Theater auf der Wieden

Rzut parteru i pierwszego poziomu balkonu z 1789 r. „Klafter” oznacza jednostkę miary ok. 1,9 metra. Z Archiwów Państwowych Górnej Austrii w Linz

Theater auf der Wieden , zwany także Freihaus-Theater auf der Wieden lub Wiednertheater , był teatrem znajdującym się w ówczesnej podmiejskiej dzielnicy Wiednia pod koniec XVIII wieku. Istniała zaledwie 14 lat (1787-1801), ale w tym czasie miała miejsce premiera aż 350 dzieł teatralnych, z których najsłynniejszą była opera Mozarta Czarodziejski flet . Przez większą część tego okresu dyrektorem teatru był Emanuel Schikaneder , dziś zapamiętany jako librecista i impresario Czarodziejski flet .

Pochodzenie

„Freihaus” był dużym kompleksem firm i rezydencji należących do rodziny Starhemberg. Znajdowało się na północnym skraju przedmieścia Wiedner, oddzielone od centrum miasta „Glacis”, pierścieniem otwartej przestrzeni, która otaczała wewnętrzny Wiedeń w celach obrony wojskowej.

Freihaus rozwijał się intensywnie, ponieważ na mocy wcześniejszego dekretu cesarskiego (1647) był wolny od podatków. Kompleks nazwano „das Starhembergische Freihaus” („wolny dom Starhembergów”), od którego wywodzi się nazwa „Freihaus-Theater”.

Christian Rossbach, reżyser teatralny, który już od kilku lat z powodzeniem montował spektakle w Wiedniu, wystąpił z wnioskiem o budowę nowego teatru we Freihausie. Zostało to zatwierdzone 16 marca 1787 r. I rozpoczęto budowę według projektu architekta Andreasa Zacha. Budynek został ukończony w ciągu sześciu miesięcy i został otwarty na pierwszy występ 14 października.

Struktura

Teatr był budowlą trzykondygnacyjną z podzielonym parterem (parter) i dwiema galeriami (balkonami). Ściany zewnętrzne i dach były murowane, a wnętrze drewniane. Zdaniem Krzeszowiaka teatr miał „bardzo dobrą akustykę”. Żaden opis pojemności teatru nie przetrwał. Wymiary teatru wynosiły 30 na 15 metrów; Buch ocenia, że ​​teatr musiał pomieścić ponad 500 widzów; Kurt Honolka szacuje 800, a następnie 1000 po rozbudowie przeprowadzonej przez Emanuela Schikanedera.

Powierzchnia sceny była pokaźna, tworząc 12 metrów z 30-metrowej długości budynku. Honolka ocenia, że ​​„od początku planowano go pod kątem bogatej scenografii”. Badając sztuki i libretta Emanuela Schikanedera, Buch wnioskuje o „mechanicznej scenie z trzema zapadniami, ruchomymi mieszkaniami i tłami oraz urządzeniami do umieszczania latających maszyn, burz, bitew morskich i podobnych efektów”.

Historia wydajności

Dyrektorem założycielem był Christian Rossbach, który służył od października 1787 do marca 1788. Przedsięwzięcie Rossbacha trwało zaledwie kilka miesięcy i zakończyło się fiaskiem finansowym, pomimo dyspensy cesarza na występy w okresie Wielkiego Postu. Najpierw próbował grać w tańszych lokalach w Wiedniu, potem opuścił Wiedeń z połową swojej trupy, by grać na prowincji na Morawach.

Następcą Rossbacha został Johann Friedel, który prowadził produkcje od marca 1788 do swojej śmierci w marcu 1789. Friedel współpracował ze swoją kochanką Eleonore Schikaneder , żoną byłego teatralnego kolegi Friedela, Emanuela Schikanedera, z którą żył w separacji. Podobnie jak Rossbach Friedel nie był w stanie sprawić, by teatr odniósł sukces, pomimo ulepszeń w majątku i wystawienia aż dziewięciu przedstawień w ciągu dwóch tygodni; Honolka komentuje, że „prawie nie można ich odpowiednio przećwiczyć”.

Po śmierci Friedla Eleonore pogodziła się z mężem i zaprosiła go do objęcia dyrekcji, którą sprawował od lipca 1789 do zamknięcia teatru w czerwcu 1801. Schikaneder stworzył nowy zespół częściowo z uczestników zespołu Friedla, a częściowo z personelu, który przywiózł ze sobą ze swojej dawnej trupy, grającej w Regensburgu . Firma oferowała „głównie niemieckie opery i sztuki teatralne z pieśniami i muzyką okolicznościową (tragedie, komedie i spektakle z wyszukaną maszynerią sceniczną)”. Zespół wystawił Die Entführung aus dem Serail Mozarta w kwietniu i maju 1789 r.

Od 1789 roku firma Schikanedera wystawiała cykl baśniowych oper. Obejmowały one Der Stein der Weisen ( Kamień filozoficzny ), wspólnie napisane dzieło, do którego Mozart wniósł niewielką część muzyki (patrz Benedikt Schack ). Zwieńczeniem serii baśni była premiera we wrześniu 1791 roku Czarodziejskiego fletu Mozarta . Ten ostatni odniósł sukces i tylko w pierwszym roku zagrał w ponad 100 przedstawieniach, 223 w całym życiu teatru. Dało to początek kontynuacji autorstwa Schikanedera i Petera von Wintera (1798) pt Czarodziejski flet część druga .

Teatr nadal był używany do opery do 1801 roku, kiedy to Schikaneder przeniósł trupę do nowo wybudowanego Theater an der Wien . Książę Starhemberg, sprawny biznesmen, szybko zburzył stary teatr i zastąpił go apartamentowcem. Dachówki ponownie zamontowano na kościele parafialnym w Perchtoldsdorf , gdzie można je oglądać do dziś ( [4] ).

Opinia naukowa

Publikowane opinie na temat teatru ewoluowały, podnosząc ocenę jakości budynku i wystawianych w nim przedstawień. Ten wzrost szacunków odpowiadał zmianom w biografii Mozarta, gdy dziedzina odchodzi od tradycyjnej oceny późniejszego życia Mozarta jako nędznego i rozpaczliwego.

Jeśli chodzi o budynek, świadectwa z epoki wczesnego romantyzmu zachowały się w pismach Ignaza von Seyfrieda (1776–1841), który był dyrektorem muzycznym teatru w latach 1798–1801; kontynuował tę rolę w Theater an der Wien do 1826 r. W 1840 r. napisał wkład do Neue Zeitschrift für Musik (12/46, 5 czerwca 1840), w którym opisał Theatre an der Wieden raczej obraźliwie: „… jak na tak ograniczone miejsce, niewiele lepsze niż drewniana chata [niemiecki Holzbude ] Mozart skomponował swój nieśmiertelny Czarodziejski flet ”. Jak wykazały współczesne badania, opis ten jest całkowicie fałszywy; zob. w szczególności Lorenz (2008). O legendzie Kurt Honolka pisze:

Utrata prestiżu, jakiej Schikaneder doznał pod koniec XIX wieku, objęła także „jego” teatr. Oczywiście jego prosta konstrukcja nie dorównywała powstającym wówczas dworom pałacowym czy miejskim budynkom „nowego renesansu”. Ale był z litego kamienia, z dachem pokrytym dachówką. Wnętrze zostało wykonane z drewna, jak zwykle w tamtych czasach.

Współczesne notatki pisane do programów koncertowych i nagrań często nadal utrwalają legendę „szałasu”.

Tradycyjne poglądy głosiły również, że poziom wykonania muzycznego w teatrze był niski; taki jest na przykład pogląd zaczerpnięty z wpływowej biografii Mozarta Hermanna Aberta . Współczesny uczony David Buch , który miał dostęp do większej liczby materiałów historycznych niż Abert, przedstawia inną ocenę:

W literaturze nowożytnej utrwalił się także inny mit o tym teatrze, a mianowicie, że muzyka była gorszej jakości, a przedstawienia były raczej prymitywne. Chociaż istnieje jedna szydercza recenzja występu w Theater auf der Wieden sporządzona przez komentatora z północnych Niemiec w 1793 r., Większość współczesnych recenzji była pozytywna, zwracając uwagę na wysoki poziom wykonania muzycznego.

Zobacz też

• Józef Cache

Notatki

• Buch, David (1997) „Mozart i Theatre auf der Wieden: New Attributions and Perspectives”, Cambridge Opera Journal , s. 195–232.
• Buch, David (2005) „Trzy pośmiertne raporty dotyczące Mozarta w jego późnych latach wiedeńskich”, XVIII-wieczna muzyka 2/1, 125–129.
•   Buch, David (red.) (2007) Der Stein der Weisen . AR Editions, Inc. ISBN 0-89579-616-3 .
• Grove Dictionary of Opera , wydanie internetowe, artykuły „Wieden” i „Wiedeń”. Copyright 2007 przez Oxford University Press .
•   Honolka, Kurt (1990) Papageno: Emanuel Schikaneder, człowiek teatru w czasach Mozarta . Firma Hal Leonard. ISBN 0-931340-21-7 .
•   Krzeszowiak, Tadeusz (2009) Freihaustheater in Wien: 1787–1801: Wirkungsstätte von WA Mozart und E. Schikaneder . Wiedeń: Böhlau Verlag. ISBN 3-205-77748-4 .
• Lorenz, Michael (2010), Recenzja książki Krzeszowiaka Freihaustheater in Wien: 1787–1801 , Newsletter of the Mozart Society of America , XIV/1, s. 20f. [5]
• Lorenz, Michael (2008) „Neue Forschungsergebnisse zum Theater auf der Wieden und Emanuel Schikaneder”, Wiener Geschichtsblätter 4:15–36. Wiedeń: Verein für Geschichte der Stadt Wien. (W języku niemieckim.) Wersja on-line jest dostępna pod adresem [6] .
• Yates, WE (1995) Teatr w Wiedniu: historia krytyczna, 1776–1995 . Cambridge: Cambridge University Press.