżysera. Delegacja robotnicza zostaje przedstawiona i przedstawia życzenia swoich towarzyszy, ale kierownik mimo interwencji syna nie zgadza się na żadne kompromisy.
- Morderczyni reżysera . Fabryka jest strzeżona wojskowo. Delegacja wychodzi i ogłasza odmowę dyrektora. Wściekli robotnicy próbują wedrzeć się do fabryki, ale oficer nakazuje strzelać. Kilku mężczyzn i dzieci zostało rannych lub zabitych. Kierownik próbuje pertraktować z pracownikami. Kobieta, która właśnie widziała, jak jej mąż zginął na jej oczach, chwyta cegłę i rzuca nią w głowę kierownika, zabijając go.
- Aresztowanie sprawcy . W ubogich slumsach martwy robotnik leży na łóżku w otoczeniu żony i dzieci. Nagle do domu wchodzą żandarmi i aresztują biedną kobietę. Zostaje zabrana pomimo płaczu i łez swoich dzieci.
- uniewinniony . Nieszczęsna kobieta błaga o wolność i opiekę nad dziećmi. Syn Dyrektora, wiedząc, że ojciec się mylił, prosi o uwolnienie oskarżonego. Sędziowie ze względu na okoliczności uniewinniają ją.
- Przyszłość . Apoteoza ukazuje Partię Pracy jako robotnika, a Kapitał jako bogatego człowieka, zdeterminowanego, by zjednoczyć swoje wysiłki, by w przyszłości dać wszystkim szczęście i fortunę. Sprawiedliwość pojawia się i przewodniczy temu lojalnemu sojuszowi.
Dystrybucja
Premiera filmu odbyła się w Grand Cinématographe Américain w Rouen 29 września 1904. Film był dalej dystrybuowany przez Pathé Frères w Hiszpanii pod tytułem La Huelga oraz w Wielkiej Brytanii i Stanach Zjednoczonych pod tytułem The Strike . W tym ostatnim kraju był również dystrybuowany przez Kleine Optical Company , Edison Manufacturing Company i Lubin Manufacturing Company .
Według Richarda Abela Strajk był jednym z nielicznych filmów pokazywanych w Ameryce w tamtym czasie, przedstawiających niepokoje pracownicze. Zauważa, że kiedy był pokazywany w grudniu 1904 roku w Bostonie, „film oglądano z dużym zainteresowaniem, zakończonym aplauzem”. Wspomina również, że film otrzymał dobre recenzje w raportach kierowników kin Keitha z Cleveland i Nowego Jorku z 1904 roku.
Analiza
_screenshot_2.jpg)
Jest to pierwszy film będący adaptacją niektórych fragmentów powieści Emile'a Zoli Germinal z 1885 roku .
Jest to pierwszy film cytowany przez M. Keitha Bookera na poparcie jego wykazania, że wczesny film klasy robotniczej miał kluczowe znaczenie nie tylko dla ewolucji kultury lewicowej, ale także dla ewolucji samego kina i że wczesne filmy dotyczyły nie tylko kapitalizmu, ale także „z towarzyszącymi próbami klasy robotniczej przeciwstawiania się coraz bardziej wyzyskującym praktykom nowego systemu”. Zauważa jednak, że film jest „raczej liberalny”, ponieważ przypisuje wyzysk robotników „raczej złemu zarządzaniu niż systemowi kapitalistycznemu”.
Wszystkie sceny z wyjątkiem sceny 2 składają się z jednego szerokiego ujęcia nakręconego statyczną przednią kamerą. W scenie 2, po początkowym widoku z przodu, kamera przesuwa się najpierw w prawo, a następnie w lewo, podążając za mijającymi ją pracownikami, umieszczając widza w centrum akcji. Richard Abel wspomina Strajk jako wczesny przykład transformacji dyskursu filmowego, w którym zmiany ram są wykorzystywane w ramach ciągłego przepływu akcji, „nie tylko w celu zrekonstruowania syntetycznej diegetycznej przestrzeni dla tej akcji, ale także w celu wywołania, zawieszenia i spełnienia narracyjnych oczekiwań”. W szczególności podkreśla, w jaki sposób tworzy to niezwykle „głęboką przestrzeń” i jak w scenie 2 kamera przesuwa się, podążając za tłumem „być może w celu odtworzenia prawdopodobieństwa rzeczywistości ” .